Характеристики тв 6: Токарный станок ТВ-6 – описание и характеристики агрегата + Видео

alexxlab | 02.09.1986 | 0 | Разное

Содержание

устройство, технические характеристики, описание и отзывы

Практические занятия являются залогом успешного образования специалиста. Нельзя стать настоящим токарем, только лишь изучая теорию по учебникам. Здесь необходимо в первую очередь научиться работать за станком. С этой целью еще в 80-х прошлого века было начато производство токарно-винторезного станка ТВ-6. Выпускали его на Ростовском заводе учебно-станочного оборудования. Данный станок изготавливали для обучения азам, которые должен знать каждый токарь. Эту модель можно было встретить во многих школах и специальных учебных заведениях.

Назначение

Токарный станок ТВ-6 разрабатывался для обучения азам токарного дела. Поэтому никаких заоблачных характеристик от него ждать не нужно. Станок подходит для выполнения наиболее простых операций:

  • Подготовка отверстий.
  • Обрезка торцов.
  • Отрезка части заготовки.
  • Выполнение метрической резьбы.
  • Расточка деталей, имеющих цилиндрическую (коническую) форму.

Токарный станок ТВ-6 («школьник», как его еще называют) может работать только с цветными металлами и сталью. Такой выбор объясняется тем, что материал во время обработки не должен выделять летучие соединения и пыль, оказывающие пагубное воздействие на окружающих.

Основные характеристики

Токарный станок ТВ-6 при первом осмотре удивляет своими небольшими размерами. При весе 300 килограммов его длина составляет 144 сантиметра, ширина – 47 см, высота – 110 см. Благодаря этому станок прекрасно вписывается даже в небольшие мастерские.

Результатом небольших габаритов являются небольшие размеры деталей, которые могут обрабатываться на станке. Агрегат позволяет работать с деталью, длина которой не превышает 35 см. При этом протачивание возможно на промежутке, длина которого не больше 30 см. Если говорить о высоте, то над станиной могут обрабатываться детали с диаметром до 20 см. Над суппортом это значение составляет всего 8 сантиметров.

Главные характеристики в сравнении с показателями других агрегатов можно увидеть на фотографии ниже.

Устройство токарного станка ТВ-6

Лучше понять возможности аппарата поможет понимание того, из каких узлов и механизмов состоит агрегат. Ведь именно конструкция обеспечивает указанные технические характеристики.

Конструкция представлена следующими основными механизмами:

  • Тумба (условно разделена на две части).
  • Экран для обеспечения безопасности.
  • Коробка передач.
  • Бабка (также условно выделяют переднюю и заднюю).
  • Электрический двигатель.

Коробка скоростей с 6 ступенями является передним узлом. К ней присоединен вал, который передает вращение от двигателя. Для этого используется ременная передача. Направление движения держателя резцов изменяется за счет специального механизма, установленного в коробке. Регулируется это с помощью рукояти. При ее повороте шестерня передвигается в одно из крайних положений. Если зубчатое колесо вращается влево, то происходит процесс прямого вращения. В этом процессе участвует блок шестеренок. Если же зубчатое колесо передвигается в правое положение, происходит вращение в обратную сторону. От радиального биения защищает задний узел. Кроме того, он позволяет обрабатывать отверстия при помощи сверла.

Разберем устройство токарно-винторезного станка ТВ-6 более подробно. Для этого рассмотрим основные его механизмы и узлы (их принцип действия и устройство) отдельно.

Тумба

Конструкция токарного станка разделяет тумбу на две части: переднюю и заднюю. Они имеют схожее, но неодинаковое устройство.

Передняя тумба собрана в форме буквы «П». Чтобы конструкция была более прочной, снизу и сверху монтированы ребра жесткости. Сзади тумбы размещен двигатель. Включается (выключается) он нажатием кнопки, которая находится спереди тумбы.

Отличием задней тумбы является то, что ее конструкция вместо двигателя включает электрический щиток.

Гитара и коробка передач

Гитарой называют передаточный механизм зубчатых колес. Она необходима для передачи движения от главного вала непосредственно к коробке. Гитара представляет собой кронштейн с закрепленными на нем шестернями. Токарный станок ТВ-6 имеет постоянное передаточное число, которое равно одной четвертой.

Гитара передает вращение на коробку передач. Она, в свою очередь, состоит из следующих деталей:

  • Шестеренки (5 шт. с разными характеристиками).
  • Блок-шестерня.
  • Сливная пробка.
  • Ходовой валик.
  • Рукоять для настроек (2 шт.).

Параметры резьбы определяются за счет изменения настроек рукояти, которая размещается на лицевой стороне коробки передач. При ее вращении (а она имеет 3 положения) блок шестерня, двигающаяся по шлицам, зацепляет другую шестерню. На панели коробки находится еще одна рукоять, которая запускает ходовой валик и винт.

Фартук

Фартук необходим для подачи суппорта от ходового валика (винта) механическим или ручным способом. Если необходимо выполнить подачу вручную, следует вращать маховик, который расположен на валу-шестерне. Последний смыкается с шестерней, которая находится на валике реечного зубчатого колеса.

Червяк, соединенный при помощи скользящей шпонки с валиком, обеспечивает механическую подачу. Он передает движение на червячную шестерню. От нее по следующему зубчатому колесу и кулачковой муфте движение передается реечной шестерне. Кулачковая муфта соединена с рукоятью, поворот которой приводит к механической подаче.

Суппорт

Установка резцов в токарном станке по металлу ТВ-6 осуществляется благодаря суппорту. Благодаря наличию 4 салазок (кареток) резцы двигаются:

  • По направляющим в осевом направлении.
  • В направлении, перпендикулярном движению первой каретки.
  • В осевом направлении по направляющим третьей салазки.

Каретки установлены последовательно, то есть друг на друге. Деталь закрепляется на четвертой каретке с помощью специального механизма. При повороте рукоятки механизм отжимается, и его положение закрепляется штифтом.

Бабка

Второй конец детали при обработке на токарном станке ТВ-6 фиксируется с помощью задней бабки. Она имеет основание и корпус, за счет которых крепится к направляющим станины. По ним бабка и осуществляет движение. Внутри за счет маховика двигается в продольном направлении пиноль. Во внутреннее отверстие пиноли, по форме напоминающее конус, вставляются сверла, патроны и другой инструмент.

Отзывы

Токарный станок ТВ-6 – прекрасный представитель времен Советского Союза. Изготовленный в восьмидесятых прошлого века, он встречается до сих пор. И отказываться от него многие пользователи не собираются. Это надежный, долговечный станок, качественно выполняющий свои функции.

Решаясь на покупку данной модели токарного станка, опытные пользователи советуют ответить для себя на два главных вопроса:

  • Какая точность нужна.
  • Какие виды работ планируется выполнять на станке.

Конечно же, современные импортные аналоги обходят станок ТВ-6 по точности. Но если нужно снять более толстый слой металла, то равных «школьнику» не найти.

Что касается второго вопроса, то не все работы станок способен выполнить. К примеру, как отмечают некоторые из пользователей, на станке не удалось заточить трубу для резцов. Для расширения функциональных возможностей понадобится набор сменных шестеренок, которые необходимы для нарезания резьбы с помощью резца. Они позволят изменить при необходимости размер шага.

Из недостатков можно назвать то, что станок работает от электрической сети с напряжением 380 В. Если дома нет силовой линии, то аппарат нужно переделывать под 220 В. Еще один минус данного токарного станка – во время работы он очень громко шумит. Но с другой стороны, если установить его на своем частном дворе, то никаких проблем с этим не будет.

Как видно, отечественный токарный станок для работы с металлом ТВ-6, который производился с целью обучения токарному мастерству, нашел свое применение и в быту. Им пользуются многие любители изготовить своими руками полезные самоделки. Это надежный, долговечный агрегат, который даже спустя почти четыре десятилетия пользуется спросом.

ТВ-6 Станок токарно-винторезный учебный. Схемы, описание, характеристики

Сведения о производителе учебного токарно-винторезного станка ТВ-6

Производитель токарно-винторезного станка модели ТВ-6 — Ростовский завод малогабаритного станочного оборудования МАГСО, основанный в 1956 году.

Завод МАГСО входит в Финансово-промышленную группу КомТех, которая на рынке станочного оборудования существует уже несколько лет и имеет приоритет по выпуску малогабаритных металлорежущих станков токарных, фрезерных, вибрационных, заточных, сверлильных, которыми комплектуются школы, профтехучилища, колледжи, институты, ремонтно-монтажные организации всех регионов России.

Станки, выпускаемые Ростовским заводом малогабаритного станочного оборудования МАГСО

  • НС-16 — станок сверлильный настольный Ø 16
  • НГФ-110Ш3 — станок фрезерный небольшой мощности 0,6кВт, размер стола 100х400 мм
  • НГФ-110Ш4 — станок фрезерный небольшой мощности 0,75кВт, размер стола 100х400 мм
  • СНВШ — станок сверлильный настольный Ø 16
  • СНВШ-2 — станок сверлильный настольный Ø 16
  • ТВ-4
    — станок токарно-винторезный учебный Ø 200, РМЦ 350 мм
  • ТВ-6
    — станок токарно-винторезный учебный Ø 200, РМЦ 350 мм
  • ТВ-6М
    — станок токарно-винторезный учебный Ø 200, РМЦ 350 мм Дубно
  • ТВ-7
    — станок токарно-винторезный учебный Ø 220, РМЦ 330 мм
  • ТВ-7М — станок токарно-винторезный учебный Ø 220 мм, РМЦ 275 мм
  • ТВ-9 — станок токарно-винторезный учебный Ø 220 мм, РМЦ 525 мм
  • ТВ-11 — станок токарно-винторезный учебный с частотным преобразователем Ø 240, РМЦ 750 мм

ТВ-6 (ТВ6) станок токарно-винторезный учебный. Назначение, область применения

Школьный токарно-винторезный станок ТВ-6 заменил модель ТВ-4

и был заменен на более совершенную модель
ТВ-6М.
Станок ТВ-6 является учебным универсальным токарно-винторезным станком и предназначается для всевозможных токарных работ в мастерских школ для политехнического обучения и по холодной обработке металлов резанием.

Принцип работы и особенности конструкции станка

Учебный токарно-винторезный станк ТВ-6, несмотря на упрощенную конструкцию, имеет все узлы «взрослого» токарно-винторезного станка: коробку скоростей, гитару, коробку подач, ходовой вал и ходовой винт, суппорт с механической подачей.

Станок ТВ-6 имеет 6 скоростей шпинделя за счет переключения шестерен в коробке передней бабки, 3 скорости подач суппорта, может нарезать 3 метрические резьбы без перестановки шестерен в гитаре.

Конец шпинделя станка ТВ-6 имеет резьбу М36х4, поэтому для установки токарного или поводкового патрона на шпиндель необходим промежуточный фланец (его называют, также, план-шайба) (смотрите статью Токарные патроны). Стандартный патрон для станка ТВ-6 — Ø100 мм.

Привод станка ТВ-6 осуществляется от асинхронного электродвигателя ~380В. Через клиноременную передачу и одноступенчатые шкивы движение передается на входной вал коробки скоростей. Внутри коробки скоростей движение через шестерни передается на шпиндель. Шпиндель, в зависимости от положения рукояток на передней бабке, вращается с одной из 6-и скоростей. Направление вращения шпинделя определяется двигателем.

От шпинделя через шестерни движение передается на выходной вал коробки скоростей, затем на гитару, и от нее на входной вал коробки подач.

На выходе коробки подач имеются ходовой вал и ходовой винт, которые вращаются попеременно с одной из 3-х скоростей. Ходовой винт включается при нарезании резьб. Скорость и направление вращения ходового винта задается рукоятками на коробке подач и определяет одну из 3-х метрических резб (ходовой винт можно использовать в режиме продольной подачи, но не используется, чтобы не изнашивать его), ходовой вал дает возможность получить одну из 3-х продольных подач суппорта. Скорость подачи и направление задается рукоятками на передней стенке коробки подач.

Ходовой винт и ходовой вал проходят сквозь фартук суппорта, который преобразует вращательное движение ходового винта или ходового валика в поступательное продольное движение суппорта. Поперечное механическое движение суппорта в станке ТВ-6 не предусмотрено.

Смазка коробки скоростей — разбрыгиванием шестернями масла из масляная ванны на дне передней бабки. Смазка коробки подач — фитильная с лотка, который заполняется маслом раз в смену. Фартук, суппорт, гитара, задняя бабка и станина смазываются вручную раз в смену.

Станок позволяет производить следующие виды токарных работ:

  • Проточку и расточку цилиндрических и конических поверхностей
  • Подрезку торцов
  • Отрезку
  • Нарезание метрических резьб
  • Сверление и ряд других работ

Расположение составных частей токарно-винторезного станка ТВ6

Расположение составных частей токарно-винторезного станка ТВ6

Спецификация составных частей токарно-винторезного станка ТВ6

  1. Рукоятка переключения скоростей вращения ходового вала и ходового винта
  2. Рукоятка переключения скоростей вращения ходового вала и ходового винта
  3. Рукоятка переключения гитарного механизма
  4. Рукоятки переключения скоростей вращения шпинделя
  5. Рукоятки переключения скоростей вращения шпинделя
  6. Рукоятка поперечной подачи суппорта
  7. Рукоятка закрепления резцедержателя
  8. Рукоятка перемещения верхних салазок
  9. Рукоятка крепления пиноли
  10. Рукоятка крепления задней бабки
  11. Маховик подачи пиноли
  12. Рукоятки управления механической подачей
  13. Рукоятки управления механической подачей
  14. Кнопка
  15. Маховик перемещения суппорта
  16. Кнопки включения и отключения электродвигателя

Расположение органов управления токарно-винторезным станком ТВ-6

Расположение органов управления токарно-винторезным станком ТВ-6

Спецификация органов управления токарно-винторезного станка ТВ-6

  1. Рукоятки установки частоты вращения шпинделя
  2. Рукоятки установки частоты вращения шпинделя
  3. Рукоятка установки нарезания правой и левой резьбы и изменения направления подач
  4. Рукоятка установки величины подач и шага резьбы
  5. Рукоятка переключения ходового валик
  6. Реверсивная кнопка включения и остановки станка
  7. Ограждение к патрону
  8. Защитный экран
  9. Рукоятка крепления резцовой головки
  10. Светильник местного освещения К-1М
  11. Рукоятка ручного перемещения поперечной салазки
  12. Рукоятка перемещения верхних (резцовых) салазок
  13. Рукоятка крепления пиноли задней бабки
  14. Рукоятка крепления задней бабки к направляющим станины
  15. Маховик перемещения пиноли задней бабки
  16. Кнопка включения и выключения реечной шестерни
  17. Маховик ручного перемещения продольной каретки
  18. Рукоятка включения гайки ходового винта
  19. Рукоятка включения предельной механической подачи
  20. Ограждение щитка для ходового винта и вала
  21. Трансформатор ОСЗР-0,063-83УХЛ3 ТУ 16-671.041-84

Таблица органов управления токарно-винторезным станком тв-6

Таблица символов токарно-винторезного станка тв-6

Управление станком тв-6

Пуск и остановка электродвигателя станка производится нажатием кнопок «Пуск» и «Стоп».

В зависимости от характера работ на станке рукоятки и рычаги управления должны находиться в определенных положениях (см. рис. 3).

I. Положение рукояток и рычагов при работе по нарезанию резьб (механическая подача ходовым винтом)
  1. На передней бабке — положение рукоятки трензеля 3 в зависимости от направления подачи суппорта — левое или правое.
  2. На коробке подач — положение рычага коробки подач 4 в зависимости от выбранной величины подачи. Рычаг 5: «Винт-вал» в правом положении «Винт».
  3. На фартуке — рукоятка самохода 8 в нижнем выключенном положении «От себя».
  4. Рукоятка включения реечной шестерни 7 — в положении «На себя».
  5. Рукоятка включения маточной гайки 9 — в нижнем крайнем положении.
II. Положение рукояток и рычагов при работе с ходовым валом (механическая подача)
  1. На передней бабке — положение рукоятки трензеля 3 в зависимости от направления подачи суппорта (левое или правое).
  2. На коробке подач — положение рычага коробки подач 4 в зависимости от выбранной величины подачи. Рычаг 5 «Вал-винт» — в левом крайнем положении «Вал».
  3. На фартуке — рукоятка самохода 8 во включенном положении «На себя».
  4. Рукоятка включения маточной гайки 9 — в верхнем положении.
  5. Рукоятка включения реечной шестерни 7 — в положении «От себя».
III. Положение рукояток и рычагов при ручной продольной подаче
  1. На передней бабке — положение рукоятки трензеля 3 в среднем положении.
  2. На коробке подач — положение рычага «Вал-винт» безразлично.
  3. На фартуке — рукоятка самохода в выключенном положении. Рычаг маточной гайки в верхнем положении.
IV. Положение рукояток управления для получения необходимых режимов резания согласно рис. 14

Основные функции элементов

Токарный станок в базовой комплектации состоит из станины (основы) и ее направляющих, главного привода (двигателя), суппорта и фартука, передней и задней бабки, поддона, коробки подач.

Особенности бабок

Передняя бабка необходима для надежного закрепления детали, а также подачи крутящего момента на заготовку. Удержание детали осуществляется в патроне при помощи зажима специальным ключом. Этот элемент расположен в левой части станины и имеет шестерни, придающие вращательную функцию. Также они способны изменять скоростной режим благодаря трем переключателям, расположенным на лицевой части бабки.

Задняя бабка токарно-винторезного станка работает одновременно с передней, однако располагается с правой стороны от основы. Этот элемент обладает теми же функциями, однако в ней отсутствуют сложные механизмы из шестерней и прочего. При этом она может передвигаться по направляющим станины в осевом направлении.

Задняя бабка обеспечивает надежное удержание заготовки именно в вертикальном положении. Если ее убрать из комплектации, заготовка будет испытывать прецессию при вращении, что гарантирует ее неустойчивость. Стоит отметить, что для сверлильных работ бабка является элементом подачи детали на сверло.

Устройство станины и коробки подач

Для токарного станка модели ТВ-6, как и для любых токарно-фрезерных или винторезных агрегатов, станина служит несущей частью или основанием для всех основных элементов механизма. Однако она должна соответствовать определенным параметрам. Ее размеры достаточно компактные, а максимальный вес, который она способна выдержать составляет 600 кг, при этом масса самого станка всего 300 кг.

Функциональная принадлежность коробки подач заключается в своевременном переключении скорости винта и вала. Для проведения такой процедуры есть 2 рычага, которые относятся к каждому элементу соответственно. Также она обеспечивает доступ к шестерням для смазки.

Функции суппорта и его фартука

Фартук суппорта является одним из основных механизмов токарного станка. С его помощью обеспечивается подача режущего инструмента. В его основе лежит элемент, который передвигается перпендикулярно оси обрабатываемой заготовки. Дополнительно на нем установлены суппорт и рукоятки управления движением фартука. На практике работа заключается в следующем:

  • при помощи рычагов на фартуке происходит подача резца к телу болванки;
  • фартук передвигается параллельно оси заготовки по направляющим станины, осуществляя снятие необходимого слоя материала.

Суппорт в токарно-винторезном станке ТВ-6 является своего рода держателем резца и позволяет подавать режущую кромку перпендикулярно к центру детали. Стоит отметить, что этот элемент работает непрерывно на протяжении всего процесса токарных работ. Если суппорт находится в неисправном состоянии, то это существенно снижает качество обработки. Чтобы продлить его срок службы необходимо все болты туго зажать, исключая возникновение вибрации.

Необходимость направляющих, двигателя и поддона

Полозья станины представляют собой рельсы, по которым передвигается суппортный механизм и задняя бабка токарного станка типа ТВ6. При этом, чем они ровнее, тем выше качество работы. Стоит отметить, что на протяжении всего времени эксплуатации этого оборудования не было замечено случаев неисправности направляющих, так как они обладают большим эксплуатационным сроком.

Поддон выглядит как столешница, которая располагается между станиной и основными элементами станка. Он играет роль сборщика смазочных материалов, которые попадают в него в процессе работы. Электродвигатель расположен между станиной и поддоном и является главным элементом, приводящим в движение все механизмы при помощи ременной передачи.

Чтобы работа осуществлялась максимально качественно, необходимо следить за исправностью всех механизмов. Своевременно проводить смазку составные детали и чистку токарного станка. Также нужно соблюдать правила эксплуатации электрических приборов.

Схема кинематическая токарно-винторезного станка ТВ-6

Механизмы токарно-винторезного станка ТВ-6

Кинематическая схема токарно-винторезного станка ТВ-6

Перечень подшипников токарно-винторезного станка ТВ-6

Назначение

Токарный станок ТВ-6 разрабатывался для обучения азам токарного дела. Поэтому никаких заоблачных характеристик от него ждать не нужно. Станок подходит для выполнения наиболее простых операций:

  • Подготовка отверстий.
  • Обрезка торцов.
  • Отрезка части заготовки.
  • Выполнение метрической резьбы.
  • Расточка деталей, имеющих цилиндрическую (коническую) форму.

Токарный станок ТВ-6 («школьник», как его еще называют) может работать только с цветными металлами и сталью. Такой выбор объясняется тем, что материал во время обработки не должен выделять летучие соединения и пыль, оказывающие пагубное воздействие на окружающих.

Технические характеристики станка ТВ-6

Наименование параметраТВ-4ТВ-6ТВ-7
Основные параметры станка
Класс точностиННН
Наибольший диаметр заготовки над станиной, мм200200220
Наибольший диаметр заготовки над суппортом, мм12580100
Высота центров над плоскими направляющими станины, мм108108120
Наибольшая длина заготовки в центрах (РМЦ), мм350350330
Наибольшая длина заготовки в патроне, мм310
Наибольшая длина обтачивания, мм300300300
Наибольшая высота держателя резца, мм10 х 1212 х 1216 х 16
Высота от опорной поверхности резца до линии центров, мм1212
Наибольшее расстояние от оси центров до кромки резцедержателя, мм7878
Шпиндель
Резьбовой конец шпинделя, ммМ36 х 4М36 х 4М45 х 4
Диаметр стандартного патрона, мм100100125
Диаметр сквозного отверстия в шпинделе, мм1618
Наибольший диаметр прутка, мм1512
Конус Морзе шпинделя№2№3№3
Число ступеней частот прямого вращения шпинделя668
Частота прямого вращения шпинделя, об/мин120, 160, 230, 375, 500, 710130, 170, 235, 385, 510, 70060..1000
Число ступеней частот обратного вращения шпинделя668
Частота обратного вращения шпинделя, об/мин120, 160, 230, 375, 500, 710130, 170, 235, 385, 510, 70060..1000
Торможение шпинделянетнетнет
Блокировка рукоятокнетнетнет
Суппорт. Подачи
Наибольшее продольное перемещение суппорта, мм300300260
Перемещение суппорта продольное на одно деление лимба, мм0,50,250,25
Наибольшее поперечное перемещение суппорта, мм100100
Перемещение суппорта поперечное на одно деление лимба, мм0,0250,0250,025
Наибольшее перемещение резцовых салазок, мм508585
Перемещение резцовых салазок на одно деление лимба, мм0,0250,0250,025
Угол поворота резцовых салазок, град±45°±40°±40°
Число ступеней продольных подач суппорта338
Пределы продольных рабочих подач суппорта, мм/об0,08; 0,1; 0,120,08; 0,1; 0,120,1; 0,12; 0,15; 0,16; 0,18; 0,20; 0,24; 0,32
Пределы рабочих поперечных подач суппорта, мм/обнетнетнет
Количество нарезаемых резьб метрических336
Пределы шагов нарезаемых резьб метрических, мм0,8; 1,0; 1,250,8; 1,0; 1,250,8; 1,0; 1,25; 1,5; 2,0; 2,5
Пределы шагов нарезаемых резьб дюймовыхнетнетнет
Пределы шагов нарезаемых резьб модульныхнетнетнет
Пределы шагов нарезаемых резьб питчевыхнетнетнет
Задняя бабка
Конус Морзе задней бабки№2№2№2
Наибольшее перемещение пиноли, мм656565
Электрооборудование
Электродвигатель главного привода, кВт1,01,11,1
Габариты и масса станка
Габариты станка (длина ширина высота), мм1440 х 470 х 10201100 х 470 х 1101050 х 535 х 1200
Масса станка, кг280300400

    Список литературы:

  1. Станок токарно-винторезный (учебный) ТВ-6. Паспорт, 1983
  2. ТУ 79 РСФСР 507-80
  3. Ачеркан Н.С. Металлорежущие станки, Том 1, 1965
  4. Батов В.П. Токарные станки, 1978
  5. Белецкий Д.Г. Справочник токаря-универсала, 1987
  6. Денежный П.М., Стискин Г.М., Тхор И.Е. Токарное дело, 1972. (1к62)
  7. Денежный П.М., Стискин Г.М., Тхор И.Е. Токарное дело, 1979. (16к20)
  8. Локтева С.Е. Станки с программным управлением, 1986
  9. Модзелевский А. А., и др. Токарные станки, 1973
  10. Пикус М.Ю. Справочник слесаря по ремонту станков, 1987
  11. Схиртладзе А.Г., Новиков В.Ю. Технологическое оборудование машиностроительных производств, 1980
  12. Тепинкичиев В.К. Металлорежущие станки, 1973
  13. Чернов Н.Н. Металлорежущие станки, 1988

Связанные ссылки. Дополнительная информация

  • Классификация и основные характеристики станков токарной группы
  • Выбор подходящего станка для металлообработки
  • Многозаходная резьба. Способы нарезания многозаходных резьб на токарном станке
  • Графические знаки для токарных станков
  • Фрикционная муфта токарно-винторезного станка
  • Технология ремонта токарного станка. Ремонт направляющих станины и суппорта
  • Технология ремонта токарного станка. Ремонт передней и задней бабки
  • Ремонт шпинделя токарного станка
  • Методика проверки и испытания токарно-винторезных станков на точность
  • Справочник токарных станков
  • Заводы производители токарных станков

Главная О компании Новости Статьи Прайс-лист Контакты Справочная информация Интересное видео Деревообрабатывающие станки КПО Производители

Отличия ТВ-6 от ТВ-4

Принципиальных различий в конструкции двух станков нет. Ниже перечислены некоторые изменения:

  • Несколько увеличена мощность привода (с 1 до 1,1 кВт).
  • Из-за того, что в КС увеличен модуль зубчатых колес (1,5 вместо 1,25 у ТВ-4), незначительно изменились числа оборотов, хотя, по сути, они остались в том же диапазоне.
  • Станок стал на 34 см короче, но на 8 — выше. По-видимому, конструкторы учли подростковую акселерацию в 70-х годах прошлого столетия.
  • Уменьшен на 3 мм диаметр сквозного отверстия в шпинделе с целью повышения его жесткости.
  • Увеличено коническое отверстие в шпинделе для установки неподвижного центра (Морзе №3).
  • Станок обрел штатное защитное ограждение рабочей зоны.
  • Увеличен ход верхних салазок: 85 мм вместо 50-ти.
  • Вес станка увеличился на 20 кг: 300 против 280-ти у ТВ-4.

ТВ-6 — ТВС. УЖК (уникальный журналистский коллектив)


Назначение и область применения

Основное назначение металлорежущего станка ТВ-6 содержится в закреплении теоретических знаний на практике.

Он входит в число тренировочных производственных машин, на котором производится обучение азам токарного дела.

На нем выполняются рабочие операции:

  • сверление просветов в предметах заданных размеров, из которых путем изменения форм, размера изготавливается деталь;
  • обрезка торцов деталей;
  • отрезание некой части с целью придания детали нужной формы;
  • спиральная винтовая нарезка;
  • обработка резцом внутренней либо внешней поверхности деталей, имеющих форму цилиндра либо конуса.

Приспособление успешно используется в мастерских средних школах, профессионально-технических училищах, колледжах, в цехах малых производственных и занимающихся ремонтом предприятий.


Элементы конструкции станка

Токарно-винторезный станок ТВ-6 имеет несколько главных узлов:

  • Электрическое оборудование состоит из трёхфазного асинхронного двигателя, электрощита, кнопочного моста управления, пакетных выключателей сети и освещения, предохранителя, трансформатора.
  • Коробка передач приводится в действие через гитару. На её передней стороне находится рукоять для установки параметра резьбы. С помощью второй рукояти запускаются винт и ходовой валик. Включаться одновременно они не могут благодаря установленной системе безопасности.
  • Суппорт, состоящий из четырех кареток, отвечает за установку и передвижение резцов. Первая каретка движется в осевом направлении, вторая расположена на первой и движется перпендикулярно, третья (поворотная) расположена на второй каретке, четвёртая имеет приспособление для крепления резцов и движется по осевой направляющей третьей каретки.
  • Защитный экран прозрачный, установлен на суппорте для защиты токаря от летящих во время обработки деталей стружек.
  • Передняя и задняя тумбы — П-образные. На передней расположена реверсивная кнопка включателя электродвигателя. На задней установлен щиток с электрооборудованием.
  • Передняя бабка — шестиступенчатая коробка скоростей, которая одновременно поддерживает и вращает обрабатываемую болванку. Расположена горизонтально, имеет один радиальный и два упорных подшипника.
  • Задняя бабка поддерживает заднюю часть болванки и этим предотвращает радиальное биение, а также нужна при обработке отверстий сверлом. Передвигается по направляющим, имеет внутри корпуса пиноль, в отверстия которой вставляются резцы и свёрла.
  • Гитара (передаточный механизм) — это устройство, состоящее из кронштейна с установленными на нём зубчатыми колёсами. Её функция — передавать элемент вращения к коробке передач от главного вала.
  • Станина, имеющая коробочную конструкцию, служит для соединения и поддержки всех конструктивных узлов станка в заданном положении. Её несущие элементы — две тумбы, а в передней части закреплена рейка с ходовым винтом.
  • Фартук осуществляет осевую подачу механическим способом резцедержателя от валика и ходового винта и его ручную осевую подачу. Имеется система безопасности, предотвращающая одновременный запуск маточной гайки и механической подачи.
  • Корыто, расположенное в верхней части коробки передач, предназначено для заливки масла, смазывающего её механизм.
  • Защитный кожух предохраняет от подвижных механизмов.

Технические характеристики

Токарно-винторезный станок ТВ-6 выделяется среди других незначительным габаритом – 144х47х11 см, что удобно для эксплуатации в целях обучения. На нем выполняется обработка металлических предметов диаметром до 200 мм при их установке над рабочей основой, держателем резца – 80 мм.

Отличительные признаки:

  • масса – 300 кг;
  • производительность электрического двигателя – 1,1 кВт;
  • величина фазы требуемого развития скорости – 6;
  • формат децимальной резьбы – 3;
  • высота центральных частей – 10,8 см;
  • предельное значение длины болванки – 350 мм;
  • длина обтачки – 300 мм;
  • предельный радиус обрабатываемой детали – 0,6 см;
  • угол разворота каретки резца – 45;
  • передвижка резцедержателя по отношению к значению лимба: продольное – 0,5 мм, поперечное – 0,025 мм. То же в зависимости от цикла лимба: продольное – 3 мм, поперечное – 2 мм;
  • скорость кручения детали вокруг оси при движении прямо – 130-170 об/мин, при обратном ходе – 700 об/мин;
  • постоянное передаточное число – ¼;
  • шаг выполнения резьбы – 0,08, 0,1, 0,125 см.
  • ширина и высота резца – 12х12 мм.

Школьник выполняет рабочие операции с точностью, отнесенной к классу – «нормальный». Она достигается за счет исправной работы суппорта.

Процедура точение деталей на нем осуществляется путем снятия резцом с крутящейся на валу детали металлической стружки.

Процедура вращения обеспечивается:

  • асинхронным электродвигателем;
  • механической энергии, которая передается гибкими элементами;
  • коробкой скоростей;
  • главным валом, на котором установлено приспособление, закрепляющее обрабатываемый предмет или инструмент;
  • деталью, у которой необходимо изменить свойства путем выполнения определенного технологического процесса.

Для чего необходим фартук суппорта

Один из основных элементов станка – это фартук суппорта. В его задачу входит подача резца. Сам фартук состоит из лежащего на полозьях элемента, передвижение которого осуществляется по перпендикулярной линии с обрабатываемой деталью. Также, на фартуке расположен суппорт и рычаги управления движением суппорта и фартука. В работе это выглядит так:

  • резец подается на деталь рычагами, расположенными на фартуке;
  • сам фартук суппорта передвигается влево или вправо, снимая слой металла с вращающейся детали.

Функции суппорта

Для токарно-винторезного станка ТВ 6 суппорт выполняет функцию держателя резцов, а также их подачи по направлению к центру диаметра заготовки или детали. Суппорт, расположенный на фартуке, осуществляет подачу резца на протяжении всего рабочего процесса.

Стоит отметить, что неисправность данного элемента может привести к неточному выполнению точения, что в токарном деле, крайне нежелательно. Для того чтобы суппорт служил долго, все болты на нем должны быть максимально зажаты, это снижает вибрацию и увеличивает срок службы.

Комплектация токарного станка ТВ-6

Основанием оборудования служит поставленная на 2 тумбах станина, изготовленная из чугуна методом литья. На ней закреплены передняя и задняя бабки, подвижное приспособление, на котором укреплен режущий инструмент.

В число основных элементов входят:

  • электрический двигатель;
  • механизм, передающий движение рабочим элементам;
  • рабочий орган, представленный в виде шпинделя и система управления.

Тумба

У устройства для обработки различных видов металла предусмотрены две тумбы, зафиксированные спереди и сзади. Они имеют П-образную форму, прочность которой достигается ребрами жесткости.

Реверсивная кнопка установлена на лицевой стороне передней тумбы. Она предназначена для приведения в рабочее состояние электрического двигателя и его отключения. Щиток с электрооборудованием собран на тумбе, расположенной сзади.

Гитара и коробка передач

Под термином «гитара» подразумевается механизм, изготовленный в виде консоли с закрепленными на ней шестернями. Его основная функция заключается в передаче механической энергии от головки рабочего вала к коробке подач.

Она состоит из элементов:

  • зубчатых колес, передающих вращательное движение;
  • сливного устройства;
  • фитинга;
  • рукоятки;
  • подвижного вала;
  • блок-шестерни.

Коробка передач предназначена для изменения режима работы подвижных частей, что осуществляется при помощи рычагов и осуществления смазки шестеренок.

Фартук

Основное назначение фартука – одного из технических узлов заключается в механической подаче резца рычагами управления от главного вала или винта. Он передвигается по полозьям влево либо вправо в зависимости от заданной функции, срезая металлические стружки с подлежащей обработке детали.

На нем устанавливается:

  • суппорт – узел, на котором крепится и перемещается инструмент;
  • рычаги управления.

Суппорт

Назначение суппорта заключается в креплении и перемещения режущего инструмента, обрабатываемой детали. Он установлен на фартуке с целью подачи резца на протяжении всего технологического цикла по направлению к центру диаметра подлежащей обработке заготовки либо детали.

В его состав входят:

  • три салазки – продольные, поперечные и верхние;
  • резцедержатель.

Схема органов управления

Схема органов управления, имеет:

  1. Рукоятку, устанавливающую частоту вращения шпиндельного узла.
  2. Еще одна рукоятку, устанавливающую частоту вращения шпиндельного узла.
  3. Рукоятку, устанавливающую нарезку резьбы (правую и левую) и изменяющую направление подачи.
  4. Рукоятку, устанавливающую величину подачи и шага резьбы.
  5. Рукоятку, переключающую ходовой валик.
  6. Реверсивную кнопку, включающую и останавливающую станок.
  7. Рычаг, ограждающий патрон.
  8. Наличие защитного экрана.
  9. Рукоятку закрепляющую резцовую головку.
  10. Источник света для освещения рабочего места.
  11. Рукоятку, вручную перемещающую поперечные салазки.
  12. Рукоятку, перемещающую верхние (резцовые) салазки.
  13. Рукоятку, закрепляющую пиноль.
  14. Рукоятку, закрепляющую заднюю бабку по направлению к станине.
  15. Маховики, перемещающие пиноль.
  16. Кнопку, включающую и выключающую реечную шестерню.
  17. Маховики, вручную перемещающие продольную каретку.
  18. Рукоятку, регулирующую гайки в ходовом винте.
  19. Рукоятку, включающую предельную механическую передачу.
  20. Ограждающий щиток перед ходовым винтом и валом.
  21. Наличие трансформатора ОСЗР-0,063–83УХЛ3.

Комплектация

Станок предполагает базовую комплектацию, подробно рассмотренную ниже.

Тумба

Предусматривается наличие передней и задней тумбы.

Первая имеет П-образную форму и ребра жесткости, в нижних и верхних частях устройства.

Передняя тумба имеет реверсивную кнопку на корпусе, отвечающую за включение и выключение электродвигателей.

В задней тумбе обусловлено наличие приводного электродвигателя. Она также имеет П-образную форму, внутри электрооборудование с щитком.

Коробка подач и гитара сменных шестерней

Не менее важный элемент агрегата, коробка подач и гитара, их ключевые особенности рассмотрены далее:

  1. Гитару сменных шестерней используют для изменения параметров резьбы.
  2. Коробку подач приводит в действие коробка скоростей, используя шестерни в передаточном механизме, в её составе:
  • два вала;
  • пять шестерен, имеющих разные параметры;
  • ходовой валик;
  • муфту;
  • круглые гайки;
  • рукоятку переключений;
  • сливную пробку.

`

Рукоятки на корпусе коробки подач определяют параметр нарезки заготовок. Другой рычаг, включает ходовой валик агрегата.

Важно!

Для коробки подач не требуется специальное обслуживание, только наличие смазки в области шестерен, для их полноценного функционирования.

Передняя и задняя бабки

Главным элементом любого станка является передняя и задняя бабки. А главные их особенности и предназначение перечислены далее:

  1. Предназначение передней бабки заключается в расположении шпиндельного узла с коробкой скоростей.
  2. Заднюю бабку использую для того, чтобы закрепить центры, они применяются для поддержания торцевых поверхностей крупных изделий. Благодаря использованию центра, возможно значительно увеличить точность работы.

Также посредством передней бабки, обеспечивается доступ в коробку передач и гитару, что позволяет настроить параметр нарезки.

Устройство фартука

Фартук является частью устройства, располагающей салазки, которые отвечают за плавное перемещение суппорта. Изготавливается он из стали.

Устройства фартука состоит из:

  • маховичка;
  • реечной шестерни;
  • вала;
  • червячной шестерни;
  • маточной гайки;
  • ходового валика.

Конструкция суппорта

Суппорт крепит режущие инструменты для удобства обработки и перемещает его в процессе работы с металлом. Четыре каретки основывают конструкцию суппорта.

В четвертой каретке, резцедержатель фиксируют рабочие инструменты. Она перемещается по направлению к третей каретке, но только продольно.

Поворотная каретка №3, закрепляется на вторую каретку, последняя, в свою очередь, прикрепляется к первой, двигающейся поперечно.

У суппорта свои характеристики:

  1. Он надежно фиксирует режущий инструмент.
  2. Располагается в определенном положении по отношению заготовки.
  3. Может перемещаться по продольному и поперечному направлению.

Суппорт значительно расширяет функциональность станка.

Особенности эксплуатации

При эксплуатации направляющие металлорежущего токарного станка должны подвергаться регулярному осмотру с целью исключения неисправностей его отдельных элементов. Их износ повлечет за собой образование люфта и снижение точности обработки детали и заготовки.

Они должны быть чистыми, своевременно смазаны техническим маслом. При возникновении необходимости их следует заменить на новые, выполнив

Особое внимание в ходе эксплуатации станка ТВ-6 следует:

  • обращать на клиноременные передачи приводного механизма, у которых возникает ослабление ремней. Их необходимо периодически проверять, чтобы натяжение на одну ветку ремня соответствовало требуемому – 10 кг;
  • устранять вибрации шпинделя, подтягивая гайкой шпиндельный узел. Если мера не приносит желаемых результатов, то нужно заменить подшипники;
  • регулировкой гаек, шлифовкой торцов колец аннулировать незначительные зазоры, возникающие в ходе обработки деталей.

«Я сама» уходит с ТВ-6?

ТВ-6 накрыла новая волна увольнений. Как известно, после прихода «команды Киселева» первыми канал покинули информационщики и топ-менеджмент. Теперь дошла очередь до всякого рода развлекухи: новое руководство канала готовится закрыть сразу 17 программ! Что в общем-то и верно, рубить — так по самое некуда, зачем мучить бедное животное, отрезая хвост по кускам. Качество закрываемых программ — тема отдельного разговора, но новые руководители ТВ-6 объясняют свои действия необходимостью кардинального изменения программной политики: молодежно-развлекательный прикид серьезному каналу не к лицу . С чем останутся на ТВ-6, до основания разрушив все нажитое непосильным трудом, пока не вполне ясно. Обещают, что освободившееся место займут программы «старого НТВ». Реально же, кроме фильмов да сериалов, заполнять эфирные дыры просто нечем: большинство энтэвэшных программ не поддержало революционеров и предпочло остаться на четвертой кнопке. А чтобы обрасти собственным жирком — для этого время требуется. Поэтому, разослав компаниям-производителям прощальные письма, новое руководство ТВ-6 решило подстраховаться и пообещало быть снисходительным к отдельным персонажам развернувшейся драмы. Но, судя по всему, век счастливчиков, задержавшихся на канале, будет недолгим — самое позднее к осени и они будут вынуждены покинуть насиженные места. Юлия Меньшова: Мой контракт подходит к концу Пожалуй, в самом интересном положении оказалась программа «Я сама». На ТВ-6 хотят, чтобы она осталась в эфире, однако сама Юлия Меньшова пребывает по этому поводу в раздумьях: — Контракт между нашей программой и ТВ-6 заканчивается в июне, и канал заинтересован в том, чтобы продлить сотрудничество. Но мы пока не определились в отношении того, стоит ли это делать. Может быть, программа и перейдет на другой канал, но на какой — не скажу. Слухи об уходе Юлии Меньшовой с ТВ-6 возникали уже не один раз, но так и не подтверждались. Очередной возник совсем недавно — «Я сама» действительно покидает ТВ-6 и скоро появится на НТВ. Анастасия Соловьева: Ничего другого я не ожидала Ведущая программ «Все в сад» и «Ой, мамочки»: — Большинство программ ТВ-6 не укладывается в формат нового руководства канала, который рассчитан на телезрителей с высоким уровнем образования и дохода. Хотя, что касается программы «Ой, мамочки», мне не понятно, почему ее закрыли. Но обиды никакой нет, я была готова и к худшему. На канале осталась моя программа «Все в сад». Нельзя сказать, что она полностью устраивает новое руководство, ее нужно улучшать, но по крайней мере до сентября мы будем в эфире. А по большому счету я ничего другого и не ожидала, благотворительностью на телевидении никто не занимается, и людей приятных во всех отношениях, особенно в руководстве, мало. Сейчас мы еще только притираемся друг к другу, надо понять, насколько мы являемся единомышленниками на уровне творческого процесса. А уж когда придет осень, тогда и поговорим окончательно. Андрей Бочаров: Звездуновы Киселеву не нужны! Автор программы «Вне родных квадратных метров»: — Программа действительно закрывается, но это не связано со сменой руководства ТВ-6: мы просто полностью выполнили то, что должны были сделать еще по старому договору. Я бы с удовольствием остался работать на ТВ-6, но на данный момент продолжать здесь историю семьи Звездуновых маловероятно. Киселев планирует строить серьезный канал, а мы работаем в жанре юмора. Поэтому вероятность того, что я останусь на ТВ-6, составляет процента три, не больше. Воссоединяться с теми оэспэшниками, которые работают на РТР, я тоже не буду: не хочу обслуживать звезд и полузвезд, мне это не по душе. Так что пока абсолютно не известно, когда я вновь появлюсь на экране. Перестанут выходить на ТВ-6 (с 1 июля): «Ой, мамочки», «Вне родных квадратных метров», «Диск-канал», «Крутятся диски», «Аня, Карина и Женя представляют…», «Частная жизнь известных людей», «Ваша музыка», «Пальчики оближешь!», «ФаSон», «Бис!», «Амба-ТВ». Планируется закрыть: Fresh, «Вечеринка из Метелицы», «Рабочий полдень», «X-фактор». Возможно, останутся: «Театральный понедельник», «Ох, уж эти дети», «Наши любимые животные». Пока останутся: «Дорожный патруль», «Скандалы недели», «Канон», «Star-Старт».

Техника безопасности

При работе на токарном станке ТВ-6 необходимо строго соблюдать предъявленные к нему правила безопасности. Они позволяют избегнуть непредвиденных производственных ситуаций с непредсказуемыми последствиями.

В их число входит:

  • выполнение операций в спецодежде;
  • осуществление проверки наличия требуемых инструментов, их состояния;
  • использование инструментов соответственно назначения;
  • закрепление обрабатываемой детали надлежащим образом;
  • уборка рабочего места.

Что по силам для ТВ-6

Данный токарный инструмент, способен выполнить следующие типы задач:

  • торцевание заготовок;
  • сверление шайб и стержней;
  • отрезка деталей;
  • выборка шлицов;
  • нарезка резьбы;
  • снятие фаски.

Вся работа производится с цилиндрическими и конусными заготовками. В Усовершенствованном варианте, могут проводиться работы по фрезеровке деталей.

Такие операции выполняются с ограничениями по возможностям оборудования. Вот технические характеристики, по которым возможны работы токарного станка ТВ-6:

  • самая большая длина заготовки 350 мм, при этом обрабатываемая часть составляет 300 мм, а 50 находятся в закреплении;
  • диаметр обрабатываемой детали максимум 200 мм;
  • максимальная скорость точения составляет 170 оборотов в минуту.


Токарный станок по металлу ТВ-6

ТВ-6 токарно-винторезный станок характеристики, назначение, устройство

Для хорошего проведения токарных работ нужны конкретные способности. Станок для токарных работ ТВ-6 используется для обучения азам профессии токаря, что определяет его большое распространение в самых разнообразных обучающих организациях. Не обращая внимания на то, что оборудование возникло в продаже в 80-х годах, сегодня школьный станок для токарных работ встречается очень часто. Рассмотрим характерности данного оборудования детальнее.

Технические свойства станка

Тот фактор, что станок для токарных работ ТВ-6 разрабатывался для обучения, определяет очень скромные параметры. При использовании рассматриваемого оборудования можно проводить приведенные ниже операции:

  1. Сверление отверстий.
  2. Подрезку торцов.
  3. Нарезание метрической резьбы.
  4. Расточку и проточку деталей, которые имеют форму в виде цилиндра или конусообразную поверхность.
  5. Отрезка части заготовки.

Популярный станок токарный ТВ-6, технические свойства которого не дают возможность работать с закаленной сталью, может использоваться для обработки металлов, при резании которых не появляется летучих соединений или пыли. Отличается ТВ-6 следующими критериями:

  1. Самый большой диаметр заготовки составляет 12 мм.
  2. Длина обтачиваемой поверхности составляет 300 мм.
  3. Высота расположения центров 108 мм.
  4. Скорость вращения шпинделя варьирует в диапазоне от 130 до 170 оборотов в минуту.
  5. Расстояние между центрами составляет 350 мм.

При рассмотрении того, какой вес токарного станка учащийся школы необходимо учесть, что в небольшой комплектации вес составляет 300 килограмм.

Собственно поэтому во время монтажа и перевозке необходимо учесть очень большой вес, установка модели проходит на фундаментной плите. Благодаря этому обеспечивается поглощение вибрации на момент работы.

Назначение оборудования

Анализируя назначение токарного станка, необходимо уделять свое внимание тому, что он считается учебным. Не обращая внимания на это, точение по металлу может проходит с большой степенью точности. Конкретные технические свойства дают возможность проводить установку оборудования в домашних или учебных мастерских. Анализируя инструкцию (руководство) отметим такие моменты:

  1. Изготовитель рекомендует провести время от времени натяжение ремня. Аналогичная профилактика дает возможность добиться самой большой мощности и продуктивности в течении долгого периода.
  2. Для наладки достаточно провести ослабление гайки, после этого меняется положение электродвигателя. Устройство расположено на салазках, по этому шкивы не смещаются по отношению друг к другу.
  3. Довольно популярной проблемой можно назвать то, что в рабочий период появляется серьезная вибрация шпинделя. Происходит это из-за расслабления винтов.

В общем необходимо заявить, что модель не отличается большой производительностью.

Собственно поэтому модель во многих случаях устанавливается в образовательных учреждениях для получения требуемых способностей. Если понадобится может проходит производственная деятельность.

Скачать паспорт (инструкцию по эксплуатированию) токарного станка ТВ-6

Конструктивные детали ТВ-6

Токарно-винторезный станок ТВ-6 обладает традиционной компоновкой, свойственной оборудованию токарной группы. Важными элементами можно назвать:

  1. Передняя и задняя бабка.
  2. Коробка передач.
  3. Экран с функцией защиты.
  4. Компонент, который предназначен для подачи вещества для смазки.
  5. Несущая станина.
  6. Фартук.
  7. Детали сменной гитары.
  8. Кожух с защитной функцией.

Все узлы размещены очень точно по отношению друг к другу. Отдельные из них можно разобрать для замены или обслуживания.

Передняя и задняя бабки

Важными элементами токарного станка можно назвать переднюю и тыльную бабку. Их характерностями назовем такие моменты:

  1. Передняя бабка служит для расположения шпинделя и коробки скоростей.
  2. Задняя бабка используется для крепления центров, которые могут применяться для поддержки торцевой поверхности большого изделия. Благодаря использованию центров можно значительно увеличить точность обработки

Передняя бабка ТВ-6 дает доступ к коробке передач и гитаре сменяемых колес, которые дают возможность менять параметры нарезаемой резьбы

Коробка подач и гитара сменяемых шестерней

Также основными элементами устройства можно назвать коробку подач и гитару сменяемых шестерней. Главными нюансами назовем:

  1. Гитара сменяемых колес позволяет скорректировать параметры нарезаемой на цилиндрической поверхности резьбы.
  2. Коробка подач не просит обслуживания, в территорию соприкасания шестерен подается смазка.

Рассматриваемая модель отличается большой надежностью. Она скорее всего прослужит в течение многих лет при соответствующем обслуживании.

Для объединения всех узлов применяется станина. Она делается при использовании чугуна, отличается высокой жесткостью. Станина обладает следующими характерностями:

  1. Погашает вибрацию.
  2. Обеспечивает точное позиционирование всех узлов.
  3. На момент установки устройство надежно обозначается.

Точное позиционирование всех узлов обеспечивает нужное качество обработки. Станина красится составом для защиты для того, чтобы увеличить служебный срок.

Центральным элементом считается суппорт. Он используется для закрепления инструмента при обработке. Устанавливаемый суппорт обладает традиционными свойствами:

  1. Обеспечивает хорошую фиксацию инструмента.
  2. Может находиться под конкретным углом относительно заготовки.
  3. Передвигается по салазкам в поперечном и продольном направлении.

Суппорт может применяться для фиксации самых разных вариантов выполнения резцов. Благодаря этому значительно становится шире область использования токарного станка.

В качестве фартука выступает часть конструкции, на которой размещены салазки для движения суппорта. Во время его изготовления также используется сталь.

Характерностями рассматриваемой модели можно назвать маленькие размеры и габариты. По мимо этого, устройство отличается относительно низким критерием потребления энергии. Для управления важными параметрами работы устройства и режимами обработки есть разные переключатели, рычаги и клавиши. Быстрое перемещение может использоваться для быстрого позиционирования рабочего органа в необходимом положении.

Если вы нашли погрешность, пожалуйста, выдилите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

технические характеристики токарно-винторезного станка по металлу

Проектирование и изготовление станков ТВ-4 производится на Ростовском специализированном . ТВ-4 имеет иные технические характеристики, нежели профессиональные модели, поскольку нужен для обучения работе и выработки навыков обращения со стальными заготовками. Одними из основных норм, которые учитываются при проектировании приспособления, являются простота настройки и безопасность. Купить новый станок сегодня нетрудно. Однако не забывайте и о бывшей в употреблении технике. Люди, которые в домашних условиях желают выточить какую-нибудь деталь из металла, вряд ли найдут более дешевый вариант.

Краткая история

Это оборудование производится Ростовским комбинатом учебного оборудования с начала 1970 х годов. Из-за специфики своего применения данный станок назывался «Школьник».

Индустриализация требовала профессиональных кадров, поэтому страна снабжала современными по тем меркам технологиями все средние учебные заведения.

На Ростовском комбинате данный станок выпускается и по сей день, поскольку продолжает пользоваться спросом в частных мастерских и для любителей токарного дела.

Также есть еще завод на Украине в г. Грождно, который также выпускает серию данного оборудования. Но Ростовский комбинат считается все же основным производителей этой функциональной мобильной конструкции.



Назначение и область применения школьного токарно-винторезного станка по металлу

Поскольку оборудование изначально выпускалось, как учебное оно отличается небольшими габаритами. Поэтому не подходит для обработки крупных деталей.

Токарно-винторезный станок ТВ-4 предназначен для обработки деталей до 12 см в диаметре и до 30 см по длине. Этого вполне достаточно для тех, у кого токарное дело – хобби и есть необходимость в штучной обработке деталей.

Станок позволяет проводить следующие виды токарных работ:

  • подрезка торцов;
  • отрез;
  • нарезание метрических резьбы;
  • сверление;
  • проточка и расточка отверстий.

Школьный токарный станок снабжен всеми узлами полноценного токарного инструмента.

Технические характеристики

Мощность электродвигателя рассматриваемого оборудования составляет 0.6 КВТ. При этом полный вес станка составляет 280 кг, что позволяет ему легко располагаться в бытовых условиях.

Основные параметры

К основным параметрам ТВ-4 относятся:

  • расстояние между центрами – 35 см;
  • наибольшая длина обтачивания – 30 см;
  • максимальный диаметр заготовки, обрабатываемой над верхней частью суппорта – 125 мм;
  • диаметр, обрабатываемый над станиной – 20 см.

Узлы в станке классические, с определенными техническими характеристиками, которые позволяют выполнять все токарные работы, характерные для этого вида оборудования.

Шпиндель

Располагается в передней, шпиндельной бабке и его основная функция – вращать рабочую заготовку посредством трехкулачкового патрона. От приемного шкива получает 6 цифр оборотов. Максимум – 710 об/мин.

Наибольший диаметр обрабатываемого прутка на шпинделе – 15 мм. Конец шпинделя резьбовой – М36х4.

Суппорт и подачи

Предназначен для перемещения режущего инструмента. Имеет 4 каретки:

  • Первая — перемещается по направлению станины.
  • Вторая – перемещается по поперечным направляющим первой каретки, перемещает режущий инструмент в поперечном направлении.
  • Третья – от среднего положения в обе стороны поворачивается на 45 градусов.
  • Четвертая – несет резцедержатель и перемещается в продольном направлении по третьей каретке.

Резцовые салазки

Резцовые салазки по техническим характеристикам предполагают смещение на 5 см.

Задняя бабка

Ее еще называют упорной бабкой. Это конструктивная деталь, главная функция которой – поддержка с помощью центра второго конца заготовки. Она фиксирует будущую деталь.

Расположена на основании, которое равномерно перемещается по направляющим станины. В упорной бабке расположена пиноль, передвигающаяся в продольном направлении. Ее движение осуществляется маховиком.

Электрооборудование

Привод осуществляется от асинхронного электродвигателя ~220В. Через клиномерные передачи и одноступенчатый шкив движение передаётся ходовому валу, коробки скоростей.

Также к электрическому оборудованию относится электрический щит, трансформатор, плавкие вставки. Щиток электрооборудования и магнитный пускатель расположены в правой тумбе, а сам электродвигатель с кнопочной станцией – в левой.

Общие размеры (габариты) и вес

Станок относится к легкому классу оборудования. Его параметры в мм 1100х470х1020. Класс по точности обработки Н, что позволяет допускать погрешность не больше 10 мкм.

Благодаря своим комфортным размером подходит даже для установки в квартире или на балконе. Поэтому станок и пользуется популярностью у бытовых мастеров.

Оглавление

фото:токарный станок ТВ 6

Токарный станок ТВ 6 предназначен для обучения школьников и студентов основам токарного дела, изготовлению простых деталей в условиях единичного производства.

ТВ 6, как токарный станок ТВ 4 и токарный станок ТВ 16 позволяет выполнять следующие токарные операции:

  • Наружное и внутреннее точение цилиндрических и конических поверхностей
  • Нарезание резьбы, как резцом, так и метчиком
  • Сверление и рассверливание отверстий
  • Торцевание и отрезку деталей и т.д.

Органы управления токарного станка ТВ 6

  1. Ручка установки частоты вращения шпиндельной бабки;
  2. Ручка установки частоты вращения шпиндельной бабки;
  3. Ручка изменения направления подачи;
  4. Ручка установки подачи и шага нарезаемой резьбы;
  5. Ручка включения ходового валика и винта;
  6. Ручное перемещение продольной каретки;
  7. Включение реечной шестерни;
  8. Включение продольной механической подачи;
  9. Включение гайки ходового винта;
  10. Ручное перемещение поперечных салазок;
  11. Ручное перемещение верхних салазок;
  12. Крепление резцовой головки;
  13. Крепление пиноли задней бабки;
  14. Перемещение пиноли задней бабки;
  15. Фиксация задней бабки к направляющим станины;
  16. Местное освещение;
  17. Включение сети;
  18. Блок управления

фото:органы управления токарного станка

Устройство токарного станка ТВ 6

  1. Передняя бабка;
  2. Гитара сменных зубчатых колес;
  3. Коробка подач;
  4. Фартук;
  5. Суппорт;
  6. Задняя бабка;
  7. Станина;
  8. Электрооборудование;
  9. Задняя тумба;
  10. Передняя тумба;
  11. Защитный кожух

фото:устройство токарного станка

фото:кинематическая схема токарного станка

фото:электрическая схема токарного станка

Передняя бабка токарного станка ТВ 6

Передняя бабка предназначена для поддержания обрабатываемой заготовки и передачи ей вращательного движения. В токарном станке ТВ 6 передняя бабка является и коробкой скоростей и имеет шесть ступеней скоростей.

Монтаж передней бабки осуществляется по линии центров в горизонтальной плоскости при помощи двух установочных винтов. Шпиндель передней бабки установлен на двух упорных подшипниках 9 и радиальном подшипнике 19.

Вращательное движение передается от электродвигателя через ременную передачу на ведущий вал коробки скоростей. Внутри коробки, движение передается через вал 2 и неподвижное зубчатое колесо 3 на вал 4 с неподвижными шестернями 12, 6 и блоком шестерен 5.

Блок шестерня 5 принимает участие только при реверсе подачи.

Вращение заготовки, закрепленной в трехкулачковом патроне или планшайбы, передается от шпинделя. При обработке заготовки в центрах, в шпиндель вставляется неподвижный центр.

В коробке скоростей установлено устройство для изменения направления суппорта. Это осуществляется перемещением зубчатого колеса 15 в левое или правое положение при помощи рукоятки 3.

В левом положении зубчатого колеса 15 выполняется прямое вращение от блока шестерен 16. В правом положении колеса 15 выполняется обратное вращение при помощи паразитной шестерни 6.

фото:передняя бабка токарного станка

Гитара сменных зубчатых колес токарного станка ТВ 6

Гитара – передаточный механизм, служащий для передачи вращательного движения от шпинделя коробки скоростей к коробке подач.

Гитара состоит из кронштейна 1 и шестерен 2,4,7.

фото:гитара токарного станка

Коробка подач школьного токарного станка ТВ 6

Вращательное движение на коробку подач передается от коробки скоростей через передаточный механизм.

Поворачивая рукоятку 4 в трех положениях, блок-шестерен 6 перемещается по шлицам вала 5 и поочередно входит в зубчатое зацепление зубчатыми колесами 2,3,4. Что дает возможность нарезать метрическую резьбу с шагом 0,8; 1; 1,25 мм и продольную подачу суппорта 0,08; 0,1; 0,12 мм/об.

Рукояткой 5 осуществляется включение ходового винта и валика.

Смазка трущихся поверхностей и шестерен осуществляется фитилями.

фото:коробка подач токарного станка

Фартук настольного токарного станка ТВ 6

Фартук предназначен для механической продольной подачи суппорта от ходового валика, винта и ручной продольной подачи.

Маховиком 1 осуществляется ручная подача. Маховик сидит на валу 4, на котором установлено зубчатое колесе 11, входящее в зацепление с шестерней 3. Шестерня 3 сидит на валике реечной шестерни 2.Реечная шестерня, в свою очередь, входит в зацепление с зубчатой рейкой.

Механическая подача осуществляется червяком 5, установленном на ходовом валике 10 при помощи шпоночного соединения. Червяк входит в зацепление с червячной шестерней 13 и далее через муфту передается на реечную шестерню.

фото:фартук токарного станка

Общая конструкция и принцип работы

Тумба данного станка изготовлена из толстостенной листовой стали. Дополнительно монтируют ребра жесткости. В задней части тумбы расположен электродвигатель. На лицевой части – блок управления работой, в том числе кнопка реверс, а также включения/выключения.

На задней тумбе, которая имеет П-образную форму, также имеются ребра жесткости вверху и снизу. Внутри этой конструкции содержится электрощит со всем основным электрооборудованием данного механизма.

В левой части станины расположена шпиндельная бабка, к которой подключена коробка для переключения скоростей. Вращение шпинделя происходит за счет трехкулачкового патрона.

От блока шпинделя к коробке скоростей вращение передает передаточный механизм. Особенностью механизма данного станка является то, что здесь невозможно установить другие пары шестерней, а потому передаточное соотношение всегда одинаковое.

Рисунки и описание устройства

Основой всего станка является станина. Она коробчатой формы с двумя призматическими направляющими. Передняя направляющая, перемещает каретку, а задняя – упорную бабку. Спереди станины расположен ходовой винт и рейка.

Общий вид

Общий чертеж

Расположение органов управления

К органам управления токарно-винторезного станка относятся:

  • рукоятки по установке чисел оборотов шпинделя;
  • рукоятка нарезания левой и правой резьбы;
  • изменение направления передач;
  • рукоять переключения ходового валика;
  • рукоять увеличения продольной механической подачи;
  • приспособление для перемещения поперечной салазки;
  • маховик для перемещения продольной каретки.

Кинематическая схема

Шпиндельная бабка

Это основной и главный функционирующий элемент любого токарно-винторезного станка. Деталь внешне представляет собой корпус из чугуна, куда входит шпиндель и коробка скоростей. Передает элемент вращения от электродвигателя к обрабатываемой заготовке.

Передняя шейка шпинделя вращается в двух упорно-радиальных подшипниках, в то время как задняя – только в радиальном. Чтобы у мастера была возможность регулировать напряжение оси на шпинделе имеются две гайки.

Коробка подач

Эта конструкция получает движение от самой коробки скоростей с помощью шестерен передаточного механизма. Конструкция данной детали позволяет получить метрическую резьбу с шагом 0.8, 1.0, 1.25 мм. Также можно получить продольную подачу суппорта в этих же пределах, на один оборот шпинделя.

Спереди на крышке коробки подач находится рукоять, при помощи которой регулируются резьбы и подачи. В конструкции коробки подач данной модели исключается возможность одновременного вращения ходового винта и ходового валика.

Чтобы смазывать механизм коробки подач в конструкции существует корыто для заливки масла. Во время эксплуатации важно следить, чтобы в этом корыте всегда присутствовало небольшое количество масла для смазки.

Фартук

При помощи фартука есть возможность осуществлять продольную механическую и ручную передачи от ходового валика и винта. Для ручной передачи необходимо повернуть маховик, а для механической – повернуть рукоять, которая запускает кулачковую муфту.

Суппорт

Эта деталь конструкции необходима для закрепления и перемещения резца. В данном варианте оборудования он снабжен четырьмя салазками.

Задняя бабка

Это упорная бабка, которая расположена на основании и закрепляет второй конец детали при обработке. Пиноль упорной бабки имеет коническое отверстие. В него входит упорный центр или любой другой инструмент, необходимый в данный момент для обработки заготовки.

Схема электрическая принципиальная

Расположение органов управления

Верх тумбы 16У04П: в ряд располагаются три кнопки: останова и тормоза, нормального и реверсного вращения шпинделя, а справа от них — небольшой штурвал регулирования оборотов и рычажок переключения вариатора. Левая боковая поверхность тумбы оборудована автоматом питания и выключателем насоса системы охлаждения инструмента.

На самом станке непосредственно на шпиндельном узле расположена рукоятка перебора и рычаг переключения трензеля, а под ними, на коробке подач — две рукоятки переключения продольных подач. На фартуке станка находится штурвал ручного продольного позиционирования и ручка его включения, а также ручка механического продольного перемещения. Выше него на суппорте располагается двусторонняя вращающаяся рукоятка ручного поперечного хода, а сбоку от нее — ручка позиционирования верхней каретки. Задняя бабка оснащена тремя органами управления: рычагом крепления на поверхности направляющих, а также штурвалом выдвижения пиноли и ручкой ее зажима.

Инструкция по первому запуску и эксплуатации

Монтаж и установку станка ТВ-4 должны выполнять строго профессионалы. Перед первым запуском обязательно ознакомиться с инструкцией по эксплуатации, а также с техникой безопасности.

Для монтажа оборудования необходимо обустроить фундамент не меньше 10 см. Оптимальный вариант – бруски или бетонная конструкция.

Механизм не снабжен регулировкой уровня, а потому при монтаже важно отрегулировать перепады высоты. Лучше всего, если станок будет установлен на регулируемые опоры.

Есть несколько нюансов работы, которые обязательно учитывать:

  1. В качестве подготовки к рабочему процессу необходимо очистить механизм от антикоррозийной жидкости и заполнить емкость смазкой для коробки передач. Важно, чтобы был настроен заземляющий контур.
  2. Перед началом работы все рукояти должны быть расположены в исходном положении. Только после этого разрешено проводить стартовую настройку станка. Заготовку детали следует прочно зафиксировать между шпиндельной и упорной бабкой. На следующем этапе следует выставить нужный резец.
  3. После окончания рабочего процесса необходимо удалить стружку и металлическую пыль, которая собралась на станке после работы. Затем проверить нормальную работоспособность всех главных конструктивных деталей, чтобы в случае поломки вовремя ее обнаружить. Каждый раз перед запуском обязательно проверять уровень масла.

Станки ТВ-4 отличаются надежностью. Поэтому при правильной эксплуатации срок их службы практически неограничен. Важно только изначально его правильно монтировать.

Использование

Ввиду того что станок причисляется к учебному оснащению, устанавливать, налаживать его должны специалисты. Перед началом работы ученики обязательно изучают конструкцию устройства, его эксплуатационные показатели, технику безопасности.

Для монтажа станка нужно создать фундамент высотой 10 см. Для этого возможно применять бруски из дерева, бетон. Необходимо следить за тем, чтобы не было перепадов высот платформы. Можно монтировать особые регулируемые опоры.

Существуют определенные правила эксплуатации, которым нужно следовать:

  • Подготовительные работы. Оснащение чистится от противокоррозийного средства, в специальную емкость заливается смазка для коробки скоростей. При подсоединении к электрической сети в обязательном порядке делается заземление, монтируется УЗО;
  • Обработка детали. Прежде всего надо удостовериться, что все рукоятки находятся в стандартном положении. Затем можно выполнять настройку. Деталь закрепляется промеж передней и задней бабки. Положение инструмента определяется посредством механизмов резцедержателя;
  • Профилактические работы. После завершения обработки обязательно убираются опилки металла, выполняется проверка целостности и правильности работы ключевых частей станка. Перед пуском проверяется количество смазки.

Данное учебное оборудование не предназначается для массового производства. Ввиду этого его нельзя подвергать высоким нагрузкам. Может сломаться любая часть станка, например, резцедержатель.

Подробнее ознакомиться с особенностями эксплуатации устройства можно, посмотрев нижеприведенное видео.

Паспорт станка

Станок ТВ-4 не обладает повышенной функциональностью, но успешно работает с заготовками из твердосплавных металлов. Он специально сделан так, чтобы с ним без труда мог справиться и подросток. Паспортные характеристики оборудования:

  • диаметр сквозного отверстия в шпинделе – 1.6 см;
  • количество возможных оборотов в течение минуты – 120, 160, 230, 375, 500, 710;
  • количество ступеней при прямом и обратном вращении – 6;
  • максимальные габариты монтируемого инструмента 10х12 мм;
  • суппорт имеет 3 продольных ступени передач;
  • пиноль задней упорной бабки смещается до 6.5 см.

При планировке рабочего процесса необходимо учитывать, что в данном механизме нет конструкции для торможения шпинделя или блокировки рукоятей управления. За счет этой особенности происходит медленная остановка будущей обрабатываемой детали.

Полностью весь паспорт вы можете, бесплатно скачать по этой ссылке — Паспорт станка ТВ-4

Особенности оборудования

Ученические токарные станки по металлу заняли промежуток между любительским инструментом и профессиональным производственным оборудованием. Свое название Школьник они получили за активное использование их для обучения учащихся в ПТУ и старшеклассников на уроках труда.

У всех моделей, от ТВ2 до модернизированного 16У04П повышенной точности, имеются общие характеристики для школьных токарных станков:

  • малые габариты;
  • простота конструкции;
  • безопасность при работе;
  • ручное управление и легкое обслуживание;
  • обработка малых по размеру заготовок;
  • низкая производительность;
  • невозможность изготовления партий деталей.

Токарный станок 16У04П

Учебные модели выпускались напольные с литыми тумбами и настольные, имеющие только установочные площадки в виде широких ножек под станиной. Их можно установить на рабочем столе в мастерской и изучать принцип работы токарного станка, получать навыки работы токарем.

Конструкция токарного станка упрощенная. Отсутствует коробка передач. Скорости изменяются перестановкой шестеренок и перекидыванием ремня. Перемещение салазок суппорта ручное только в одном направлении. Возможность точить конусы под заданным углом отсутствует.

Учитывая специфику токарных станков по металлу Школьный, на них были установлены кожухи и экраны, исключающие возможность травмирования вращающимися деталями или отлетающей стружкой. Как только защитное приспособление поднималось, патрон останавливался.

Выборка под детали большого диаметра в станине отсутствует. Максимальный диаметр заготовки до 200 мм. Межцентровое расстояние на большинстве моделей 220 – 350 мм, и только на модернизированные станки можно устанавливать валы длиной 525 и 750 мм.

Перемещение суппорта и салазок по лимбу вручную не позволяло работать быстро и делать партии деталей. На большинстве станков серии Школьник имеется 6 скоростей вращения патрона от 120 до 975 об/мин. Направление вращения переключается двигателем.

Схема станка ТВ-11

Несмотря на свою простоту, учебные токарные станки дают хорошую чистоту обработки. На них можно точить детали с точностью до 0,05 мм и делать токарную обработку под шлифовку. В коробке скоростей, соединенной с винтом, заложена нарезка резьбы с 3 размерами шага на ранних моделях и 6 резьб на модернизированных станках, начиная с ТВ7.

Столярному делу подростков обучали на ТВ4 и на специально выпущенном станке токарном по дереву Школьник серии СТД-120. На этом оборудовании любители делать мебель своими руками в домашних условиях изготавливают фигурные ножки, стойки и другие круглые элементы.

В настоящее время компактные токарные станки используют в передвижных мастерских, изготавливая на них детали для ремонта. Охотно покупают умельцы компактное оборудование и для домашнего использования.

Современные аналоги

Несмотря на надежность и прочность токарно-винторезного станка ТВ-4 у него есть современные аналоги, которые ничуть не уступают механизму по функциональности и возможностям к ним относятся:

  • JET BD-7.
  • JET BD-Х7.
  • Optimum TU1503V.
  • Proma SM-300E.
  • Triod LAMS-02/300.

Первые две модели отличаются высоким качеством, а также удобством регулировки оборотов. Это марки известных мировых производителей, которые вполне могут конкурировать с ТВ-4 как в небольших мастерских, так и на школьных партах.

Токарно-винторезный станок Ростовского завода учебного оборудования, уже почти полвека служит верой и правдой в небольших мастерских и в бытовых условиях. Это функциональное, и в то же время надежное оборудование, которое поможет освоить любой токарный станок.

Легкий и небольшой по габаритам механизм поместится в любой мини-мастерской. Также его явными преимуществами становятся простота в эксплуатации и долговечность при службе.

Все, что нам известно про Apple TV 6

Среди ожидаемых этой осенью новинок есть и телевизионная приставка Apple TV нового шестого поколения. Вероятность её появления на свет этой осенью невелика, но выше, чем у многих других кандидатов. У tvOS-устройства, известного нам как Apple TV 6, богатая история. Впервые оно засветилось в труднодоступных недрах бета версий iOS и tvOS. Там устройство называлось T1125, о том, что это Apple TV 6 догадались уже потом. Достоверно установлено, что в устройстве как минимум процессор Apple A12 (или A12X/A12Z/A13). Что представляет из себя это устройство мы знаем из слухов и утечек, и оно… абсолютно безнадежно.

Apple TV 6 может быть представлена на презентации 15 сентября

Если оно будет в достаточной степени недорогим, покупать его будут, может быть даже неплохо – но шансов вернуть Apple хотя бы прошлогоднее положение на рынке стриминговых устройств (при том, что сам этот рынок тает на глазах) у него нет. Apple не может об этом не знать. Что если Apple TV 6 – это не Apple TV, а что-то совершенно другое?

Дизайн Apple TV 6

Apple TV 6 мог бы выглядеть как устройство которое справа, Google Home mini

Это устройство должно выполнять все функции классических Apple TV. Стриминг, игры, управление самым большим экраном (или экранами) в доме.

Кроме того, так как в основе подпольной операционной системы HomePod (audioOS) теперь tvOS, похоже этому устройству придется выполнять еще и все функции другого аутсайдера из продуктовой линейки Apple – HomePod. Качественное воспроизведение аудио и мохнатый, уютный и домашний внешний вид. Плюс что-то еще.

У HomePod, когда его впервые показали публике, были все шансы на успех, и если бы не провал в кадровой политике Apple (команда разработчиков HomePod вскоре после его объявления ушла из Apple), из-за чего в самый критичный момент в его жизни он «осиротел», HomePod был бы, возможно, еще одним поводом для судебных исков, антимонопольных слушаний и жгучей зависти. Неизвестное tvOS- (или audioOS-?) устройство, если его создавать с нуля, да еще и в традиционном яблочном стиле, было бы очень кстати.

Подпишись на наш канал в «Яндекс.Дзен», чтобы первым узнавать о новинках Apple.

Характеристики Apple TV 6

Очень интересный концепт Apple TV 6

Дизайн – такой же, как у Apple TV четвертого и пятого поколений, с какими-то новыми штришками, но узнаваемый. Размер SSD-памяти – 64/128 ГБ, в два раза больше чем сейчас. Система-на-чипе – Apple A12X или Apple A12Z. Небольшие улучшения здесь и там, поддержка Wi-Fi 6 (802.11ax).

Новый пульт дистанционного управления, он засветился в бета-версиях tvOS 14, но подробности про него неизвестны (он может быть лучше, чем нынешний вариант, но может оказаться даже еще более продвинутым), но бояться его не следует. По слухам, в комплекте с Apple TV 6 он поставляться не будет. Он либо будет продаваться отдельно, либо когда-нибудь войдет в комплект Apple TV 7.

Все уже уверены, что новый пульт Apple TV будет с экраном

Когда выйдет Apple TV 6

По слухам, в феврале этого года неизвестное (официально про него не было сказано ни слова) tvOS-устройство успешно завершило испытания, и ему был присвоен статус Ready to Ship. Но вместо мартовского события случился COVID-19. Apple TV 6 решили отложить на осень. И вот – осень. Коронавирус никуда не делся, но к нему привыкли, его уже не боятся. В волшебной шляпе у Тима Кука много интересного, и 15 числа он начнет это интересное из неё извлекать. А потом, возможно, продолжит это занятие в октябре. И одним из этих перепуганных кроликов вполне может оказаться tvOS-устройство, которое принесет Apple успех, деньги, новые иски, обвинения в жестоком обращении с кроликами и много чего еще.

ТВ-6М Станок токарно-винторезный учебный. Схемы, описание, характеристики

Профессия «токарь», была популяризирована в конце 70-х и вплоть до 90-го года. А сделать ее популярной помог токарный станок Тв-6 и его предшественник ТВ-4. Теперь агрегат нового поколения, полностью взял на себя функцию обучающего токарного аппарата. На этом аппарате проводится обучение студентов, которые впоследствии станут специалистами в своей области. Данный аппарат имеет, довольно скромный предел выполняемых работ, однако, для выполнения несложных задач, этого достаточно.

Токарный станок 6 6 можно считать одним из самых легких, что позволяет его устанавливать, в большом количестве, на территории одного помещения, подготовленного для токарных работ (в помещениях учебных заведений, мастерских и так далее).

Сведения о производителе учебного токарно-винторезного станка ТВ-6М

Производителем станка ТВ-6М являлся Дубненский литейно-механический — г. Дубно Ровенской области на Украине.

Станки, выпускаемые Ростовским заводом малогабаритного станочного оборудования МАГСО

  • НС-16 — станок сверлильный настольный Ø 16
  • НГФ-110Ш3 — станок фрезерный небольшой мощности 0,6кВт, размер стола 100х400 мм
  • НГФ-110Ш4 — станок фрезерный небольшой мощности 0,75кВт, размер стола 100х400 мм
  • СНВШ — станок сверлильный настольный Ø 16
  • СНВШ-2 — станок сверлильный настольный Ø 16
  • ТВ-4
    — станок токарно-винторезный учебный Ø 200, РМЦ 350 мм
  • ТВ-6
    — станок токарно-винторезный учебный Ø 200, РМЦ 350 мм
  • ТВ-6М
    — станок токарно-винторезный учебный Ø 200, РМЦ 350 мм Дубно
  • ТВ-7
    — станок токарно-винторезный учебный Ø 220, РМЦ 330 мм
  • ТВ-7М — станок токарно-винторезный учебный Ø 220 мм, РМЦ 275 мм
  • ТВ-9 — станок токарно-винторезный учебный Ø 220 мм, РМЦ 525 мм
  • ТВ-11 — станок токарно-винторезный учебный с частотным преобразователем Ø 240, РМЦ 750 мм

Особенности использования

Даже при том, что устройство тв-6 считается учебным, при работе на нем можно получить высокую точность и работать со сложными токарными операциями. Приводной механизм агрегата использует клиноременную передачу, поэтому требуется регулярная проверка натяжения ремня.

При такой несложной профилактической мере используется максимум мощности электродвигателя и обеспечивается продление срока службы работы. При ослаблении натяжения, легко отрегулировать ремни, ослабив гайки и выставив необходимый уровень натяжения.

Еще одна распространённая неисправность устройства, это вибрации при вращении шпиндельного узла, из-за ослабления винтового соединения. В такой ситуации требуется более квалифицированный ремонт, при возможном выходе из строя подшипников.

При выявлении зазоров в шпинделе, необходима шлифовка торцов. Но только в случае незначительных зазоров с радиальным и осевым характером.

Важно!

Станок имеет высокую надежность, при надлежащем уходе агрегат прослужит долгие годы, обеспечивая максимальную точность.

ТВ-6М (ТВ6М) станок токарно-винторезный учебный. Назначение, область применения

Школьный токарно-винторезный станок ТВ-6М является заменил модель ТВ-4

. (Смотрите статью
Школьные токарные станки
) и был заменен на более совершенную модель
ТВ-7.
Станок ТВ-6М является учебным универсальным токарно-винторезным станком и предназначается для всевозможных токарных работ в мастерских школ для политехнического обучения и по холодной обработке металлов резанием.

Принцип работы и особенности конструкции станка ТВ-6М

Учебный токарно-винторезный станк ТВ-6М, несмотря на упрощенную конструкцию, имеет все узлы «взрослого» токарно-винторезного станка: коробку скоростей, гитару, коробку подач, ходовой вал и ходовой винт, суппорт с механической подачей.

Станок ТВ-6М имеет 6 скоростей шпинделя за счет переключения шестерен в коробке передней бабки, 3 скорости подач суппорта, может нарезать 3 метрические резьбы без перестановки шестерен в гитаре.

Конец шпинделя станка ТВ-6М имеет резьбу М36х4, поэтому для установки токарного или поводкового патрона на шпиндель необходим промежуточный фланец (его называют, также, план-шайба) (смотрите статью Токарные патроны). Стандартный патрон для станка ТВ-6М — Ø100 мм.

Привод станка ТВ-6М осуществляется от асинхронного электродвигателя ~380В. Через клиноременную передачу и одноступенчатые шкивы движение передается на входной вал коробки скоростей. Внутри коробки скоростей движение через шестерни передается на шпиндель. Шпиндель, в зависимости от положения рукояток на передней бабке, вращается с одной из 6-и скоростей. Направление вращения шпинделя определяется двигателем.

От шпинделя через шестерни движение передается на выходной вал коробки скоростей, затем на гитару, и от нее на входной вал коробки подач.

На выходе коробки подач имеются ходовой вал и ходовой винт, которые вращаются попеременно с одной из 3-х скоростей. Ходовой винт включается при нарезании резьб. Скорость и направление вращения ходового винта задается рукоятками на коробке подач и определяет одну из 3-х метрических резб (ходовой винт можно использовать в режиме продольной подачи, но не используется, чтобы не изнашивать его), ходовой вал дает возможность получить одну из 3-х продольных подач суппорта. Скорость подачи и направление задается рукоятками на передней стенке коробки подач.

Ходовой винт и ходовой вал проходят сквозь фартук суппорта, который преобразует вращательное движение ходового винта или ходового валика в поступательное продольное движение суппорта. Поперечное механическое движение суппорта в станке ТВ-6М не предусмотрено.

Смазка коробки скоростей — разбрыгиванием шестернями масла из масляная ванны на дне передней бабки. Смазка коробки подач — фитильная с лотка, который заполняется маслом раз в смену. Фартук, суппорт, гитара, задняя бабка и станина смазываются вручную раз в смену.

Станок ТВ-6М позволяет производить следующие виды токарных работ:

  • Проточку и расточку цилиндрических и конических поверхностей
  • Подрезку торцов
  • Отрезку
  • Нарезание метрических резьб
  • Сверление и ряд других работ

Назначение и область применения

Основное назначение металлорежущего станка ТВ-6 содержится в закреплении теоретических знаний на практике.

Он входит в число тренировочных производственных машин, на котором производится обучение азам токарного дела.

На нем выполняются рабочие операции:

  • сверление просветов в предметах заданных размеров, из которых путем изменения форм, размера изготавливается деталь;
  • обрезка торцов деталей;
  • отрезание некой части с целью придания детали нужной формы;
  • спиральная винтовая нарезка;
  • обработка резцом внутренней либо внешней поверхности деталей, имеющих форму цилиндра либо конуса.

Приспособление успешно используется в мастерских средних школах, профессионально-технических училищах, колледжах, в цехах малых производственных и занимающихся ремонтом предприятий.

Расположение органов управления токарно-винторезным станком ТВ-6М

Расположение органов управления токарным станком ТВ-6М

Спецификация органов управления токарно-винторезного станка ТВ-6М

  1. Рукоятки установки частоты вращения шпинделя
  2. Рукоятки установки частоты вращения шпинделя
  3. Рукоятка установки нарезания правой и левой резьбы и изменения направления подач
  4. Рукоятка установки величины подач и шага резьбы
  5. Рукоятка переключения ходового валик
  6. Кнопки включения, реверсирования и остановки станка
  7. Ограждение к патрону
  8. Защитный экран
  9. Рукоятка зажима резцовой головки
  10. Светильник местного освещения К-1М
  11. Рукоятка ручного перемещения поперечной салазки
  12. Рукоятка перемещения верхних (резцовых) салазок
  13. Рукоятка зажима пиноли задней бабки
  14. Рукоятка крепления задней бабки к направляющим станины
  15. Маховик перемещения пиноли задней бабки
  16. Кнопка включения и выключения реечной шестерни
  17. Маховик ручного перемещения продольной каретки
  18. Рукоятка включения гайки ходового винта
  19. Рукоятка включения предельной механической подачи
  20. Ограждение щитка для ходового винта и вала
  21. Трансформатор ОСЗР-0,063-83УХЛ3 ТУ 16-671.041-84

Конструкция токарно-винторезного станка ТВ-6М

Токарно-винторезный станок состоит из следующих основных узлов: передняя тумба, задняя тумба, станина, передняя бабка, коробка подач, гитара, фартук, суппорт, задняя бабка, защитный кожух, корыто, электрооборудование, защитный экран.

Передняя тумба

Передняя тумба выполнена П-образной формы с ребрами жесткости в верхней и нижней частях.

Приводной электродвигатель установлен на задней стороне тумбы, на передней — реверсивная кнопка включения и выключения электродвигателя.

Задняя тумба

Задняя тумба выполнена П-образной формы с ребрами жесткости в верхней и нижней частях. В задней тумбе смонтирован щиток с электрооборудованием станка.

Станина станка

Станина служит для поддержания, закрепления и взаимного соединения всех узлов станка.

Станина станка коробчатой формы с окнами. Имеет две призматические направляющие.

Передняя направляющая служит для передвижения каретки, задняя — для перемещения задней бабки.

На передней стороне станины установлены ходовой винт и рейка

Станина установлена на две тумбы.

Передняя бабка токарно-винторезного станка ТВ-6М

Чертеж коробки скоростей токарного станка ТВ-6М

Чертеж коробки скоростей токарного станка ТВ-6М

Фото коробки скоростей токарного станка ТВ-6М

Передняя бабка крепится в левой части станины. Установка коробки скоростей по линии центров в горизонтальной плоскости осуществляется двумя установочными винтами с гайками.

Движение коробки скоростей передается от индивидуального электродвигателя через клиноременную передачу на шкив. Передняя бабка служит для поддержания обрабатываемой детали и сообщения ей вращательного движения. В станке типа ТВ-6М передняя бабка является и коробкой скоростей, поэтому в дальнейшем будет применяться этот термин.

Внутри коробки движение передается через вал 2 и шестерню 3, сидящую на валу неподвижно, на вал 4, на котором сидят неподвижные шестерня 12 и блок-шестерня 5; шестерня 6 участвует только в работе трензеля.

На валу 7 находятся блочные шестерни 8 и 11, которые перемещаются на валу по шпонке при помощи рукояток 1 и 2 (рис.1). Рукоятка 1 имеет три положения, получаемые поворотом вправо и влево. Рукоятка 2 имеет два положения.

Тройная блочная шестерня 8 имеет возможность находиться в постоянном зацеплении с блоком 5 или шестерней 12 и тем самым передавать движение валу 7 и блочной шестерне 13, находящейся непосредственно на шпинделе станка 14.

Шпиндель передает вращение обрабатываемой детали при помощи трехкулачкового патрона или планшайбы с поводком, которые накручиваются на его резьбовую часть. При обработке деталей в центрах в шпиндель вставляется центр.

В коробке скоростей смонтировано устройство, позволяющее изменять направление вращения ходового винта и ходового валика, т.е. изменять направление перемещения суппорта. Это производится перемещением шестерни 15 в левое и правое крайнее положение рукояткой 3 (рис.1).

При левой крайнем положении рукоятки шестерня 15 получит прямое вращение непосредственно от блока шестерни 16, расположенного на шпинделе. При правом крайнем положении рукоятки шестерня 15 получит обратное вращение за счет зацепления с паразитной шестерней 6, которая в спою очередь получает вращение от второй ступени блока шестерен 16.

Вращение вала 17 передается шестерне 18, которая находится в постоянном зацеплении с шестернями передаточного механизма и далее с механизмом коробки передач.

При среднем нейтральном положении рукоятки и шестерни 15 вращение от шпинделя не будет передаваться коробке подач, т.е. ни ходовой винт, ни ходовой валик вращаться не будут.

Шпиндель передней бабки получает от приемного шкива шесть чисел оборотов. Таблица с указанием чисел оборотов шпинделя в минуту в зависимости от положения рукояток размешается на верхней крышке коробки подач.

Передняя шейка шпинделя вращается в двух упорно-радиальных подшипниках, а задняя — в радиальном подшипнике. Для регулирования осевого натяжения на шпинделе установлены две гайки.

Для фиксации осевого перемещения валиков на передней крышке коробки скоростей установлены регулировочные винты 10. На передней стороне коробки скоростей имеется указатель уровня масла, на задней стенке — пробка для слива масла 22.

Гитара (передаточный механизм) токарно-винторезного станка ТВ-6М

Гитара (передаточный механизм) токарного станка ТВ-6М

Гитара (передаточный механизм) токарного станка ТВ-6М

Передаточный механизм служит для передачи вращения от шпинделя коробки скоростей к коробке подач. Механизм состоит из кронштейна, на котором смонтированы шестерни. Передаточный механизм характеризуется передаточным отношением, и для станка ТВ-6М оно составляет:

i = 24/60 * 40/64 = 1/4

Для этого станка такое передаточное отношение постоянно, так как сменные шестерни к станку не прилагаются.

Коробка подач токарного станка ТВ-6М

Коробка подач токарного станка ТВ-6М

Коробка подач токарного станка ТВ-6М

Коробка подач получает движение от коробки скоростей через шестерни передаточного механизма (гитару).

Механизм коробки подач дает возможность получить метрическую резьбу с шагом 0,8; 1,0; 1,25, а при установке сменных шестерен гитары — 1,5; 2,0 и продольную подачу суппорта в пределах 0,08; 0,1; 0,12 мм. на один оборот шпинделя.

Необходимые резьбы в подаче устанавливаются путем поворота рукоятки, расположенной на передней крышке коробки подач. Включение ходового валика осуществляется поворотом рукоятки 5 (рис.1). В положении, указанном на рис.5 осуществляется вращение ходового винта. При перемещении шестерни 9 вправо она выйдет из зацепления с шестерней 10 и войдет в зацепление с муфтой 11, которая передает вращение на ходовой валик.

Таким образом, в конструкции коробки подач исключается возможность одновременного вращения ходового винта и ходового валика.

Изменение направления вращения ходового валика производится поворотом рукоятки

Для смазки механизма коробки подач в верхней ее части имеется корыто для заливки масла. Масло на шестерни и трущиеся поверхности подается фитилями.

В работе ходовой винт не должен иметь осевого перемещения.

Для выборки люфта нужно подтянуть две круглые гайки.

Суппорт токарно-винторезного станка ТВ-6М

Суппорт токарно-винторезного станка ТВ-6М

Суппорт предназначен для закрепления и перемещения резца, он имеет четыре салазки.

Салазка 1 перемещается в продольном направлении по направляющим станины.

Салазка 2 перемещается по поперечным направляющим салазки 1 и служит для поперечного перемещения резца.

Салазка 4, несущая четырехпозиционную резцовую головку, имеет только продольное перемещение по направляющим салазки 3, которая имеет возможность поворачиваться на 40° от среднего положения в ту или иную сторону.

Поперечное перемещение салазки 2 по направляющим нижней салазки 1 производится винтом 6 и гайкой 5.

Винт 6 приводится во вращение от руки рукояткой 12.

Сверху салазка 2 имеет углубление, куда входит выступ новоротной части верхнего суппорта; для закрепления поворотной части имеются 2 болта, головки которых входят в Т-образный паз салазки 2.

Верхнюю салазку 4 суппорта можно перемещать по направляющим вручную, рукояткой 7, которая вращает винт 8. Направляющие станины, салазок и клиньев от продолжительной работы изнашиваются настолько, что между ними может появиться зазор.

В результате резец будет вибрировать, и снизится точность работы станка. Для устранения вибрации нужно отрегулировать прижимные планки 10 салазки 1 винтами 11.

Регулировка клиньев производится винтами, расположенными в торцах салазки 2 и салазки 4 суппорта.

Резцедержатель закрепляется на салазке 4 болтом 13 и рукояткой 14. При отворачивании рукоятки резцедержатель отжимается вверх от верхней салазки.

Для фиксации положения резцедержателя на салазке 4 имеется опорный штифт.

В резцедержателе можно закреплять одновременно до четырех резцов. Резцы крепятся болтами 15.

Фартук токарно-винторезного станка ТВ-6М

Фартук токарно-винторезного станка ТВ-6М

С помощью фартука можно производить механическую продольную подачу суппорта от ходового валика и от ходового винта, а также ручную продольную подачу.

Ручная подача осуществляется вращением маховика 1, насаженного на вал-шестерню 4, входящего в зацепление с шестерней 3, сидящей на валике реечной шестерни 2.

Последняя входит в зацепление с зубчатой рейкой, жестко прикрепленной к станине. Механическая подача от ходового валика 10 осуществляется червяком 5, связанным с валиком скользящей шпонкой. Червяк приводит во вращение червячную шестерню 11 и далее через кулачковую муфту и шестерни 13, 3 вращение передастся па реечную шестерню. Для включения механической подачи надо рукоятку 6 повернуть на себя, при этом включается кулачковая муфта.

Механическая подача от ходового винта осуществляется поворотом вниз рукоятки 7, соединяющей разъемную маточную гайку 8—9 с ходовым винтом.

Реечную шестерню 2 при нарезании резьбы надо обязательно выводить из зацепления с рейкой движением рукоятки 12 на себя.

При механической подаче от ходового валика и при ручной подаче суппорта с помощью маховичка 1 реечную шестерню вводят обязательно в зацепление с зубчатой рейкой движением рукоятки 12 от себя.

В конструкции фартука предусмотрена блокировка, не позволяющая одновременно включать механическую подачу от ходового валика и маточную гайку.

Задняя бабка токарно-винторезного станка ТВ-6М

Задняя бабка токарно-винторезного станка ТВ-6М

Составные части задней бабки токарно-винторезного станка ТВ-6М

Задняя бабка служит для поддержания второго конца обрабатываемой детали. Корпус бабки 1 расположен на основании 2, перемещающемся по направляющим станины станка.

В корпусе продольно перемещается пиноль 3.

Пиноль имеет коническое отверстие (конус Морзе 2), в которое вставляется упорный центр или другой инструмент; сверла, развертки, патрон сверлильный и т. д. Перемещение пиноли производится маховичком 4, вращающим винт 5.

Для удобства вращения на маховике закреплена рукоятка 6.

Чтобы пиноль при вращении маховичка не поворачивалась, она имеет шпоночную канавку, в которую входит винт-шпонка 7. Рукоятка 8 служит для зажима пиноли в корпусе бабки. Оси шпинделя и пиноли задней бабки должны совпадать.

Тв-6 — это нтв сейчас

АЛЕКСАНДР, в самом начале сентября ТВ-6 вышло в эфир в новом оформлении, можно ли считать, что вы раньше других начали новый сезон?

— Я бы сказал так: это начало начала сезона. На самом деле открытие сезона мы растягиваем на весь сентябрь и первую половину октября. Но премьеры у нас будут до первого января включительно. Такой растянутый старт. Серьезно его можно будет оценить к концу октября. Связано это с тем, что мы сейчас запускаем большую студию, где будет делаться подавляющее большинство наших основных студийных программ — «Глас народа», «В нашу гавань заходили корабли», «Забытый полк» и еще ряд проектов, о которых раньше времени я говорить не хочу. Студию я охарактеризовал бы так: стильный хай-тековский дизайн Семена Левина и большое количество технических наворотов.

— Получается продолжение старого НТВ.

— Не надо иллюзий: НТВ — это мы. Нет продолжения НТВ — это мы и есть.

— А как бы вы определили сегодняшнее НТВ?

— Пока что это корабль, с которого, за исключением нескольких человек, ушла основная команда, пришли новые люди, что это будет за корабль, куда он поплывет, еще не ясно.

— Что касается нескольких оставшихся, это все-таки некоторое преуменьшение, осталось довольно много людей, причем участвовавших в акциях протеста.

— Из моих проектов на НТВ остались действительно достойные программы, о которых я жалею: «Растительная жизнь», «Путешествия натуралиста», «Квартирный вопрос», «Женский взгляд». Хотя еще не вечер.

Я считаю, что тяжелый удар нанесен по игре «Алчность», которую я в свое время отбирал и лицензию на которую покупал. Игра, с моей точки зрения, уже в нокауте. Обидно, потому что это очень удачный формат, он мог бы работать, как автомат Калашникова. Правда, падая, она похоронила под собой Коха. Последние иллюзии относительно этого персонажа развеялись.

Большинство же хороших программ ушли на ТВ-6.

— История вашего прихода на ТВ-6 была воспринята неоднозначно, многие обозреватели оценили ее так: какой бы канал ни был, но вы устроили на нем чистку.

— На самом деле главный вопрос: какой был канал? Я думаю, у собственника канала не возникло бы желания что-то менять, если бы его все устраивало. Однако канал ТВ-6 был в числе аутсайдеров. Обстоятельства сложились таким образом, что на рынок труда поступила сильная профессиональная команда; кто имел возможность ее привлечь, тот и получил ее в свое распоряжение.

— Проще говоря, никакого греха вы в связи с этим не чувствуете?

— Я чувствую за собой много грехов, но только не этот.

— Борис Йордан в своих интервью не раз говорил, что он получил под свое начало НТВ в удручающем состоянии — долги, разруха и прочие проблемы. Что вы можете ответить?

— Бедный Йордан. Долги были, я не хочу комментировать далекую от экономики историю их происхождения. Что касается технической базы НТВ, то хотя она не обновлялась в течение последних полутора лет, все же представляет собой космический корабль по сравнению с утлым суденышком, которым было ТВ-6, когда мы сюда пришли. Большая студия НТВ — абсолютно в рабочем состоянии, есть камеры, монтажные и, главное, технологии, позволяющие создавать современное телевидение. Я считаю, что Йордан получил прекрасную площадку и преданную каналу аудиторию, за что, собственно, и бился.

Мы же получили в свое распоряжение, по сути, эфирную частоту.

Сейчас наши новости, например, конкурируют с новостями всех ведущих каналов. Когда мы пришли на ТВ-6, рейтинг новостей канала составлял 0,8 — это в пределах статистической погрешности. Здесь не было ни новостийных технологий, ни персонала, ни камер, ни транспорта, ни современных каналов связи. Мы реально начали работать в середине лета, можете себе представить, какими усилиями достигнуто то, что есть.

— Кого вы считаете главным конкурентом? Многие ожидают серьезной битвы между вашим каналом и НТВ.

— Можно говорить о какой-то борьбе между нами по части информационной, но в остальном НТВ Коха-Йордана ничего серьезного не предъявило. В качестве реального творческого соперника я вижу ОРТ.

При этом надо иметь в виду, что ТВ-6 распространяется по миру через спутник, в реальности нам приходится конкурировать с другими каналами не только в России. Я считаю, что наша задача — создать качественное европейское телевидение, а не просто ориентироваться на существующие в России образцы.

Сейчас развернулась серьезная борьба сеток. Качество телевизионного продукта в последнее время выровнялось, появились хорошие лицензионные проекты, дорогие сериалы и фильмы. На первый план вышла задача правильной расстановки этого продукта. В этом смысле мы также конкурируем с ОРТ. Важное уточнение: я имею в виду московские показатели. Москва — это единственная зона, где все каналы честно конкурируют, потому что у всех примерно схожий охват аудитории и схожие технические параметры сигнала. Система распространения по России — это отдельная тема.

— Какова стратегия вашего распространения?

— ТВ-6 — канал коммерческий, мы планируем распространяться в средних и крупных городах с платежеспособным населением, ибо именно оно интересует наших рекламодателей. Мы не ставим перед собой задачу пробиваться к каждой деревне, где люди нуждаются в телевидении как в средстве коммуникации с миром. Это социальная задача, а никак не коммерческая, ее выполняют ОРТ и РТР. Непомерные расходы на распространение сигнала в нашу коммерческую схему не вписываются. Наша задача — тратить меньше, чем мы зарабатываем, приносить прибыль.

— Через какое время канал сможет это делать?

— Я думаю, мы выйдем на самоокупаемость в следующем году.

— Какие у вас планы относительно художественной части вещания?

— Кинопоказ у нас будет небольшой. Кино — дорогая вещь, к тому же деньги оказываются фактически выброшенными на ветер, потому что ты платишь за несколько показов и твоя полка снова пуста. Как правило, хороший кинопоказ убыточен, очень трудно за счет рекламы возместить затраты на игровой фильм.

Мы предполагаем вкладывать деньги в отечественные сериалы, мы будем либо заказывать их структурам, которые зарекомендовали себя как хорошие производители сериалов, либо будем делать их сами. Второе направление — новые сезоны уже показанных сериалов, которые полюбились нашему зрителю.

Теперь о программах. Часть из них известна по каналу НТВ, часть программ, выходивших на ТВ-6, будет переформатирована. Например, программа, которая раньше называлась «Скандалы недели», будет выходить под названием «Нравы» с тем же ведущим. Заметьте, что производителем этой программы являлась и является .

Появится еще ряд ярких, с моей точки зрения, проектов. В частности, мы скоро запускаем по американской лицензии игру «Обратный отсчет», сейчас проводим кастинг ведущих. Там есть ряд необычных находок, на нашем телевидении ранее не применявшихся.

— Было бы интересно, если бы в программе «Нравы» появились Киселев и Йордан или вы и Олейников. Возможен такой ход?

— Я не могу говорить за Киселева, выскажу свое мнение. Существует профессиональное сотрудничество, но существуют поступки, после которых человек становится «нерукопожатным». У меня нет никаких претензий к Олейникову, его как профессионала позвали на канал, он работает как может. Йордан — это другая история.

Люди, участвовавшие в акциях протеста, а потом пошедшие на работу на НТВ, — с моей точки зрения, это люди «нерукопожатные». Журналисты, публично декларировавшие свою позицию, а потом предавшие ее, потеряли доверие зрителей. Я думаю, снижение интереса к новостям НТВ во многом связано именно с потерей доверия к журналистам. Скажем, лично у меня к Парфенову и Митковой меньше претензий, чем к Савику Шустеру. Он в день захвата канала перед камерой поучал ведущую новостей Ольгу Белову, за кадром высказывался еще жестче, а потом выяснилось, что он остался на НТВ и программа, которую он ведет, отнюдь не «Третий тайм». О каком доверии Шустеру можно говорить? Отсюда падение рейтингов НТВ. Проигрыш репутационный оборачивается в итоге проигрышем финансовым.

— Что, по-вашему, будет отличать новый сезон от других?

— Много новых программ, много новых сериалов, много дорогого кино, много нового дизайна.

Плюс к этому, я думаю, нам не избежать мировых тенденций. Сейчас очень популярны реалистические шоу, когда камера 24 часа наблюдает за жизнью реальных людей, поставленных в исключительные обстоятельства. Предполагаю, что все каналы в той или иной форме предпримут попытки делать такие проекты. Успех ждет тот канал, который первым начнет это шоу. Скорее всего «реальное телевидение» вызовет негодование общественности и станет поводом для обширной дискуссии.

Кроме того, получит развитие технология, примененная нами в программе «Тушите свет». Я имею в виду совмещение живых и виртуальных персонажей в одном пространстве. Это технологический прорыв, никто в мире не делает такую сложную в техническом отношении программу в ежедневном режиме. Я уверен, что и на других каналах возникнут программы, движущиеся в этом направлении. Мы сейчас вкладываем деньги в развитие технологии «Тушите свет». Программа будет еще интереснее. На ее базе мы думаем сделать еще некоторые проекты. Но это пока тайна.

Возвращается в додефолтную ситуацию рекламный рынок. Но я бы не обольщался, все равно он пока очень невелик. Скажем, в Польше рекламный рынок оценивается в 1-1,2 миллиарда долларов, нам самые радужные прогнозы в следующем году сулят рынок в 450 миллионов. Для гигантской страны это очень немного. Но то, что на этом рынке много квалифицированных игроков и сильная конкуренция, для зрителей, безусловно, хорошо.

Технические характеристики станка ТВ-6М

Наименование параметраТВ-4ТВ-6ТВ-6МТВ-7
Основные параметры станка
Класс точностиНННН
Наибольший диаметр заготовки над станиной, мм200200200220
Наибольший диаметр заготовки над суппортом, мм12580100
Высота центров над плоскими направляющими станины, мм108108108120
Наибольшая длина заготовки в центрах (РМЦ), мм350350350330
Наибольшая длина заготовки в патроне, мм310
Наибольшая длина обтачивания, мм300300300300
Наибольшая высота держателя резца, мм10 х 1212 х 1210 х 1216 х 16
Высота от опорной поверхности резца до линии центров, мм121212
Наибольшее расстояние от оси центров до кромки резцедержателя, мм787878
Шпиндель
Резьбовой конец шпинделя, ммМ36 х 4М36 х 4М36 х 4М45 х 4
Диаметр стандартного патрона, мм100100130125
Диаметр сквозного отверстия в шпинделе, мм1618
Наибольший диаметр прутка, мм1512
Конус Морзе шпинделя№2№3№3№3
Число ступеней частот прямого вращения шпинделя6668
Частота прямого вращения шпинделя, об/мин120, 160, 230, 375, 500, 710130, 170, 235, 385, 510, 700180, 250, 355, 500, 710, 100060..1000
Торможение шпинделянетнетнетнет
Блокировка рукоятокнетнетнетнет
Суппорт. Подачи
Наибольшее продольное перемещение суппорта, мм300300300260
Перемещение суппорта продольное на одно деление лимба, мм0,50,250,250,25
Наибольшее поперечное перемещение суппорта, мм100100100
Перемещение суппорта поперечное на одно деление лимба, мм0,0250,0250,0250,025
Наибольшее перемещение резцовых салазок, мм50855085
Перемещение резцовых салазок на одно деление лимба, мм0,0250,0250,0250,025
Угол поворота резцовых салазок, град±45°±40°±45°±40°
Число ступеней продольных подач суппорта3338
Пределы продольных рабочих подач суппорта, мм/об0,08; 0,1; 0,120,08; 0,1; 0,120,08; 0,1; 0,120,1; 0,12; 0,15; 0,16; 0,18; 0,20; 0,24; 0,32
Пределы рабочих поперечных подач суппорта, мм/обнетнетнетнет
Количество нарезаемых резьб метрических336
Пределы шагов нарезаемых резьб метрических, мм0,8; 1,0; 1,250,8; 1,0; 1,250,8; 1,0; 1,250,8; 1,0; 1,25; 1,5; 2,0; 2,5
Пределы шагов нарезаемых резьб дюймовыхнетнетнетнет
Пределы шагов нарезаемых резьб модульныхнетнетнетнет
Пределы шагов нарезаемых резьб питчевыхнетнетнетнет
Задняя бабка
Конус Морзе задней бабки№2№2№2№2
Наибольшее перемещение пиноли, мм65656565
Наибольшее поперечное смещение задней бабки, мм±5
Электрооборудование
Электродвигатель главного привода, кВт1,01,11,11,1
Габариты и масса станка
Габариты станка (длина ширина высота), мм1440 х 470 х 10201100 х 470 х 11001100 х 470 х 10201050 х 535 х 1200
Масса станка, кг280300280400

    Список литературы:

  1. Токарно-винторезный станок ТВ-6М. Паспорт и руководство по уходу и обслуживанию, 1992
  2. Ачеркан Н.С. Металлорежущие станки, Том 1, 1965
  3. Батов В.П. Токарные станки, 1978
  4. Белецкий Д.Г. Справочник токаря-универсала, 1987
  5. Денежный П.М., Стискин Г.М., Тхор И.Е. Токарное дело, 1972. (1к62)
  6. Денежный П.М., Стискин Г.М., Тхор И.Е. Токарное дело, 1979. (16к20)
  7. Локтева С.Е. Станки с программным управлением, 1986
  8. Модзелевский А. А., и др. Токарные станки, 1973
  9. Пикус М.Ю. Справочник слесаря по ремонту станков, 1987
  10. Схиртладзе А.Г., Новиков В.Ю. Технологическое оборудование машиностроительных производств, 1980
  11. Тепинкичиев В.К. Металлорежущие станки, 1973
  12. Чернов Н.Н. Металлорежущие станки, 1988

Связанные ссылки. Дополнительная информация

  • Классификация и основные характеристики станков токарной группы
  • Выбор подходящего станка для металлообработки
  • Многозаходная резьба. Способы нарезания многозаходных резьб на токарном станке
  • Графические знаки для токарных станков
  • Фрикционная муфта токарно-винторезного станка
  • Технология ремонта токарного станка. Ремонт направляющих станины и суппорта
  • Технология ремонта токарного станка. Ремонт передней и задней бабки
  • Ремонт шпинделя токарного станка
  • Методика проверки и испытания токарно-винторезных станков на точность
  • Справочник токарных станков
  • Заводы производители токарных станков

Главная О компании Новости Статьи Прайс-лист Контакты Справочная информация Интересное видео Деревообрабатывающие станки КПО Производители

Для чего необходимы направляющие станины, поддон и двигатель?

По этим направляющим или полозьям перемещается фартук суппорта и задняя бабка. Полозья имеют характер мощных и ровных рельсов, ровность которых играет роль на качество выполняемой работы. Стоит отметить, что на данном варианте токарного агрегата, направляющие станины не имели случаев неисправности. Их качество рассчитано на долгие годы службы.

Поддон имеет форму столешницы, расположенной на станине, под всеми элементами станка. Служит он для сбора смазочного материала (масла), стекающего из смазываемых механизмов в процессе работы.

Электрический двигатель располагается под поддоном, внизу станины. Он приводит в движение весь механизм, благодаря ременной передаче.

Для точной работы станка необходимо следить за исправностью каждого элемента, своевременно смазывать маслом составные части, содержать агрегат в чистоте. Для безопасной работы необходимо придерживаться правил использования электрического оборудования.

ТВ убивает так много персонажей, что смерть теряет силу

12 июня 2011 года стало знаменательным днем ​​в истории телевидения.

Нед Старк, добродетельный герой Игры престолов , подвергся жестокому обращению — был заключен в тюрьму не за преступления, которые он совершил, а за то, что узнал правду о кровосмесительной связи королевы со своим братом-близнецом. Сын королевы, король Джоффри, по незнанию рожденный от этого кровосмесительного союза, должен был вынести приговор Неду.

Надеясь защитить свою дочь, которая должна была выйти замуж за Джоффри, Нед согласился признать себя виновным в государственной измене и принять пожизненную службу в Ночном Дозоре, организации, занимающейся защитой королевства от сверхъестественных угроз с крайнего севера.Это был план королевы. Все, что нужно было сделать Джоффри, это подписать его.

Любой, кто понимает, как устроены телесюжеты, полагал, что знает, чем закончится этот. Видишь ли, один из сыновей Неда уже был в Ночном Дозоре. Нед примет свое наказание, а затем пойдет сражаться с ледяными зомби со своим ребенком. Это было бы идеально.

Но все пошло не так. Джоффри не интересовала сделка, заключенная его матерью. Как король, он хотел показать свою силу. Меч палача взмахнул, отсекая голову Неда от тела.Эпизод оборвался прямо перед первой струей крови.

И телевидение изменилось. Может быть, к худшему.

ТВ тонет в дешевых, неаккуратно выполненных смертях

Смерть Неда Старка была обработана отлично, но она вызвала волну смертей, обработанных гораздо хуже.

Весна 2016 года отмечена по телевидению смертью за смертью за смертью. Некоторые оказались спорными. Некоторые прошли без комментариев. Пара получила бурные аплодисменты.

Но факт остается фактом: телевидение убивает главных героев с поразительной скоростью.Кэролайн Фрамке из Vox кропотливо каталогизировала все смерти персонажей телевизионного сезона 2015-16 годов (при условии, что безвозвратно ушедшие появлялись в трех или более эпизодах соответствующих шоу) и попала в более чем 230 — и, поскольку сейчас так много сериалов, это совершенно возможно, что число выключено на несколько.

Но это очевидно даже при меньших размерах выборки. Рассмотрим количество смертей в ежегодном майском табеле TVLine, который подсчитывает

смертей, всего в мае.В 2012 году их было 20. В 2016 году их количество увеличилось почти втрое до 57, в то время как общее количество сериалов по сценарию увеличилось с 280 в 2012 году до 409 в 2015 году — значительный рост, но не такой большой.

И если вы ищете событие, которое положило начало этому массовому увеличению, смерть Неда — хорошее место для начала. В ходе моего исследования для этой истории я провел десятки бесед с людьми из телеиндустрии, и казнь Неда достигла много .

«Это показывает вам, какой большой организм представляет собой телевидение, потому что все телевидение подхватило [шок от смерти Неда] и начало делать это», — говорит Джо Вайсберг, создатель и со-шоураннер сериала «Американцы ».

Есть простая причина, по которой смерть Неда заставила людей потерять голову, хотя персонаж умирает почти точно так же, как в книгах, на которых основан сериал.

Даже когда есть романы-бестселлеры, убийство главного героя по-прежнему остается Рубиконом, который телевидение в большинстве случаев не перешло. Шоу убивали своих главных героев и раньше, но обычно после споров по контракту или в финале сериала, а не в первом сезоне, в девятом эпизоде.

«Я любил Неда Старка. Я любил его в романе. Я любил его в телешоу. И когда он умер, это было ужасно. хороший и порядочный персонаж в этом сериале», — сказал мне ветеран телевидения Хавьер Грилло-Марксуах. «Это было определяющее перспективу событие для этого сериала».

До Неда телевидение ближе всего подошло к убийству главного героя при обстоятельствах, не связанных с актерским контрактом или окончанием шоу, когда умер Нейт Фишер с несколькими оставшимися эпизодами в Six Feet Under — но это был ансамбль драма, и он остался как воображаемая версия самого себя, чтобы другие персонажи могли с ним поговорить.

Беспрецедентный характер смерти Неда, вероятно, привел к другому эффекту: возможно, это был момент, когда Игра престолов совершила скачок от культового хита к сенсации. Болтовня в соцсетях после казни зашкаливала. Внезапно шоу утонуло в реакциях и твитах на YouTube, в сообщениях в блогах и номинациях на премию «Эмми».

В двух словах такова привлекательность телевизионной смерти.Вот почему все в отрасли продолжают гоняться за ним. Это поднимает драматические ставки шоу. Это почти автоматически создает много разговоров. И когда все сделано хорошо, это может вывести ваше шоу на новый уровень.

«В наши дни вы должны делать это только ради ставок, чтобы сказать: «Мы играем на прочность», — говорит Терри Маталас, один из создателей Syfy 12 Monkeys , который, как шоу о путешествиях во времени, всегда можно заглянуть к мертвым персонажам в прошлом. Позже, задумчиво, он добавляет: «Мне интересно, если вы начнете десенсибилизировать аудиторию до смерти [в качестве сюжетной точки].”

Но если весна 2016 года что-то и доказала, так это то, что большинство смертей на телевидении совершаются не очень хорошо. Большинство сделано плохо. И среда тонет в них.

«[Постоянная смерть] действительно превращается в издевательство над крысой. Вы делаете это для того, чтобы шокировать, даже если вы пытаетесь донести, что каждый в этом [вымышленном] мире может умереть», — говорит Грилло-Марксуах.

Подсчет смертей требует времени, внимания и эмоциональных вложений

Смерть Чарли в результате утопления на Lost остается классической версией формы.

Проблема с большинством смертей на телевидении довольно проста: они часто лишены смысла, вставлены в сюжет только для того, чтобы вызвать шок и поднять профиль шоу в Твиттере.

Тем не менее, из-за этого почти гарантированного всплеска шумихи — и продолжающегося успеха тяжелых шоу Game of Thrones и The Walking Dead — сети и шоураннеры продолжают продвигать смерть персонажа как однозначную меру. подходит всем проблема для драм в беде.

Во время моего исследования постоянно всплывало слово, которое использовал Маталас: «десенсибилизированный» — например, чем больше смертей люди видят по телевизору, тем труднее заставить их чувствовать что-либо, кроме тупой апатии.

Очевидно, это в наибольшей степени относится к сериалам, где смерть происходит почти как само собой разумеющееся. И Game of Thrones , и The Walking Dead боролись с десенсибилизированной аудиторией, поскольку их ансамбли были сокращены до основной группы персонажей, которым, по сути, нужно выжить еще какое-то время, поскольку сериал приближается к их соответствующим финальным играм. .

« «Ходячие мертвецы» лучше всего подходил для этого, потому что очевидно, что смерть персонажей имеет смысл, но также это выиграло от смены ансамбля», — говорит Дэвид Симс из Atlantic, телевизионный критик. особенно громко говорил о том, насколько ненужна большая часть телевизионных смертей.«Но проблема сейчас в том, что в нем есть это ядро ​​​​на самом деле любимых персонажей и множество второстепенных персонажей. Так что это в основном убивает этих второстепенных персонажей. событие.”

Поскольку трудно просто заставить зрителей беспокоиться о смерти экстремальных второстепенных персонажей, и Ходячие мертвецы , и Игра престолов все чаще обращаются к сенсации из происходящих смертей, делая их больше и кровавее, с смешанные результаты.

Проблема только усугубляется, если рассматривать телевидение в целом. В изоляции смерть, которая является адекватной, хотя и не особенно волнующей, становится труднее принять, когда вокруг сетки программирования целая волна посредственных смертей. Это создает впечатление медиума, который все больше и больше обращается к отчаянию.

“Я ненавижу аргумент о том, что зрители должны понять, что “ставки высоки”. Так мало примеров смерти действительно важных персонажей.Когда кто-то умирает, это обычно происходит потому, что он — расходный материал», — говорит Симс.

Так что же означает “хорошую телевизионную смерть”? Я задал этот вопрос нескольким шоураннерам, и, хотя их ответы были разными, все они неизбежно возвращались к одной центральной идее: хорошая смерть на телевидении должна казаться чем-то неизбежным с точки зрения того, куда завел их персонаж. А это требует времени и планирования, а иногда, по сути, говорит о том, что смерть приближается, и никто ничего не может сделать, чтобы ее остановить.

«Как фанат, я хочу чувствовать, что смерть персонажа не воспринимается как «убийство».«Конечно, эффект шока может быть потрясающим в краткосрочной перспективе, но если вы не вызываете никаких эмоций в результате смерти, вы, вероятно, этого не заслужили», — говорит Lost и The Leftovers . Создатель Деймон Линделоф: «Мы провели целый сезон, предвещая, а затем прямо заявляя, что Чарли умрет [на Lost ], но это все равно было бы бессмысленно, если бы мы каким-то образом не учитывали его смерть. Смерть мистера Эко была неряшливой, бесчувственной и незабываемой. Мы могли и должны были выступить лучше.”

Или, по крайней мере, представители телевизионной индустрии говорят, что смерть должна иметь какой-то вес или смысл.

“Как эта смерть влияет на остальную часть истории и как она влияет на персонажей?” — говорит Дэйв Эриксон, шоураннер «: Бойтесь ходячих мертвецов, », спин-оффа «: Ходячие мертвецы — ». «Чего я никогда не хочу, так это обязательной смерти…. ‘О, это финал, так кто же будет?'”

По крайней мере, смерть должна иметь эмоциональный резонанс, говорит шоураннер сериала «Девственница Джейн » Дженни Снайдер Урман. В своем шоу, которое представляет собой баланс между мыльной теленовеллой и душевной семейной драмой, она старается сделать так, чтобы каждая смерть продвигала сюжет и менял персонажей. Если она чувствует, что этого не произойдет, персонаж живет.

«У нас в комнате сценаристов всегда много дискуссий о том, умрет ли кто-то; такое ощущение, что это должны обработать все», — сказал мне Снайдер Урман.

Но позже она добавила то, что постоянно всплывает в этих разговорах: «Это создает напряжение в повествовании, если аудитория знает, что персонаж может быть убит… Вы повышаете ставки».

Почему дешевая смерть означает дешевые драматические ставки

Огни ночной пятницы выжали большую драму из ставок, которые никогда не были ни жизнью, ни смертью.

Если вы много читали телевизионной критики, вы знаете это слово: ставки. Концепция ставок перекочевала из кабинетов телесценаристов в область критики, потому что она отвечает на полезный вопрос: что нас волнует в этом конкретном телевизионном эпизоде?

В полицейской драме или медицинском сериале ответ прост: детективы или врачи раскроют дело недели и спасут жизни?

Но по мере того, как телевидение становится все более сериализованным, на этот вопрос становится все труднее ответить.Структура «Дело недели», возможно, была шаблонной, но она давала телевизионным персонажам постоянное пополнение проблем, которые нужно было решить. В сериализованном сериале давать зрителям что-то, о чем они должны заботиться в любом эпизоде, обычно означает воздвигать все большие и большие препятствия на пути персонажей.

Теперь соедините эту идею с представлением о том, что самые высокие ставки — это жизнь и смерть, и вы поймете, почему телесценаристы слишком часто обращаются к фразе «Персонажи могут умереть!» для мгновенной эскалации драмы.И если персонажи не иногда умирают, попытки сериала предложить ставки не на жизнь, а на смерть становятся бессмысленными (или, как это часто называют телесценаристы, «наживкой для чмо», термин, основанный на идее, что любой, кто купится на шоу, на самом деле убивающее такого персонажа, – это чмо).

Однако такое понимание ставок может показаться несколько упрощенным. Если худшее, что может случиться с персонажем, это то, что он может потерять свою жизнь, то этот персонаж, вероятно, изначально не очень хорошо развит.Помните: смерть на телевидении наиболее успешна, когда кажется неизбежной, как важная часть путешествия персонажа, а не то, что просто происходит от до их.

«Смерть персонажа — это погашение билета, который вы купили при создании персонажа», — говорит Грилло-Марксуах. Позже он добавляет: «Вы отмечаете существование этого персонажа в сериале смертью, которая имеет большое значение?»

Конечно, намного проще создавать ставки, относящиеся к физическому телу персонажа.Делать ставки, которые касаются чьего-то разума или души, неизмеримо сложнее, потому что это требует глубокого копания, создания замечательных персонажей, жизнь которых вам так дорога, что даже если, скажем, они потеряют работу или любовника, вы окажетесь в отчаянии.

Физические ставки также имеют тенденцию быть более легкими для аудитории. Возьмем, к примеру, два лучших телевизионных шоу, пару кабельных драм, в которых отсутствуют ставки на жизнь или смерть, которые есть в других шоу, и поэтому их меньше смотрят.

Rectify от Sundance вращается вокруг убийства, которое отправило его главного героя в тюрьму, но это убийство произошло почти два десятилетия назад.Тем не менее, его последствия по-прежнему преследуют персонажей каждый день их жизни — особенно героя, который должен жить с осознанием того, что он мог совершить преступление.

Сериал AMC 80-х годов о технологической индустрии Остановись и гори , тем временем, имеет одни из самых высоких драматических ставок на телевидении, хотя вряд ли он начнет вырезать персонажей налево и направо. У всех ее персонажей совершенно разные представления о том, как может выглядеть будущее вычислительной техники — представления, реалистичность которых мы, живущие в нашем гиперсвязанном будущем, можем судить, — и эти разные идеи часто приводят их к ссоре.Но поскольку вы точно понимаете, почему все персонажи чувствуют то же, что и они, за этими боями стоит настоящий удар и смысл.

Есть даже человек, который построил целую уважаемую карьеру на сериалах, где персонажи редко умирают: Джейсон Катимс, чьи сериалы NBC Огни ночной пятницы и Родительство используют смерть здесь и там, но почти всегда так, как мы переживаем. в нашей собственной жизни — как неудобный злоумышленник, который уводит от нас тех, кого мы любим.

В обоих шоу внимание никогда не уделяется фактическому моменту смерти, а вместо этого — тем, кто остался оплакивать, задавать вопросы и чувствовать печаль. Когда персонаж эпизода сериала Hulu «Путь », написанного по сценарию Катимса, совершает убийство, его жизнь разделяется на две части — как и для большинства из нас.

В таком случае, возможно, поток смертей на телевидении — это собственная форма эскапизма. Жизнь большинства из нас не наполнена ставками жизни и смерти. Вместо этого у нас есть жизнь, в которой мы постоянно беспокоимся, скажем, о том, чтобы нас ценили на работе или поддерживали или спасали отношения с семьей и друзьями.

Телевидение часто предполагает, что смерть — это худшая возможная судьба, которая может когда-либо постичь кого-то, но мы знаем из собственной жизни, что это неправда. Конечно, смерть — это не то, что большинство из нас навлекло бы на себя, но существуют всевозможные виды ада, которые можно испытать, даже если вам просто приходится каждый день работать на работе, которую вы ненавидите.

Как проблема смерти от дешевого телевидения стала проблемой разнообразия телевидения

Смерть Лексы (Алисия Дебнем-Кэри, слева) взорвала Интернет в марте 2016 года.

Когда я встречаюсь с Грилло-Марксуахом за чашкой кофе, я уверен, что он не захочет говорить под запись. Хотя он болтлив, когда дело доходит до разговоров о состоянии индустрии с другими журналистами или в своем собственном блоге, он также является человеком, написавшим эпизод, в котором показана, возможно, самая скандальная смерть на телевидении за последние годы: смерть Лексы из 100 . , которую сыграла Алисия Дебнам-Кэри. (Он написал немного больше об этом эпизоде ​​здесь.)

Лекса оказалась последней из многих лесбийских персонажей, умерших на телевидении.Действительно, в нашем наборе данных целых 10 процентов всех смертей на телевидении были связаны с квир-женщинами. Это очень много, учитывая, как мало ЛГБТ-женщин на телевидении.

Лекса была убита при невероятно напряженных обстоятельствах: она получила шальную пулю сразу после сна с главным героем шоу, а не, скажем, славно погибла в бою. За кадром Дебнам-Кэри получила постоянную роль в другом сериале и больше не могла участвовать в The 100 . Но болельщики все же (на мой взгляд, оправданно) ругались.

Когда я спрашиваю Грилло-Марксуаха, что происходит, когда потребности сюжета и потребности общества могут расходиться, он называет это время уникальным в истории телевидения, объясняя, что наиболее вероятное краткосрочное движение он называет «эпохой смерть» — в которой создатели телешоу проявляют все больше и больше свободы, чтобы шокировать зрителей — согласуется с, как мы надеемся, долгосрочным движением к большему разнообразию как на экране, так и за его пределами.

Результат был таким: белые гетеросексуальные мужчины все еще могут умирать по телевизору (привет, Нед!), но второстепенные персонажи, которые получают виды нерезонансных смертей, которые заставляют поклонников закатывать глаза, гораздо больше , вероятно, будут женщины, цветные люди или персонажи ЛГБТК.

«Век разнообразия на телевидении наступает, хотят этого люди или нет, — говорит мне Грилло-Марксуах. «Это не значит, что в каждой писательской комнате и в каждом ансамбле будет представитель каждой группы, который считает оскорбительными те же самые вещи, что и каждый член их группы.”

Он указывает на себя. Он латиноамериканец, но его пуэрториканское происхождение из среднего класса означает, что он вряд ли поймет мотивы, скажем, членов мексиканской банды, живущих в Лос-Анджелесе, как и любой другой белый человек.

И телевидение по-прежнему в подавляющем большинстве производится гетеросексуалами, белыми и мужчинами. Таким образом, большинство шоу, как правило, тяготеют к главным героям сериалов, которые являются гетеросексуальными, белыми и мужчинами — и которые все еще вряд ли умрут, будь проклят Нед Старк.

Кроме того, видов шоу, в которых умирают персонажи, обычно являются драмами.В телевизионной индустрии США актерский состав дорам, как правило, более разнообразен и менее однороден, потому что, вообще говоря, подавляющее большинство драм в США — это драмы на рабочем месте (как и любое полицейское шоу или медицинская драма), о персонажах, вынужденных проводить время вместе из-за к профессиональным обстоятельствам. А драма на рабочем месте всегда приводила к гибели второстепенных персонажей. Как только второстепенных персонажей играют разные актеры, это создает атмосферу, в которой все больше кажется, что все , но прямых белых мужчин умирают.

Для сравнения, посмотрите на кастинг американских комедий. Он имеет тенденцию быть более однородным, потому что преобладающей формой является семейная комедия. Таким образом, разнообразие в комедиях часто начинается на уровне предпосылок. Никто не беспокоится о безопасности персонажей в Fresh Off the Boat , где почти все роли играют люди азиатского происхождения, потому что это не то шоу, где персонажи обычно умирают.

Таким образом, решение состоит не в том, чтобы полностью прекратить убивать разных персонажей — всегда будут ситуации, требующие такого шага, — а в том, чтобы расширить круг ролей, которые разрешено играть разным персонажам.

Это, безусловно, будет означать продолжение движения к разнообразным комедиям, но также и к более драматическим главным героям, которые не вписываются в обычные шаблоны, и, прежде всего, к более разнообразным голосам за кулисами, чтобы вести эти истории мимо потенциальных наземных мин.

“Дело не в том, чтобы из кожи вон лезть ради политкорректности.Речь идет об определенном чувстве эмпатии. Как писатели, одним из наших даров должно быть создание любого количества повествовательных исходов для ситуации, — говорит Грилло-Марксуах. — Хотя смерть шокирует и соблазняет своей непосредственностью, она не всегда является ответом на повествовательную проблему».

Что делает хорошую телевизионную смерть? Вот два недавних примера.

Последние мгновения Нины на Американцы (слева, фото через FX) и Норма на Мотель Бейтс (справа, фото через A&E) доказали, что телевидение все еще может изящно справляться со смертью.

Итак, после всего этого, зачем телесценаристам даже пытаться провернуть телевизионную смерть? Два из последних месяцев могут указывать на то, почему писатели продолжают нажимать на то, что Грилло-Марксуа сардонически называет «кнопкой смерти».

Возьмем одного персонажа, чья смерть снова и снова всплывала в моих разговорах: Американцы ‘ Нина.

«[Это] было настолько идеально, насколько это возможно», — сказал мне Линделоф из Lost . «Блестящая игра, режиссура и сценарий, столь же шокирующие, сколь и неизбежные.Более того, это напомнило нам о ставках для наших героев и сыграло честно, если не жестоко. Холодная она или нет, но на каждой войне есть жертвы, и эта преследовала меня.”

Персонаж, отправленный из советского посольства в Вашингтоне в сибирский ГУЛАГ после шпионажа в пользу американцев в первых двух сезонах сериала, получил шанс на свободу благодаря влиянию богатого и влиятельного отца ее любовник, Олег.

Тем не менее, Нина, казалось, не могла перестать попадать в опасные ситуации.Она подружилась с ученым по имени Антон, который сбежал в США, но был насильно возвращен в СССР, и помогла ему переправить сообщение своему сыну, что в конечном итоге решило ее судьбу и обрекло ее усилия на освобождение из тюрьмы.

В четвертом эпизоде ​​четвертого сезона, после короткого фэнтезийного эпизода, дразнившего освобождение Нины, персонаж был признан виновным в государственной измене в быстром, резком эпизоде, кульминацией которого стал выстрел в затылок.Затем камера отодвинулась, когда ее кровь сочилась на пол, и прибыла бригада уборщиков, чтобы убедиться, что от нее не осталось и следа. Жизнь, темная и полная тупиков, продолжалась.

«[Смерть] была единственным местом, куда она могла попасть, но это все равно было для меня удивительно», — вспоминает Снайдер Урман из Девственница Джейн .

Что примечательно в смерти Нины — и Американцы — в обращении со смертью в целом — это то, как она предполагает, что смерть — это почти облегчение, освобождение от жизни, в которой она редко контролировала свою судьбу.Ее решение помочь Антону связаться с его американским сыном стало ее первым действием за долгие годы, которое не было мотивировано ни ее американскими, ни советскими кураторами. Она сделала это, потому что знала, что это нужно сделать, и потому что это было правильно.

В результате смерть Нины ознаменовала не только конец ее жизни, но и своего рода моральную победу.Она умерла с чистой совестью, с чувством, что выплатила все долги вселенной в какой-то крошечной форме.

Он также сохранил историческое правдоподобие сериала. Вайсберг говорит: «У нас есть кое-что о КГБ, и мы пытаемся сохранить их реальность с точки зрения того исторического периода времени».

Его со-шоураннер, Джоэл Филдс, добавляет: «В случае с Ниной произошла очень трогательная трансформация персонажа, но за это пришлось заплатить. И после всего, что она сделала, было ясно, что они не позволят ей вернуться в Соединенные Штаты.”

Вторую Нину посадили в тюрьму, мало кто сомневался, чем закончится ее история. Тот факт, что она смогла обрести внутренний покой до того, как это случилось , сделал ее смерть почти обнадеживающей. Но это имеет смысл. В шоу, которое предполагает, что жизнь — это бесконечная борьба, смерть не является противоядием. Это способ побега.

Еще есть Норма Бейтс, главная героиня Мотель Бейтсов . С самого начала сериал определял, сможет ли Норма найти способ защитить своего психологически травмированного сына Нормана.Поступая так, она, казалось, только еще больше обрекала его. В предпоследнем эпизоде ​​​​четвертого сезона Норман наполнил дом пары угарным газом, убив свою мать во сне, в сказочном элегическом эпизоде, установленном на песню «Мистер Песочный человек».

Есть ряд причин, по которым эта последовательность работала так хорошо, но главная из них заключалась в том, что смерть была темной неизбежностью. Даже самые случайные зрители Мотель Бейтса наверняка знают, что сериал был приквелом к ​​фильму Психо , и в этом фильме мать Нормана Бейтса — скелет в его подвале.Таким образом, над головой Нормы всегда тикали воображаемые часы.

Несмотря на то, что шоураннер Керри Эрин знала, что Норме придется умереть где-то во время показа шоу — и даже знала с первого сезона, что это произойдет в конце четвертого сезона — она все еще испытывала некоторое нежелание. И это нежелание может указывать на то, почему смерть Нормы вызвала такой резонанс.

“Я отрицал это. Я оттолкнул это и не думал об этом. Мы хотели рассказать историю, в которой вы будете путешествовать с этими двумя людьми, где вы будете вкладываться в то, что они хотят, где вы будете надеяться что их мечты сбудутся для них», — сказала она мне.«Я провел с Нормой больше времени, чем с любым другом за последние четыре года, и мне было очень трудно сказать: «Ну, теперь мы должны убить ее».

Мотель Бейтса также извлекает выгоду из присутствия другой «версии» Нормы в своей вселенной, поскольку Норман часто галлюцинирует другую, гораздо более злодейскую версию своей матери.Это позволит сериалу сохранить актрису Веру Фармигу в предстоящем пятом сезоне.

Как указывает мне Эрин, в оригинальном романе «Психо » рассказывается о частых разговорах между Норманом и его матерью, которые, как позже выясняется, происходили в его поврежденной голове. Мотель Бейтса может напрямую адаптировать эту идею там, где фильм (который должен был сохранить «изюминку» смерти Матери) не смог.

«Мне кажется, что каждый раз, когда вы убиваете кого-то в сериале, особенно о серийном убийце, вы немного теряете силу [его] как истории, — говорит Эрин.

Да, смерть Нины и Нормы кажется неизбежной. Но каждый также представляет другой тип кармического возмездия. На американцах смерть Нины становится своего рода маленькой моральной победой, казнью, которая предполагает наконец-то хорошо прожитую жизнь. Но на Бейтс Мотель приходит смерть Нормы, потому что она не может заключить своего сына в тюрьму и оказать ему необходимую помощь. Она делает неправильный выбор и расплачивается за это.

В реальной жизни у смерти нет морали.Оно приходит ко всем нам, независимо от того, насколько мы хороши или плохи. Однако в рассказе его можно использовать, чтобы предложить своего рода урок. Тема урока будет разной от рассказа к рассказу. Но важно то, что оба Американцы и Бейтс Мотель осознали, что вымышленная смерть может иметь моральный вес, что-то, что может затушевывать постоянная гонка за шокирующей ценностью.

Резкая пропасть между вымышленной смертью и реальной смертью

У Берта Купера не было впечатляющей смерти на Безумцах .Он только что умер от старости (а потом должен был исполнить музыкальный номер, как мы все надеемся).

Во всех этих разговорах о выдуманной смерти легко упустить из виду что-то первобытное: в реальной жизни смерть работает не так, как по телевизору.

Выше я жаловался на случайность вымышленных смертей, которые, кажется, в основном добавлены для того, чтобы прокачать сюжетную линию или придать шокирующую ценность. Но не так ли часто смерть поражает нас в реальной жизни? Кто-то делает неправильный поворот, или линия разлома проскальзывает.Инспектор безопасности самолета что-то упускает, или кто-то встречает не того человека в неподходящее время. Я мог бы умереть, написав это предложение. Вы можете умереть, читая это.

Будут ли эти смерти иметь смысл? Дадут ли они каким-либо образом то моральное прочтение нашей жизни, которое нам может понадобиться? Или они, как и многое другое в жизни, в конечном счете окажутся пустыми?

Вполне возможно, что телевидение бессмысленной смерти является попыткой показать, насколько тривиальной может быть смерть в эпоху, когда летающие роботы сбрасывают бомбы на то, что слишком часто оказывается не той целью, где происходят массовые трагедии, а затем исчезают из заголовков после день или два.

Может быть, вся эта бессмысленная смерть на телевидении не есть нигилизм. Может быть, это просто попытка увидеть мир таким, какой он есть на самом деле, как место, где многообещающие жизни могут быть уничтожены в любой момент.

Но смерть может быть чем-то другим, что редко встречается в художественной литературе. Это может быть тихое , маленькое, грустное и пестрое, жизнь, медленно утекающая на больничные койки. Смерть редко бывает драматичной. У него почти никогда не бывает уроков. Просто бывает — то ли случайно, то ли потому, что время всех нас догоняет.

«Большинство из нас не переживают смерть так, как это делают люди в телевизоре, — говорит Грилло-Марксуах, — то есть они свисают со скалы, и поезд сбивает парня, взрываются гранаты, и вы плакать. Большинство людей переживает смерть через телефонный звонок».

И однажды ночью твой телефон тоже зазвонит, и это будет кто-то, кого ты любишь, и расскажет тебе о ком-то, кого ты любил.Буква d в ​​конце будет новой, а прошедшее время — внезапным бодрящим напоминанием о том, как изменилась ваша жизнь. Вы можете знать, что это произойдет, можете притворяться, что это не сюрприз, но это всегда так.

Чего мы хотим, я думаю, так это признания того, что смерть — осмысленная, бессмысленная или какая-либо другая — имеет для нее вес, имеет значение. Мы хотим верить, что наших вымышленных персонажей будут оплакивать, даже если они погибли в результате внезапного, случайного несчастного случая, потому что мы надеемся, что нас тоже будут оплакивать.

И это то, что телевидение слишком часто упускает — траур.Утрата. Грусть. Он меняет пустое, навязчивое чувство на дне отчаяния на что-то более поверхностное, когда переходит к следующему развитию сюжета, следующему эпизоду. В данный момент это может показаться захватывающим, , может быть, даже немного крутым или крутым. Но в итоге без резонанса. Это не смерть, какой мы ее знаем и какой мы ее боимся. Это просто пустое зрелище, просто бойня.


Vox Video: Как делается телешоу

Сериал

Bull выписывает оригинального персонажа в премьере 6 сезона

Звезда NCIS Майкл Уэтерли только что представил шестой сезон своей юридической драмы CBS Bull , но в эпизоде, вышедшем в четверг (7 октября), не хватало одного оригинального персонажа.

Бенни Колона (которого играет Фредди Родригес) нигде не было видно, хотя в эпизоде ​​быстро говорилось о его уходе.

«Бенни блаженно счастлив в Риме, поет «Mi Amore» своей итальянской невесте», — напомнила Марисса (которую играет Женева Карр) как персонажам, так и зрителям во время караоке-сессии, когда кто-то попросил послушать Бенни в исполнении Кенни Логгинса.

«Настоящей любви не откажешь», — сказал Бык, главный герой Уэтерли. Между тем, Дэнни Джейми Ли Киршнера был сбит с толку тем, что Бенни переедет в Европу, зная девушку всего месяц.

КОС

Связанный: NCIS: Hawai’i Роль подтверждена актером Better Call Saul

Родригес присоединился к шоу сразу, как только оно началось в 2016 году, и о его уходе было объявлено в мае прошлого года после расследования нескольких участников сценария шоу. Персонал уволился в конце пятого сезона.

Среди своих утверждений они обвинили шоураннера Гленна Гордона Кэрона в «содействии неуважительной рабочей среде».Кэрон, согласно утверждениям, «был черствым и часто ругал сценаристов» (через TVLine ).

Было объявлено, что Кэрон также был исключен из шоу, а его общая сделка со студией CBS была расторгнута. Сеть отказалась комментировать обстоятельства, связанные с расследованием дела Родригеса на рабочем месте, в то время как ни Кэрон, ни Родригес не сделали никаких заявлений в ответ на объявления.

КОС

Связанный: Звезда NCIS Hawai’i Ванесса Лаше рассказывает, почему ей нравится играть свою главную героиню

предложил баллотироваться в окружные прокуроры.В финале сезона Бенни подал в отставку, но в самом конце снова вернулся в команду Булла.

Но, согласно объяснению премьера, он, должно быть, снова ушел в отставку, чтобы переехать в Италию, и навсегда покинул команду, а Чанк (Кристофер Джексон) занял его место в TAC.

Родригес также известен своими ролями Федерико в Six Feet Under и Джио в Уродливая Бетти .

Bull сезон 6 выходит в эфир по четвергам на канале CBS в США.Шоу транслируется на канале Fox в Великобритании, но в настоящее время дата выхода нового сезона неизвестна.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти дополнительную информацию об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

Сериал

Bull описывает оригинального персонажа в премьере 6-го сезона

Фото предоставлено CBS

Звезда морской полиции Майкл Уэтерли только что представил шестой сезон своей юридической драмы CBS Bull, но в эпизоде, вышедшем в четверг (7 октября), не было одного оригинального персонажа.

Бенни Колона (которого играет Фредди Родригес) нигде не было видно, хотя в эпизоде ​​быстро говорилось о его уходе.

«Бенни блаженно счастлив в Риме, поет «Mi Amore» своей итальянской невесте», — напомнила Марисса (которую играет Женева Карр) как персонажам, так и зрителям во время караоке-сессии, когда кто-то попросил послушать Бенни в исполнении Кенни Логгинса.

«Настоящей любви не откажешь», — сказал Бык, главный герой Уэтерли. Между тем, Дэнни Джейми Ли Киршнера был сбит с толку тем, что Бенни переедет в Европу, зная девушку всего месяц.

Фото предоставлено: CBS

Связано: NCIS: роль на Гавайях подтверждена актером «Лучше звоните Солу» Сценаристы шоу уволились в конце пятого сезона.

Среди своих утверждений они обвинили шоураннера Гленна Гордона Кэрона в «содействии неуважительной рабочей среде». Кэрон, согласно утверждениям, «был черствым и часто ругал сценаристов» (через TVLine).

Было объявлено, что Кэрон также был исключен из шоу, а его общая сделка со студией CBS была расторгнута. Сеть отказалась комментировать обстоятельства, связанные с расследованием дела Родригеса на рабочем месте, в то время как ни Кэрон, ни Родригес не сделали никаких заявлений в ответ на объявления.

Фото предоставлено: CBS

По теме: Звезда NCIS на Гавайях Ванесса Лаше рассказывает, почему ей нравится играть свою главную героиню фирмы TAC, пытались баллотироваться на пост окружного прокурора.В финале сезона Бенни подал в отставку, но в самом конце снова вернулся в команду Булла.

Но, согласно объяснению премьера, он, должно быть, снова ушел в отставку, чтобы переехать в Италию, и навсегда покинул команду, а Чанк (Кристофер Джексон) занял его место в TAC.

История продолжается

Родригес также известен своими ролями Федерико в «Клиент всегда мертв» и Джио в «Дурнушке Бетти».

6-й сезон сериала «Бык» выходит в эфир по четвергам на канале CBS в США. Шоу транслируется на канале Fox в Великобритании, но в настоящее время дата выхода нового сезона неизвестна.

Вам также может понравиться

телесмертей 2021 — главные герои, которые умерли в этом году

Телевизионный год еще не закончился, но в наших слезных достаточно .

Даже за пару недель, оставшихся до нашего просмотра в 2021 году, телевидение уже много раз разбивало нам сердца в этом году из-за действительно душераздирающих смертей персонажей.

В приведенном ниже списке (в алфавитном порядке шоу) мы возвращаемся к 40 смертям, которые потрясли нас в этом году, которые начались с трагического убийства Люпена в начале года и завершились недавней потерей Ходячие мертвецы: Мир. Фаворит после .

И хотя другие персонажи встретили неудачный конец на маленьком экране в 2021 году, мы сократили наш выбор до самых душераздирающих смертей группы, причем представляет только одну трагедию на шоу . (Исключения были сделаны, когда нескольких персонажей погибли одновременно, как это случилось с злополучной парой For All Mankind .)

Излишне говорить, что мы добавили большое старое ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ О СПОЙЛЕРЕ в список ниже. Если вам не интересна следующая серия (в алфавитном порядке) , вы можете добавить эту страницу в закладки для дальнейшего использования:  9-1-1: Одинокая звезда, Клуб нянь, Бэтвумен, Черная молния, The Черный список, Зачарованные, Старгерл округа Колумбия, Сокол и Зимний солдат, Бойтесь ходячих мертвецов, За все человечество, Фонд, Анатомия страсти, Рассказ служанки, Имущие и неимущие, Это грех, Локи, Люцифер, Люпин, Маре of Easttown, Mayans MC, Money Heist, NCIS, On My Block, Pose, The Resident, The Rookie, SEAL Team, Snowfall, Squid Game, Station 19, S.W.A.T., Sweet Tooth, THEM, Titans, The Underground Railroad, Walker, The Walking Dead: World Beyond, What We Do in the Shadows, The White Lotus и/или Кто убил Сару?

Но если вы готовы немного поплакать, пролистайте наш список самых печальных смертей персонажей года, а затем напишите в комментариях всех, кто оставил вас в слезах.

Как использование СМИ может повлиять на детей (для родителей)

Большинство современных детей подключаются к таким устройствам, как телевизоры, игровые приставки, планшеты и смартфоны, задолго до того, как они учатся ездить на велосипеде.

Технологии – часть жизни. А родители могут сделать технологии здоровой частью детства, научив их пользоваться умными медиа. Дошкольники могут получить помощь в изучении алфавита по общественному телевидению, школьники могут играть в образовательные приложения и игры, а подростки могут проводить исследования в Интернете.

Но слишком много экранного времени может быть плохой вещью:

  • Дети, которые часто проводят более 4 часов в день за просмотром телевизора или просмотром мультимедийных материалов, более склонны к избыточному весу.
  • Дети, которые видят насилие на экране, чаще проявляют агрессивное поведение и опасаются, что мир страшен и что с ними может случиться что-то плохое.
  • Подростки, которые играют в жестокие видеоигры и приложения, чаще проявляют агрессию.
  • Персонажи на телевидении и в видеоиграх часто ведут себя рискованно, например, курят и пьют.

Вот почему родителям так важно следить за тем, как их дети используют медиа, и устанавливать ограничения, чтобы они не проводили слишком много времени перед экраном.

Что рекомендуется?

Американская академия педиатрии (AAP) рекомендует следующие рекомендации по экранному времени:

  • Младенцы и малыши до 18 месяцев: Нет экранного времени, но видеочат с семьей и друзьями разрешен.
  • Малыши от 18 месяцев до 24 месяцев: Немного времени у экрана с родителем или опекуном.
  • Дошкольники: Не более 1 часа в день на образовательные программы вместе с родителем или другим опекуном, который может помочь им понять, что они видят.
  • Дети и подростки от 5 до 18 лет: Время просмотра телевизора, социальных сетей и видеоигр требует ограничений. Поговорите со своими подростками, которые могут бороться с ограничениями в СМИ. СМИ не должны заменять высыпание и физическую активность.

Видение насилия

Средний американский ребенок к 18 годам увидит 200 000 актов насилия по телевидению. Многие акты насилия совершаются «хорошими парнями», которыми детей учат восхищаться. На самом деле, часто герой побеждает, сражаясь с «плохими парнями» или убивая их.

Это может запутать детей, пытающихся понять разницу между правильным и неправильным. Маленьких детей легко напугать изображениями насилия. Поскольку они еще не понимают, что реально, а что выдумка, просто сказать им, что насилие нереально, не поможет.Проблемы с поведением, ночные кошмары и проблемы со сном могут возникнуть после того, как дети увидят насилие на экране.

Детей постарше тоже могут пугать сцены насилия. Разговор с детьми в этом возрасте поможет им, поэтому важно утешать их и объяснять, что они видят, чтобы облегчить их страхи. Но еще лучше не позволять детям смотреть шоу или играть в игры, которые могут их напугать.

Наблюдение за рискованным поведением

Телевидение и видеоигры часто изображают такое поведение, как употребление алкоголя, употребление наркотиков, курение сигарет и занятие сексом в юном возрасте, как классное, веселое и захватывающее.Когда эти вещи кажутся приемлемыми, у детей и подростков может возникнуть соблазн попробовать их. Это может привести к проблемам со злоупотреблением психоактивными веществами, и исследования показывают, что подростки, которые смотрят много сексуального контента, с большей вероятностью начнут половую жизнь раньше.

Связь с ожирением

Эксперты в области здравоохранения уже давно связывают слишком много времени перед экраном с ожирением. Когда они смотрят на экраны, дети неактивны и склонны перекусывать. Их также засыпают рекламой, побуждающей есть нездоровую пищу, такую ​​как картофельные чипсы, и пить низкокалорийные безалкогольные напитки, которые часто становятся любимыми закусками.

Исследования показывают, что уменьшение количества просмотров телевизора детьми приводит к меньшему набору веса и снижению индекса массы тела (ИМТ). Замена видеоигр на игры на свежем воздухе — еще один хороший способ помочь детям поддерживать здоровый вес.

Понимание рекламы

Маленькие дети не понимают, что реклама предназначена для продажи продукта, и иногда не могут отличить свое шоу от рекламы. Даже детям старшего возраста, возможно, потребуется напомнить о цели рекламы.Видеоигры особенно полны всплывающих окон с призывом к покупке.

Вы можете выключить телевизор или, по крайней мере, ограничить время просмотра детьми, но практически невозможно полностью исключить воздействие маркетинговых сообщений.

Когда ваши дети просят последние товары первой необходимости, объясните, что реклама предназначена для того, чтобы заставить людей хотеть вещи, которые им, вероятно, не нужны, и верить, что эти продукты каким-то образом сделают их счастливее.

Так что ты можешь сделать? Научите детей быть умными потребителями. Задайте им вопросы типа:

  • “Что тебе в этом нравится?”
  • “Как вы думаете, он действительно так хорош, как выглядит в этой рекламе?”
  • “Вы считаете это правильным выбором?”

Старайтесь ограничить показ рекламы детям.Вы можете:

  • Предложите им смотреть общественные телеканалы, которые редко показывают рекламу продуктов.
  • Записывайте показы, чтобы вы могли перематывать рекламные ролики вперед.
  • Отключите звук телевизора во время рекламы, чтобы задать ребенку вопросы о шоу.
  • Смотрите свои любимые программы в потоковом режиме, покупайте или арендуйте DVD.

Установив разумные ограничения на экранное время и зная, что ваш ребенок смотрит и во что играет, вы можете помочь ему максимально эффективно использовать средства массовой информации.

Алан Сепинволл: Как Бетти Уайт покорила телевидение за шесть десятилетий

«Вы знаете, проводить вместе каждую неделю становится очень, очень приятной привычкой. Я надеюсь, ты продолжишь в том же духе?

Это реплика Бетти Уайт в конце каждого эпизода ее самого первого ситкома « Жизнь с Элизабет », в котором она и Дель Мур играли супружескую пару, которая то и дело попадала в разные шутки. Уайт впервые сыграла Элизабет в серии скетчей в Hollywood on Television , местном ток-шоу в Лос-Анджелесе, которое дебютировало в 1949 году.(Когда скетчи превратились в собственное шоу в начале пятидесятых, она стала одной из первых женщин, наряду с Гертрудой Берг и Люсиль Болл, создавших телевизионную комедию.) Призыв Уайт к зрителям вернуться на следующей неделе был типичным. для подписей периода — ее эквивалент шутки Джорджа Бернса «Скажи спокойной ночи, Грейси» жене Грейси Аллен — но это было необычно пророчески. Практически с того момента, как телевидение зародилось как средство массовой информации, Бетти Уайт была своего рода теплой, всеми любимой личностью, с которой мы все были счастливы не отставать неделя за неделей, десятилетие за десятилетием, вплоть до ее вчерашней смерти, всего за несколько недель до ее смерти. когда ей исполнилось бы 100 лет.

Назвать Уайт фундаментальной частью самой ткани американского телевидения было бы почти недооценкой того, насколько она вездесуща и привлекательна. Она была повсюду на протяжении всей истории телевидения, делая всего понемногу.

Она снялась во множестве ситкомов и была неотъемлемой частью двух великих комедийных ансамблей: в роли жаждущей мужчин местной телеведущей Сью Энн Нивенс в сериале «Шоу Мэри Тайлер Мур » в семидесятых и в роли безбашенной пенсионерки Роуз Найлунд в сериале «Шоу Мэри Тайлер Мур ». Золотые девушки Восьмидесятые.За прошедшие годы она снялась в трех разных телесериалах под названием «Шоу Бетти Уайт » в разных жанрах: ток-шоу, затем развлекательное шоу в пятидесятых и ситком в конце семидесятых. Ток-шоу не могли насытиться ею как гостем; она сидела на диване The Tonight Show одна почти 100 раз, начиная с эпохи Джека Паара и заканчивая второй эпохой Джея Лено. И она была опорой игрового шоу для нескольких поколений, обычно в качестве знаменитого гостя-взломщика в таких играх, как Password и To Tell the Truth , но иногда и в качестве ведущей (*).(Она была первой женщиной, получившей премию «Эмми» — одну из восьми, которые она получила, считая дневные, прайм-таймовые и местные награды — за проведение игрового шоу с Just Men! 1983 года.) Уайт никогда не переставала работать, и она каким-то образом поднялась ее знаменитость в 21 веке, когда она стала самой любимой пенсионеркой Америки, играла в футбол в рекламе Суперкубка и принимала участие в программе Saturday Night Live благодаря неустанной фанатской кампании.

(*) Иногда ее дисциплины пересекались, как, например, в культовом эпизоде ​​ Odd Couple , где Феликс и Оскар соревновались с ней на Password .

Даже когда этот проклятый год унес жизни ее коллег по фильму MTM Клорис Личман, Гэвина Маклауда и Эда Аснера, казалось, что мы будем наслаждаться Бетти Уайт вечно.

Пока мы этого не сделали.

Первое записанное выступление Уайт было в 1931 году в эпизоде ​​радиошоу Empire Builders , где она играла голос плачущего ребенка в поезде. И она исполняла песни из The Merry Widow по телевидению в 1939 году — в то время, когда у немногих семей был даже телевизор.Но ее исполнительская карьера всерьез началась только после того, как она служила в Американских женских добровольческих службах во время Второй мировой войны. Легенда гласит, что кастинг-директор киностудии сказал ей, что она «не фотогенична», что в ретроспективе немного похоже на руководителя Decca Records, который решил не подписывать контракт с Beatles, потому что «гитарные группы уходят». Уайт была скорее красива, чем классически красива, но она была отличным персонажем на экране на каждом этапе взрослой жизни, и когда она играла гиперсексуальную Сью Энн Нивенс, шутка была скорее о реальном образе Уайта, милой девушки, чем о ее внешности.

Но когда роли в кино оказались недоступны, Уайт вернулся в мир радио. Как и на телевидении, начиная с пятидесятых годов, она носила много шляп: торговая представительница, участница игрового шоу, актриса и хозяйка (включая еще одну Шоу Бетти Уайт ). Она присоединилась к диск-жокею Элу Джарвису в программе Hollywood on Television . Сначала она и Джарвис проигрывали пластинки, как и он, по радио. Зрители жаловались, что они могли видеть, как разговаривают ведущие, но не слышали их, когда играли песни, и вскоре пластинки исчезли, в то время как Уайт и Джарвис импровизировали. шоу, которое может длиться абсурдно пять с лишним часов в большинстве серий.Требуется сообразительность, чтобы делать это пять раз в неделю в течение многих лет, а импровизационные мускулы, которые она наработала в те ранние дни, сослужат ей хорошую службу до конца ее карьеры.

Но для того, чтобы проводить так много времени в эфире, требуется также привлекательная личность, а у Уайт этого было в избытке. Cleveland (духовный римейк Golden Girls , где Уайт сыграла роль Эстель Гетти).Она была просто тем, с кем людям нравилось быть, будь то на экране телевизора или в реальной жизни. Она и ее муж, продюсер игрового шоу Аллен Ладден, стали близкими друзьями Мэри Тайлер Мур и ее тогдашнего мужа, телепродюсера Гранта Тинкера, что, в свою очередь, вдохновило продюсеров MTM выбрать ее на роль Сью Энн, когда этому шоу нужна была свежая кровь. после ухода Роды из Валери Харпер в ее собственный спин-офф.

Сью-Энн одновременно отличалась от привычного образа Уайта и сильно опиралась на него.Хотя Сью Энн и Мэри Ричардс в конце концов подружились, их отношения были пассивно-агрессивными и наполненными напряжением, а не относительно уютными узами, которые Мэри разделяла либо с Валери, либо с Филлис Личмана (которая ушла вскоре после прибытия Сью Энн). Чтобы Шоу Мэри Тайлер Мур работало с такой измененной динамикой межличностных отношений и чтобы зрители не возмущались этим ехидным нарушителем, требовался актер, который не только прибыл с заложенной доброжелательностью аудитории, но и сияющей экранной личностью, которая сделала Сью Энн неотразимой, несмотря на ее оскорбления и конкурентное поведение.

Сью Энн была настолько тщательным и эффективным переосмыслением Уайта, что, когда Золотые девочки — о трех друзьях (плюс одна из их матерей), наслаждающихся уединенной жизнью во Флориде, — план состоял в том, чтобы Уайт играл похотливой Бланш, а Рю МакКланахан сыграла близкую к типу наивную девушку из маленького городка Роуз. Вместо этого оба актера были достаточно умны, чтобы понять, что и они, и зрители получат больше удовольствия, если они поменяются ролями, и Уайт сделал еду из сюрреалистических монологов Роуз о жизни в Сент-Луисе.Олаф, Миннесота. Временами она была настолько предана делу, что даже ее коллеги-ветераны, такие как Макланахан и Беа Артур, ломали характер.

После окончания « Golden Girls » (и его недолговечного спин-оффа, The Golden Palace ) Уайт так и не нашла другой такой культовой роли по сценарию, как Сью Энн или Роуз. Но это было нормально, потому что быть Бетти Уайт было чертовски культовым само по себе. Она выиграла свои последние две премии «Эмми» за то, что сыграла саму себя в эпизоде ​​ «Шоу Джона Ларрокетта » и за ведущую SNL .Эта реклама Суперкубка — где технически она играла дворового футболиста, который просто вел себя как Бетти Уайт из-за сильного голода — только ускорила ее превращение в своего рода комическое учреждение, чье появление на экране вызывало улыбку. На этом этапе своей карьеры, даже когда она играла персонажей — танцевала с Сандрой Буллок в «Предложение » или читала рэп с Троем и Эбедом в Сообществе — она имплицитно была Бетти Уайт, пожилой легендой, чья долгая экранная история была такой актив, как ее безупречный расчет времени или ее игра почти во всем.

В сериале PBS Пионеры телевидения Уайт со смирением и самоуничижением оглядывался назад на переход Жизнь с Элизабет из кратких зарисовок Голливуд на телевидении в отдельный сериал: «Я сказал: «Это выиграло». не работает. Полчаса, знаете ли, растянуты, шутки столько не выдержат. Вы не можете делать получасовое шоу!» Вот как много я знал!» Ее скептицизм был справедлив. В то время получасовые ситкомы все еще были относительной новинкой, и кто мог ожидать, что эта форма окажется настолько прочной, что кто-то все еще будет снимать их 70 лет спустя, не говоря уже о том, что сама Уайт будет продолжать появляться в них на протяжении большей части этого времени. время?

Быть вместе с Бетти Уайт так долго было очень, очень приятной привычкой.Жаль, что мы не смогли продолжать посещения еще как минимум несколько недель.

Входящий маркетинг против исходящего маркетинга: 6 характеристик, которые следует учитывать

Входящий и исходящий: лучше ли входящий маркетинг, чем исходящий?

Перейти к:


Личный опыт Виталя

Как генеральный директор агентства цифрового маркетинга и новообращенный специалист по входящему маркетингу, я всегда говорю о различиях между входящим маркетингом и внешним маркетингом.исходящий маркетинг. В частности, я отвечаю на такие вопросы, как «Почему входящий маркетинг лучше исходящего?»

В случае, если вы не можете сказать по заголовку, я больше неравнодушен к сложности входящего маркетинга, чем к простоте исходящего маркетинга. А если серьезно, я почти уверен, что люди продолжают задавать этот вопрос, потому что, кажется, дается один и тот же ответ независимо от того, чей блог вы читаете. Это как если бы кто-то (HubSpot и Pardot) написал готовый ответ, и он воспроизводится без реального жизненного опыта и понимания реальной эволюции входящего маркетинга.

Готовый ответ обычно выглядит примерно так:

Зачем пытаться покупать клиентов с помощью традиционного «исходящего маркетинга», когда потребители даже не обращают внимания?

Забудьте о попытках привлечь потенциальных клиентов младше 40 лет с помощью исходящего маркетинга. Входящий маркетинг отличается. Входящий маркетинг работает, зарабатывая чье-то внимание, а не покупая его.

Это достаточно хороший ответ с убедительной подтверждающей статистикой, но во входящем маркетинге есть нечто большее.В этом посте я поделюсь с вами своими наблюдениями. Но я не собираюсь просто повторять, как исходящий трафик достигает все более уменьшающейся аудитории и как входящий становится более привлекательным и доступным, хотя оба утверждения очень верны.

Я буду говорить о реальных событиях. И в духе полного раскрытия информации: Vital является партнерским агентством HubSpot, поэтому я мог бы просто перепрофилировать опыт и учебник HubSpot, как и большинство партнерских агентств. Но мы также считаем себя магазином Moz с учетной записью Moz Pro, и мы являемся агентством дизайна и разработки WordPress и подключаемым модулем Yoast SEO (не COS HubSpot), что означает, что у нас есть независимый опыт и дополнительные инструменты, которые создают наша перспектива.

Никакой опыт не является более подходящим для этой точки зрения, чем наша собственная входящая трансформация. За последние три года мы перешли от того, чтобы называть себя креативным агентством (веб-дизайн, SEO и брендинг), к искреннему прозвищу «агентство входящего маркетинга».

Но нас не продали за границей — мы это испытали. Мы являемся нашим собственным лучшим кейсом в области входящего маркетинга. В отрасли, которую, по мнению многих, трудно масштабировать, Vital добился 300-процентного роста выручки и 300-процентного роста числа сотрудников, и все это исключительно благодаря нашим стратегиям входящего и контент-маркетинга.

Во-первых, давайте определим входящий маркетинг и исходящий маркетинг, имея в виду два аспекта маркетинговых стратегий: распространение и обмен сообщениями.

 

Что такое входящий маркетинг?

Даже если HubSpot не придумали термин «входящий маркетинг», они, безусловно, потратили много времени и денег на то, чтобы сделать его своим собственным брендом.

Вот как они определяют входящий маркетинг:

«Входящий маркетинг фокусируется на создании качественного контента, который привлекает людей к вашей компании и продукту там, где они, естественно, хотят быть.Сопоставляя контент, который вы публикуете, с интересами ваших клиентов, вы естественным образом привлекаете входящий трафик, который затем можно конвертировать, закрывать и радовать с течением времени».

Vital потребовалось некоторое время, чтобы использовать термин «входящий» для описания того, что мы делали с нашими клиентами. Вначале мы называли это «SEO» и «контент-маркетинг». И хотя в то время мы не были партнерским агентством HubSpot, мы читали их контент.

Мы знали, что нужен термин для обозначения смены парадигмы, которую мы наблюдали в онлайн-маркетинге.SEO коренным образом изменилось, и цифровой маркетинг все больше отличался от традиционного маркетинга. Цифровая дистрибуция сделала анализ измеримым и ориентированным на результат, показав, что входящий маркетинг был экспоненциально более успешным, чем исходящий маркетинг, если все сделано правильно.

Дело не только в том, что традиционная дистрибуция так сильно отличалась от цифровой дистрибуции; сообщение тоже менялось. И чем больше мы узнавали о сообщении, тем лучше результаты мы получали.Термины «цифровой маркетинг» или «традиционный маркетинг» относились только к аспекту распространения сообщения, а «входящий маркетинг» включал само новое сообщение.

Это новое сообщение носило образовательный характер, требовало лидерства, было прозрачным и увлекательным. Итак, за неимением лучшего, мы выпили немного Kool-Aid от HubSpot и сдались — сегодня мы тоже называем это входящим маркетингом. Но во входящем маркетинге есть нечто большее, чем статистика сокращения исходящей аудитории и вовлеченной и доступной аудитории входящего.

Что такое исходящий маркетинг?

Исходящий маркетинг «по своей сути запутан, двуличен и полон дерьма».

– Джефф Розенблюм из Questus

Исходящий маркетинг, также известный как традиционный маркетинг, включает в себя такие приемы, как:

  • Радио
  • ТВ
  • Газеты
  • Журналы
  • Прямая почтовая рассылка
  • Рекламные щиты
  • Спонсорство мероприятий

Традиционную исходящую стратегию можно найти даже в таких формах цифрового распространения, как электронные рассылки, рекламные баннеры, PPC и спам.Но определяющие качества исходящего маркетинга заключаются в обмене сообщениями.

Outbound — это мир жаргона, где вознаграждаются самые громкие и неприятные маркетологи. Раньше умные вознаграждались. Но из-за растущих затрат и усиления конкуренции, чтобы охватить сокращающуюся аудиторию, маркетологам пришлось свести все к наименьшему общему знаменателю, чтобы максимизировать конверсию.

Итак, у нас осталась реклама, в которой используется флуоресцентный розовый цвет, жирный шрифт, БОЛЬШИЕ скидки, эксплуатируемые женщины и щенки.Насколько глупыми они считают нас? Неудивительно, что в рекламе должна была произойти смена парадигмы.

Вот короткое видео, чтобы представить обе стратегии в перспективе:

Теперь, когда мы определили входящий маркетинг и исходящий маркетинг, вот несколько сравнений, которые Витал любит использовать.

Входящий маркетинг и исходящий маркетинг: что эффективнее?
Входящий маркетинг Исходящий маркетинг
Определение Основное внимание уделяется созданию высококачественного контента, который органично привлекает людей. Использует традиционные нецифровые стратегии и жаргонные сообщения, чтобы привлечь внимание.
Примеры Блоги, SEO-стратегия, таргетинг по ключевым словам, социальные сети и т. д. Телереклама, рекламные щиты, прямая почтовая рассылка, реклама в газетах и ​​журналах и т. д.
Взаимодействие с аудиторией На основе разрешений и актуально. Основан на прерывании и часто не связан.
Позиционирование бренда Ты всегда главный заголовок. Выделитесь, иначе вас вообще не заметят.
Маркетинговые стратегии Интегрированные межканальные стратегии. Линейные стратегии с ограниченными маркетинговыми возможностями.
Сообщения Познавательно, конкретно, полезно. Широкие, форсированные, сложные.
Распределение Непрерывный и итеративный. Непоследовательный и разнообразный.
Данные и авторство Все цифровые и поддающиеся количественной оценке. Неизмеримо и трудно отследить.

1. Взаимодействие с аудиторией: на основе прерывания и на основе разрешения

Внешний маркетинг

Исходящий маркетинг — это маркетинг на основе прерываний .

Его предпосылка состоит в том, чтобы найти средство массовой информации с большим количеством подписчиков и периодически прерывать их несвязанной рекламой.Есть надежда, что при тщательном планировании и изучении демографии небольшой процент аудитории услышит прерывание сюжетной линии и превратится в покупателя.

Если вы можете найти достаточно большое количество подписчиков или ассоциацию выше среднего, небольшой процент конверсий будет стоить инвестиций. Эти возможности все больше напоминают иголку в стоге сена.

Исходящий маркетинг Примеры: телевидение, радио, прямая почтовая рассылка, газеты, рекламные щиты.

Входящий маркетинг

Входящий маркетинг — это маркетинг на основе разрешений . Здесь два помещения:

  • Во-первых, общайтесь с помощью средств, на которые аудитория дала вам разрешение на общение.
  • Во-вторых, отвечайте на вопросы, которые задают люди, и распространяйте эти ответы по сети в ожидании вопроса.

Оба эти помещения доступны на основе разрешений.

В первом методе аудитория меньше по количеству, чем СМИ.Но поскольку аудитория уже подняла руку, чтобы получить ваши сообщения, аудитория скрывает на 750% больше, чем маркетинг, основанный на прерывании.

Примеры входящего маркетинга: электронный маркетинг на основе подписки, социальные сети, подписчики блогов, посетители вебинаров и т. д.

Во втором методе количество практически безгранично, так как ваша онлайн-аудитория бесконечна. Благодаря таргетингу по ключевым словам вы можете ответить на вопросы, которые потенциальные клиенты могут задавать о ваших продуктах и ​​вашей отрасли.Поскольку эта аудитория ищет ответы, которые вы распространяете в Интернете, показатели конверсии не имеют себе равных.

Примеры входящего маркетинга: SEO, таргетинг на ключевые слова, стратегия целевой страницы, стратегия контента/блогов и т. д.

Примером маркетинга на основе разрешений , который будет помещать входящий трафик в контекст, являются Желтые страницы.

До веб-сайтов, электронной почты на основе подписки и подписки на блоги «Желтые страницы» были одним из немногих мест, где вы могли размещать рекламу, где потенциальные клиенты действительно искали вас, и вы им не мешали.«Желтые страницы» были настолько успешными, что компании называли себя AAA или ABC, чтобы быть в верхней части списков.

В 2001 году у Vital был 10 000 долларов в месяц на маркетинговый бюджет Желтых страниц, покупка расширенных списков и рекламы в каждой книге от Бостона, Массачусетс, до Портленда, Мэн. Почему? Потому что это сработало, и была невероятная рентабельность инвестиций.

2. Позиционирование бренда: роль сноски или основная история

Внешний маркетинг

С исходящим маркетингом вы всегда в сноске.Вы вынуждены торчать или вообще не быть замеченными. Это делает ваши отношения с вашим клиентом основанными на привлечении внимания, а не на ценности.

Если вы на выставке, у вас может быть лучший стенд с лучшим розыгрышем призов, но вы не являетесь основным докладчиком. Когда вы рекламируете во время Суперкубка, вы можете быть лучшим рекламным роликом, но лучший рекламный ролик — это просто сноска к главному событию.

В лучшем случае с исходящим маркетингом вы можете стремиться стать лучшей сноской.К сожалению, чтобы выделиться в традиционной рекламе, вам обычно приходится жертвовать своим сообщением ради трюка и надеяться, что некоторые люди, увидев этот трюк, посмотрят достаточно внимательно, чтобы найти сноску.

Входящий маркетинг

Во входящем маркетинге главное — вы. Вы являетесь основным докладчиком.

Входящий маркетинг — это создание отличного контента, которым можно поделиться с вашей аудиторией. Речь идет о том, чтобы рассказывать истории и говорить со своей аудиторией там, где они хотят, чтобы с ними говорили, и так, как они хотят, чтобы с ними говорили.Речь идет о том, чтобы радовать их, обучать их и взаимодействовать с ними открытым и прозрачным образом.

Но входящий маркетинг — это гораздо больше, чем просто быть основным докладчиком на торговой выставке. Речь идет о статье, размещенной на обложке журнала. Речь идет о том, чтобы стать MVP Суперкубка.

При правильном подходе входящий маркетинг может открыть удивительные каналы сбыта, благодаря которым вам не придется ждать следующей торговой выставки, следующего журнала или Суперкубка в следующем году, чтобы продемонстрировать свой бренд.Вы можете делать это по запросу с лазерной точностью, проникая в группу своих коллег и лидеров мнений в вашей отрасли.

3. Маркетинговые стратегии: линейная и целостная

Внешний маркетинг

Стратегии исходящего маркетинга очень линейны. У вас есть только так много маркетинговых возможностей на выбор, таких как радио, телевидение, прямая почтовая рассылка, торговые выставки, рекламные щиты, спонсорство и т. д.

С помощью этой линейной стратегии вы оцениваете, какие каналы наиболее точно соответствуют вашему целевому рынку, и начинаете ставить галочки.Вы начинаете относить более высокие проценты своего бюджета к более эффективным средствам и упускаете из виду наименее эффективные средства. Вы создаете единое сообщение для всех средств массовой информации, и ваша работа на этот период выполнена.

Вернитесь снова в следующий период, просейте данные, переоцените проценты и повторите это снова. Цифровые маркетологи могут совершить ошибку, обратившись к Интернету с таким исходящим маркетинговым подходом. Социальные сети, проверьте! SEO, проверьте! Электронный маркетинг, проверьте!

Входящий маркетинг

Стратегия входящего маркетинга является целостной.Это более сложный подход, чем исходящий маркетинг, требующий:

  • Одновременное использование всех цифровых каналов.
  • Постоянная работа по укреплению вашего сайта.
  • Разработка эффективного контента.
  • Внедрение средств измерения.

Многие специалисты по цифровому маркетингу не понимают сложностей. Они придерживаются удобного для себя подхода — исходящего или линейного подхода, применяемого к цифровому миру. Этот подход дает вам традиционные результаты.

Входящий маркетинг — это целостный образ жизни. Чтобы провести успешную маркетинговую кампанию, вашему сайту необходимо:

  • Прочный фундамент.
  • Чтобы иметь возможность отправлять сильные сообщения.
  • Стратегия контент-маркетинга.
  • Быть центром распространения.
  • Блог.
  • Адаптивный дизайн.
  • Стратегия призыва к действию.
  • Возможности микро- и макропреобразования.
  • Простая в использовании система управления контентом (CMS).

Когда ваш веб-сайт будет в хорошем состоянии, можно приступать к созданию и распространению контента. Контент должен привлекать внимание и соответствовать целям вашей стратегии ключевых слов. Распространение должно задействовать все возможности: электронная почта с RSS-подачей для подписчиков блога, каналы в социальных сетях, кампании по развитию лидов и т. д.

Но это не входит в линейный подход с флажком исходящего. Входящие требуют ежедневного внимания с постоянным аналитическим обзором. Как целостный здоровый образ жизни, он требует дисциплины и силы духа.Иногда вам нужно больше контента, иногда вам нужно больше распространения. Иногда вам нужно больше целевых страниц, иногда больше сообщений в блоге. Иногда лучшая оптимизация коэффициента конверсии, иногда более сильная стратегия призыва к действию. Но это всегда требует корректировки и стратегии.

Когда целостная стратегия входящего маркетинга работает на полную катушку, ваш веб-сайт надежен как скала, ваше распространение усиливается, а ваши каналы распространения обеспечивают постоянный поток посетителей.Потенциальные клиенты конвертируются с максимальной оптимизацией.

4. Обмен сообщениями: сложный или образовательный

Внешний маркетинг

При использовании исходящего маркетинга сообщение по своей сути является «запутанным, двуличным и полным дерьма». Должно быть. С очень небольшим пространством для работы, будь то объявление в газете или несколько секунд на радио, цель исходящего маркетинга всегда заключалась в том, чтобы выделиться.

Чтобы быть борцом с беспорядком, ваши отношения с клиентом скомпрометированы.Подумайте об этом: как еще мы можем заставить кого-то увидеть ваш ипотечный продукт в рекламе на четверть страницы внизу статьи о коронавирусе?

Если вам посчастливилось узнать, где будет отображаться реклама, вы можете попытаться заставить сообщение соответствовать аудитории. Но это редко удается, и чаще всего вы пытаетесь отправить всем в возрасте от нуля до ста одно и то же сообщение.

Это все одна большая мистификация, неверное направление. Он вытаскивает эту блестящую четвертак из-за уха.

Входящий маркетинг

Во входящем маркетинге сообщение является конкретным и полезным. Вместо того, чтобы навязывать вам сообщение, вместо этого сообщение предлагается на красивой и блестящей серебряной тарелке, готовой для вас, когда вам удобно.

Это сообщение содержит качественный обучающий и вовлекающий контент. Он предназначен для того, чтобы ответить на вопрос потребителя, чтобы заполнить пробел.

Не так давно специалисты по маркетингу советовали своим клиентам создавать большие скидки и БОЛЬШИЕ распродажи, а затем рекламировать их в массы.Мыслительный процесс заключался в том, что больше потребителей будут искать продукт, а увеличение числа клиентов компенсирует потерю ценности продукта. Сама мысль о том, что мне заплатили за то, что я дал этот дерьмовый совет, просто поразительна.

Сегодняшняя реальность такова, что вместо того, чтобы советовать нашим клиентам снижать цены или размещать рекламу на всех носителях, мы вместо этого поощряем их предлагать нечто еще более ценное: идейное лидерство. И если нам нужно предложить скидки, мы предлагаем их нашим лояльным представителям бренда в качестве награды за подписку.

5. Распределение: аренда или владение

Внешний маркетинг

Используя исходящий маркетинг, вы всегда арендуете свой дистрибутив. Как известно большинству рекламодателей, вы хороши настолько, насколько хороша ваша последняя кампания или ваша последняя реклама. Если это сработает и продажи вырастут, дело пойдет к следующей кампании. Если это не удастся, то на кону рабочие места и бюджеты.

При такой исходящей кампании, как прямая почтовая рассылка, лиды приходят в течение нескольких недель, когда почта доходит до домохозяйств.Как только эти лиды обработаны и почта распределена, вам нужно снова начать с нового сообщения и нового плана рассылки.

Все маркетологи знают, что в году бывает только одна хорошая выставка; остальное все промывки. Суперкубок проводится только раз в году, чемпионат мира в конце концов подходит к концу, а газету отправляют на переработку на следующий день. Ничто в исходящем маркетинге не повторяется, и всегда есть затраты, связанные с лидогенерацией. Это часто приводит к отрицательной рентабельности инвестиций, привередливым генеральным директорам и общей напряженной работе.

Входящий маркетинг

При входящем маркетинге вы владеете своим дистрибутивом, и он обесценивается скорее как актив. Вот как:

  • Вы создаете свой список адресов электронной почты на основе подписки.
  • Вы занимаете первое место в рейтинге по ключевым словам, связанным с продуктом.
  • Вы набираете подписчиков в социальных сетях.

И вуаля! Вы создаете активы. Существует стоимость приобретения (создания контента), но она повторяется и продолжает работать на вас еще долго после того, как вы прекратите фазу приобретения/создания.

Впервые в карьере маркетолога мы создаем ценность, которая сохранится после нашего пребывания в должности. Создайте список адресов электронной почты на 20 000 человек, приобретите 50 000 поклонников в социальных сетях, займите первое место в Google по более чем 400 ключевым словам с общим объемом поиска в один миллион поисковых запросов в месяц, и вы создали возможность Суперкубка каждый месяц в году. .

Есть компании (HubSpot), которые буквально лоббируют наше федеральное правительство, чтобы позволить им регистрировать входящий маркетинг как актив, а не как расходы.Это имеет большой смысл. Если у вас есть 10 000 сообщений в блоге, которые приносят 1 500 лидов в месяц с помощью онлайн-поиска, и вы прекращаете публиковать сообщения в течение года, количество лидов, скорее всего, уменьшится лишь незначительно.

С течением времени вы можете увидеть некоторое падение, но это больше похоже на обесценивание традиционных активов. Излишне говорить, что это тот тип маркетинга, который делает руководителей счастливыми и создает героев из отдела маркетинга.

6. Данные и атрибуция: неизмеримые vs.Поддающийся количественной оценке

Внешний маркетинг

Успех исходящего маркетинга трудно измерить. Мы можем спросить наших потенциальных клиентов, откуда они узнали о нас, но в целом результаты ненадежны. Это создает погрешность, присущую этой архаичной и линейной модели маркетинга.

Конечно, приятно слышать, что в колл-центр компании поступило несколько десятков звонков в результате целенаправленных маркетинговых усилий. Также здорово, когда кто-то заполняет форму «Как вы узнали о нас?» форма.Но это еще не все. Погрешность возникает, когда вы предполагаете, что знаете всю историю, но предположения приводят к неэффективным кампаниям.

Измерение исходящего маркетинга недостаточно сложно и приводит к отсутствию результатов.

Входящий маркетинг

Во входящем маркетинге все цифровое и все поддается количественной оценке. Не нужно ничего предполагать. Сложные алгоритмы отслеживают, эффективна ли ваша маркетинговая стратегия и превращает ли она потенциальных клиентов в полноценных клиентов.

Стратегия входящего маркетинга легко измерима. Он позволяет анализировать все, от рентабельности инвестиций различных методов распространения до того, привлечет ли размер и форма кнопки CTA покупателя или нет.

Что мне больше всего нравится во входящем маркетинге, так это то, что он позволяет создавать замкнутые отчеты, что означает:

  • Он позволяет нам отслеживать чей-то IP-адрес с момента, когда он попадает на наш веб-сайт.
  • Он сообщает нам, как этот IP-адрес попал туда и сколько времени он провел на сайте.
  • Он дает углубленное представление о мыслительном процессе потребителя, показывая, какие сообщения в блогах они читают, какие страницы просматривают, заходят ли они на сайт органически или через другие каналы, такие как социальные сети, а также показатели лидогенерации.

Опять же, входящий маркетинг очень поддается измерению.

Входящий маркетинг успешен, потому что он позволяет вам общаться с людьми, которые дали вам разрешение. Вы можете рассказать свою историю в целостной, образовательной форме на собственной платформе распространения с количественными показателями.

Мы знаем, что это правда, потому что мы пережили сдвиг, начиная с дней основания брендинга в 2001 году, через подъем эпохи цифрового маркетинга и новую эру входящего маркетинга.

Почему входящий маркетинг лучше исходящего? Оно работает. Мы заставили его работать на нас и наших клиентов. Поговорите с нами , чтобы узнать, как мы можем заставить его работать на вас.

Управляющий партнер, основатель

Зак — воплощение предпринимателя.Построив с нуля четыре предприятия в Нью-Гемпшире, он признал маркетинг жизненно важным компонентом любой успешной компании. Поэтому он сделал то, что сделал бы любой предприниматель, и вместе с соучредителем Джулией Ахумада основал собственную маркетинговую компанию. Теперь Зак делится своими деловыми и маркетинговыми идеями с клиентами Vital Design. Просмотреть полную биографию

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *