Художественное травление металла: ТРАВЛЕНИЕ МЕТАЛЛА художественное. ТРАВЛЕНИЕ МЕДИ и ТРАВЛЕНИЕ ЛАТУНИ. Гальваническое травление. Химическое ТРАВЛЕНИЕ МЕТАЛЛА

alexxlab | 13.03.1974 | 0 | Разное

Содержание

Химическое травление металла в домашних условиях, травление рисунка

Удаление части поверхностного слоя металлического изделия с помощью химической реакции называют травлением. Эта технология известна человеку уже несколько тысячелетий, наряду с чеканкой и чернением ее применяли для отделки металлических деталей оружия и домашней утвари, украшений и ритуальных предметов. В наши дни травление  металлов применяется в художественных промыслах, для нанесения гальванических покрытий, для создания изображений и надписей на металлических изделиях.

Электрохимическое травление лезвия ножа

Перед проведением травления на те участки поверхности металла, которые не должны быть вытравлены, наносится защитное покрытие, устойчивое к травящему веществу (протраве).

Далее деталь подвергают воздействию кислой среды или погружают в емкость с электролитической жидкостью. Чем дольше деталь подвергается обработке, тем больший слой металла разъедается агрессивной средой. Травление металла может осуществляться в несколько приемов, это так называемое многослойное протравливание.

Травление изображений на металле проводят как в промышленных, так и в домашних условиях.

Исходя из применяемых для разъедания слоя металла материалов, различают такие способы травления металлов, как:

  • Химический (жидкий). Применяются кислые растворы. Не требует сложного оборудования и дорогостоящих материалов. В ходе работы образуются вредные для здоровья испарения.
  • Электрохимический. Применяется раствор электролита и пропускаемый через него электрический ток. Характеризуется большей скоростью процесса, более точным исполнением деталей рисунка, экономным расходованием рабочей жидкости. Не образует вредных испарений
  • Ионно-плазменный (сухой). Поверхностный слой испаряется пучком ионизированной плазмы. Применяется при производстве микроэлектронных компонентов.

Ионно-плазменный метод требует высокоточного и дорогостоящего оборудования и применяется только в условиях промышленного производства. Жидкий метод, электрохимическое травление металла и даже электрохимическая гравировка доступны и в домашних условиях.

С помощью гальванического травления можно самостоятельно сделать печатную плату, практически не уступающую промышленной.

Гальванический способ травления выгодно отличается от жидкого отсутствие необходимости использования кислот, дающих вредные испарения. В зависимости от материала заготовки используются разные электролитические растворы:

  • Сталь и железо — нашатырь и железный купорос
  • Медь и ее сплавы (бронза, латунь)- медный купорос
  • Цинк – цинковый купорос.

Гальванический способ травления рисунка на металле

Для проведения процесса в домашних условиях потребуется:

  • Гальваническая ванна из непроводящего материала.
  • Блок питания на 5 вольт постоянного тока.
  • Металлический катод (из того же металла, что и заготовка.)
  • Проволочные подвесы для заготовки и катода. Заготовка не должна касаться стенок или дна ванны.
  • Две проводящие штанги, превосходящие по длине ванну.

Одну штангу присоединяют к отрицательному выводу блока питания и вешают на нее катод.

Другую штангу — к положительному выводу и подвешивают на нее изделие, которое будет служить анодом.

При подаче напряжения начинается процесс электролитического переноса металла с изделия на катод. Он будет происходить с участков поверхности, не покрытых защитным лаком.

Художественное травление металла проводят как гальваническим, так и жидким методом.

Художественное многослойное травление металла

Мастера народных промыслов и просто домашние умельцы получают с его помощью высокохудожественные изображения на холодном и огнестрельном оружии, всевозможной кованой и литой утвари. Для мастеров, делающих авторские охотничьи и бытовые ножи, травление стало практически обязательным элементом отделки. Особенно популярны охотничьи сцены, арабские, рунические или абстрактно — геометрические орнаменты. Многие мастера комбинируют травление металла с его воронением, придавая рисунку синеваты, черный или желтоватый оттенок.

Для переноса изображений используют как способ покрытия детали лаком, так и глянцевую бумагу. Применяют также еще один способ – оклеивание детали скотчем. Горячей иглой процарапывают линии рисунка, после чего пинцетом аккуратно удаляют скотч с участков, подлежащих протравливанию. Остатки клеевой массы нужно смыть растворителем.

Перед травлением деталь следует тщательно обезжирить.

Перед началом травления поверхность следует подготовить. Это позволит обеспечить:

  • Высокую скорость процесса
  • удаление металла ровным слоем.

В ходе обработки поверхности с нее удаляются все механические и химические загрязнения. Для нее применяют теплый мыльный раствор, подойдет и любое моющее средство. После высыхания поверхности ее надо протереть ветошью, пропитанной растворителем или обезжиривателем. Это позволит удалить остатки жидкости и масляные пленки.

Процесс обезжиривания поверхности металла

Химическую обработку хорошо сочетать с механической:

  • полировка до зеркального состояния
  • шлифовка наждачкой. Применяется при недоступности полировки. Следует проследить, чтобы шкурка все время двигалась в одном направлении и следы от нее были строго параллельны

Механическая обработка значительно улучшит внешний вид изделия после травления.

Для этой операции применяется несколько способов. Все их объединяет общий принцип: защита части поверхности от разъедающего действия протравы, а различает вещество, используемое для нанесения рисунка.

Лак для ногтей

Популярный и доступный способ. Обладает некоторыми недостатками:

  • Высокая вязкость лака не дает возможности для прорисовки мелких деталей и тонких линий.
  • Требуется твердая рука и навык рисования.
  • Весьма сложно исправить ошибочно нанесенные детали.

Использование лака для ногтей

Грунтовка или битумный лак

Используется грунтовка ГФ 021, ХВ 062 или битумный лак. Сначала веществом покрывается все протравливаемое изделие. Далее тонкой ручкой или маркером переносят контуры рисунка. Из тонкой проволоки или прутка из мягких сплавов следует изготовить иглу, заострив конец проволоки.

Травление с применением грунтовки

Те участки изображения, которые должны быть вытравлены, процарапываются до металла. Следует следить за тем, чтобы грунтовка не скалывалась.

Глянцевая бумага

Кроме глянцевой бумаги (ее можно купить в магазинах товаров для творчества, а можно просто вырезать лист из журнала), потребуется лазерный принтер, приложение для работы с изображениями и утюг. Изображение рисунка следует сделать зеркальным и распечатать в натуральную величину. Изображение прикладывают к поверхности и проглаживают несколько раз. После остывания заготовки бумагу смывают теплой водой, а тонер остается на поверхности детали. Тыльную и боковые поверхности, не подлежащие протравке, нужно защитить лаком или пластилином.

Глянцевая бумага для травления

Основное достоинство метода — можно точно переносить мельчайшие детали изображения.

Основной недостаток — работать таким образом можно только с плоскими или цилиндрическими заготовками. Способ весьма популярен при изготовлении печатных плат.

Травление стали

Кроме художественного травления металла, позволяющего получать изысканные изображения на стальных поверхностях, травление стали используют и для удаления окалины и оксидных пленок. При этом следует особо тщательно соблюдать требования технологического процесса во всем, что связано с концентрацией протравочных растворов и времени выдержки детали в протраве или в электролитной ванне. Перетравливание в ходе такой операции крайне нежелательно.

При травлении стали применяют как жидкий, так и электрохимический метод. Протраву готовят на основе сильнодействующих кислот, таких, как соляная или серная. Особое внимание следует уделить тщательному обезжириванию поверхности. Пропущенное масляное или жировое пятно может привести заготовку в негодность. Для защиты частей заготовки, не подлежащих травлению, использую лаки, составляемые на основе канифоли, скипидара, гудрона.

Эти компоненты легко воспламеняемы, поэтому во время работы с лаком следует сбыть особо внимательным и осторожным. По окончании травления непротравленные участки заготовки очищают от защитного лака растворителем.

Большой популярностью среди домашних мастеров — травильщиков пользуется азотная кислота. Ее применяют как единственную основу для протравы, так и в смеси с виннокаменной или соляной. Раствор для травления металла на основе смеси азотной и соляной кислоты обладает очень высокой химической активностью, и обращаться с ним следует крайне осторожно.

Азотная кислота

Для обработки твердых и специальных сортов стали используют смеси азотной и уксусной кислоты. Обработку проводят в два этапа. Сначала готовят специальную предварительную протраву — глифоген, представляющий собой смесь воды, азотной кислоты и этилового спирта. В ней деталь выдерживают в течение нескольких минут. Далее заготовку промывают раствором винного спирта в дистиллированной воде и тщательно высушивают. После этого проводят основное протравливание.

Для травления чугунов применяют растворы серной кислоты средних концентраций.

Исходя их атомного веса и определяемых им физико-химических свойств вещества, для каждого металла и сплава подбирают свою, наилучшим образом воздействующую именно на него, протраву.

Травление медных сплавов

Как чистая медь, так и медные сплавы протравливают с применением серной, соляной, фосфорной, азотной кислоты. Для повышения скорости реакции в растворы добавляют соединения хрома или азота. На первой стадии травления с заготовки удаляют окалину и оксидную пленку, далее переходят собственно к травлению металла. При травлении меди в домашних условиях следует соблюдать осторожность.

Алюминий и сплавы на его основе выделяются среди других металлов тем, что для их травления применяют не кислотные, а щелочные растворы. Для молибдена также применяют щелочные растворы на основе едкого натра и перекиси водорода.

Титан стоит еще большим особняком — на первом этапе предварительного протравливания применяют щелочь, а на основном — уже кислоту. Для титана применяю самые сильные кислоты — плавиковую и концентрированные серную и азотную. Титановые заготовки протравливают с целью снятия поверхностного слоя окислов непосредственно перед тем, как нанести гальваническое покрытие.

Для протравливания таких металлов, как никель или вольфрам, используют водный раствор перекиси водорода и муравьиной кислоты.

Заготовка для печатной платы представляет собой лист текстолита, с одной или с двух сторон покрытый слоем медной фольги. Целью травления печатных плат является создание проводящих дорожек из медной фольги в точном соответствии с чертежом. Дорожки покрывают защитным лаком, остальную часть фольги удаляют травлением.

В домашних условиях применяет несколько способов:

  1. Хлорным железом. Реагент приобретают в магазине химических товаров или делают самостоятельно. В соляной кислоте следует растворить железные опилки. Перед использованием раствор следует выдержать до полного растворения железа и тщательно перемешать.
  2. Азотной кислотой.
  3. Водным раствором серной кислоты, смешанной с таблетированной перекисью водорода.
  4. Медным купоросом с добавлением горячей воды и хлорида натрия. Этот вариант самый безопасный, но и самый продолжительный. На протяжении всего процесса температуру протравы следует поддерживать не менее 40оС, иначе протравливание растянется на многие часы.
  5. Электролитическим методом. Следует взять диэлектрическую емкость (хорошо подходят кюветы для проявки фотографий), наполнить ее раствором поваренной соли, поместить туда плату и кусок медной фольги, которая будет служить катодом.

По окончании протравливания жидким методом плату следует тщательно промыть раствором соды, чтобы погасить остатки кислоты.

Процесс травления для других материалов

Кроме металлов, операции травления подвергают и другие материалы. Наиболее часто встречается протравливание стекла с декоративными целями. Травление осуществляют в парах плавиковой кислоты, единственной, способной растворить стекло. На этапах подготовки проводится предварительная кислотная полировка поверхности изделия, потом на нее переводится контур будущего изображения. Защитные покрытия для стекла делают из смеси воска, канифоли и парафинов. После нанесения защитного покрытия заготовку окунают в травильную емкость.

Применение плавиковой кислоты создает на поверхности красивую матовую структуру. Чтобы получить гладкую, прозрачную поверхность, в протравочную смесь добавляют концентрированную серную кислоту. Для получения рельефного, глубокого узора операцию повторяют.

В травлении металлов используются чрезвычайно активные в химическом отношении вещества-сильные кислоты, щелочи и их растворы. При неправильном обращении они могут причинить серьезный вред здоровью и нанести значительный материальный ущерб.

Использование резиновых перчаток

Поэтому при работе с ними нужно соблюдать особые меры предосторожности и строго выполнять правила техники безопасности при проведении работ:

  • Работы проводят только при наличии хорошей вентиляции, предпочтительно — вытяжного шкафа.
  • Обязательно использование средств индивидуальной защиты: резиновых перчаток и фартука, плотной производственной одежды, респиратора, защитного лицевого щитка.
  • Нельзя ставить банки с кислотами и щелочами на высоко расположенные полки и шкафы.
  • Во время разведения кислот КИСЛОТУ ЛЬЮТ в ВОДУ, и никогда — воду в кислоту.
  • При работе с кислотой иметь под рукой раствор соды, а при работе со щелочью — слабый уксусный раствор для промывания участков кожи, на которые случайно попали капли раствора.
  • При работе гальваническим методом перед началом работы тщательно осмотреть все используемое электрооборудование на предмет отсутствия механических повреждений и целостности изоляции.
  • Иметь под рукой исправный огнетушитель.

В случае попадания травильного раствора на кожу следует немедленно промыть пораженный участок соответствующим нейтрализующим раствором. Если брызги кислоты или щелочи попали на одежду — ее следует немедленно снять.

Промыть водой пораженный участок

Если травильный раствор попал на слизистые оболочки — следует немедленно обратиться за медицинской помощью. Промедление в таких случаях может стоить здоровья или даже жизни.

Олег Гущин. Художественное травление мастеркласс.

Существует великое множество различных техник, применяемых в создании авторского холодного оружия. Это – гравировка, всечка (инкрустация, без использования клея и припоя, цветных  металлов в металл или в дерево), художественное травление, резьба по кости и по дереву, скримшоу, художественное литьё и другие ювелирные техники. На мой взгляд,  знание всех этих  приёмов и умение их к месту применить – большое подспорье в раскрытии творческого замысла художника-оружейника.

Рассмотрим химическое и гальваническое травление, как способ художественной обработки металлов.

В авторском оружии эта техника чаще всего применяется при отделке клинков. На то есть свои причины. К примеру, в отличие от гравировки, химическое травление легко «кушает» калёную сталь. Травление не требует никакой фиксации клинка  – он просто лежит на столе, на чистом листе бумаги.  Из инструментов – тонкая кисть и игла. Из материалов – специальный лак и травильный раствор. И при этом,  имея некоторый опыт, можно получать весьма неплохие результаты.

Где и когда «зародилось»  художественное травление, не берусь судить, да и врядли какой-либо историк вам даст точный ответ. Но, к примеру, в моей родной Туле уже в 17 веке широко применялась  эта техника, как альтернатива гравировке для украшения ружей, сабель, палашей. На многих клинках делались травлением надписи «за храбрость», «с нами Бог» и др. Характерными для тульских мастеров того времени были вытравленные на гардах и клинках переплетённые лентами розы, знамёна, геральдические эмблемы.

В 1815 году была основана Златоустовская оружейная фабрика. По замыслу  организаторов она должна была стать основным поставщиком холодного оружия для Российской армии и флота. Были приглашены художники, гравёры, травлёнщики, технологи и прочие специалисты из Германии для обучения златоустовских мастеров. Так зародилась  златоустовская  оружейная школа, процветающая до сих пор и узнаваемая благодаря стильному художественному травлению.

Так же были и отдельные выдающиеся мастера-травлёнщики как в Европе, так и в России. Их работы заняли достойное место в музеях и частных коллекциях. Художественное травление металла придаёт их  изделиям изысканность, художественную ценность и выразительность. Используется в сочетании с гравировкой,  всечкой, позолотой и цветным оксидированием. Весьма  характерные для  того времени, вытравленные на сабельных клинках батальные сцены, являющиеся по сути шедеврами изобразительного искусства.

Однако, на мой взгляд, наилучших результатов в технике травления достигли именно современные художники оружейники. Мастера  создают на клинках великолепные изобразительные и орнаментальные композиции с потрясающим натурализмом и точностью в передаче деталей, удивительные по тончайшей проработке нюансов.

   Но вернёмся к нашим практическим занятиям по травлению металлов. Несмотря на кажущуюся простоту, есть и свои «подводные камни» в этой технике. Как показывает опыт, художественное травление не всегда получается даже у профессиональных художников. Это дело, скорее для инженеров, умеющих рисовать.

Также необходима определённая «твёрдость» руки и аккуратность. Есть и свои  «секреты мастерства», имя которым – практика. А некоторые профессиональные «тайны» я с удовольствием вам приоткрою!

Во-первых, решим, что же это такое,  химическое травление? Полагаю, наиболее точным будет определение, что это частичное (или полное, если проспать)  растворение металла в травильном растворе. На предварительно обезжиренную поверхность наносим рисунок лаком (можно использовать миралкидную эмаль). И всё просто – рисунок под лаком после травления выходит в рельеф, а что не закрашено, набирает глубину. Получаются своеобразные ступени, в дальнейшем  формирующие слои. Художественное травление иногда так и называют «многоступенчатое» или «многослойное», хотя самый примитивный вариант может быть и в один слой.

Из известных способов травления  хочу выделить три. Первый – это когда лаком закрашивается вся поверхность изделия, а затем иглой процарапывается необходимый рисунок. Способ второй отличается тем, что рисунок наносится тонкой кистью. И третий – фото-способ, но его рассматривать не будем.

В чём «травить»? Тут существует множество вариантов – на вкус и цвет…

Поделюсь своим опытом. Делая первые шаги в травлении, в качестве травильного раствора я использовал хлорное железо (FeCl 3). У этого вещества (другое название – хлорид железа 3) есть ряд преимуществ. Его легко найти в продаже - используется для травления плат. Процесс травления в хлорном железе проходит достаточно мягко и контролируемо. Позволяет проявить тончайшие оттенки серого цвета при травлении, что собственно и требуется нам для решения творческих задач. И ещё одно немаловажное преимущество – хлорид железа   относительно безвреден (хотя пить его всё равно не рекомендую).

Некоторое время травил кислотами. За основу брал азотку. Самый простой водный раствор: 30% азотная кислота с добавлением небольшого количества серной. Плюсы – процесс травления происходит очень быстро и на большую глубину. Минусы – ядовитые испарения (желательно использовать вытяжной шкаф), быстро «слезает» кислотоупорный лак, да и не всегда нужна большая глубина фона.

Ещё травил электролизом. Преимущество этого способа – травит любой металл.  Даёт чёткость краёв.  Недостаток – получается жёсткий фон.

Так вот, вернулся я обратно к хлорному железу! На мой взгляд,  для художественного травления это наиболее подходящий раствор.

Также хочу обратить особое внимание на подготовку рабочей  поверхности для травления. Это в первую очередь качественная вышлифовка клинка как минимум до чистоты наждака Р1000. Последующее травление обязательно проявит нежелательным образом все царапины и «раковины». Так что, рекомендую выводить их заблаговременно.

Ну и, конечно же – обезжиривание! Тщательно промываю клинок ватой с ацетоном. Затем промываю поверхность спиртом и протираю сухой ватой. Как правило, этого достаточно. И ещё важный момент в подготовке – чистота рабочего места. Самый коварный враг в процессе травления – это пыль. При попадании на изделие, находящееся в работе и на незастывший лак, пыль может привести к нежелательным результа

 Лак для травления рекомендую готовить самостоятельно. Кузбаслак (асфальто-битумный лак) в открытой металлической посуде ставим  на электроплитку (самая низкая температура), выпариваем таким образом часов 10-12, затем, пока не остыл, помешивая,  разбавляем скипидаром до состояния «жидкой сметаны». Лак готов. Процесс называется «замещение». Летучие, эфирные растворители замещаются скипидаром - более простым и удобным растворителем. Фактически выпаренный асфальто-битумный лак - это расплавленная битумная смола высокого качества. И разбавляется она скипидаром, чтобы после остывания лак не затвердел. В дальнейшем перед использованием лак доводится тем же скипидаром до необходимой консистенции.  

Помимо вышеупомянутого «чёрного лака» иногда применяю  белую автомобильную  нитроэмаль либо миралкидную эмаль. Автомобильную можно разбавлять растворителем № 646, миралкидную – уайт-спиритом. У всех этих средств есть свои плюсы и минусы. Приимущество белых эмалей в том, что их лучше видно в процессе работы под любым углом к плоскости клинка. Также они после высыхания создают более прочное кислотостойкое  покрытие. Минусы у этих лаков тоже весьма существенны. После высыхания  они теряют эластичность, то есть отсутствует возможность подчистить чертилкой неровные края (если вы человек, а не робот – незначительные дрожания в руках всегда есть). Ещё недостаток белых эмалей в том, что после травления их гораздо сложнее смыть с клинка. Поэтому, остановимся пока на «чёрном лаке». Он быстрее застывает, но сохраняет эластичность даже после полного высыхания. И после работы очень легко смывается с поверхности тем же скипидаром.

Кисти использую самые тонкие синтетические. В отличие от натуральных, они более упругие и более стойкие к растворителям. Но и их рекомендую держать в чистоте, а в процессе работы периодически промывать  скипидаром. В завершении работы – ещё и мыльной водой.

Давайте поговорим о переносе рисунка на клинок.

 Процарапать будет не так просто, поскольку клинок уже калёный. Можно, конечно  использовать твердосплавную чертилку, но необходим для этого определённый опыт. И след от чертилки плохо виден. На самом деле всё  решается легко. Покрываю клинок белой гуашью, рисую либо копирую с кальки необходимое изображение простым карандашом. Затем, с помощью ватно-марлевого тампона аккуратно покрываю рисунок прозрачным нитролаком в один слой. После того, как лак высох, тонкой иглой процарапываю по карандашному эскизу.

Держать иглу будет гораздо удобнее, если  приспособить к ней какую-нибудь рукоятку, по типу авторучки. Нажим на иглу необходимо делать такой, чтобы процарапать лаковый слой до металла.

Чтобы не создавать «грязь» на рабочей поверхности, желательно процарапывать рисунок  в одну линию. Если лак правильно подобран, то есть эластичный, то процарапанные линии будут чёткими и без задиров. После этого окунаю беличью кисть в хлорное железо и аккуратно промазываю процарапанный рисунок. Секунд пять достаточно, чтобы эскиз проявился на калёном клинке. Лак смываю растворителем, гуашь водой, обезжириваю, и можно приступать непосредственно к травлению.

Начинаем с первого слоя. Обезжириваем клинок.  По  процарапанному (протравленному)  контуру  закрашиваем наш  эскиз  чёрным лаком. Даём высохнуть лаку 2-3 часа. Затем аккуратно подчищаем  иглой  неровности на краях закрашенного рисунка, если таковые присутствуют.  Помещаем клинок в разведёный раствор хлорного железа. Время  пребывания  изделия в травильном растворе лучше вычислить экспериментально, поскольку на это влияют много факторов, о которых я позже расскажу.

 Из моего опыта: первый слой выдерживаю в хлорном железе приблизительно 40 минут, время травления последующих слоёв сокращаю пошагово на 5-10 минут и т.д. Травлю либо в стеклянной банке, либо в пластиковой трубе с запаянным дном. Травящимся клинком периодически помешиваю раствор. Это помогает  реакции проходить  равномерно и не позволяет хлорному железу оседать на дно.

Когда время, отведённое  травлению  данного слоя закончено, промываем клинок в проточной воде  и промокаем бумажным полотенцем или газетой, но ни в коем случае нельзя тереть. Когда клинок стал сухой, смываем  чёрный лак с поверхности ватой, пропитанной скипидаром. После этого аккуратно зачищаем наш рисунок мелкой наждачкой (Р1500) до визуального проявления  рельефа и оттенков серого на фоне. Первый слой готов.

Напомню, что количество слоёв может быть ограниченно только вашей фантазией, но иногда получаются весьма неплохие результаты и в один слой. И не бойтесь экспериментировать. Художественное травление можно комбинировать и с другими техниками. Например, с гравировкой или со всечкой.

А пока вернёмся к вопросу о том, сколько времени необходимо выдерживать изделие в травильном растворе. Зависит это, во-первых, в каком состоянии находится  ваше хлорное железо. Оно может быть уже разбавленным водой, может быть в виде сухого порошка  или в виде пасты красно-коричневого цвета. В двух последних случаях хлорное железо необходимо разбавить водой. В каких пропорциях – возможны варианты. Опять же рекомендую поэкспериментировать. Из моего опыта: одна часть хлорного железа, три части воды.

Также  на время травления может повлиять температура рабочего раствора (рекомендую немного подогреть, градусов до 35-40).

И ещё важный фактор, влияющий на время травления  – марка стали изделия. Здесь необходимое время можно вычислить только экспериментальным путём.

Удачи!













способы нанесения рисунка на металл

Чтобы создать необычный рисунок на металлической поверхности, не нужно использовать высокотехнологичное оборудования. Травление металла позволяет создать любой рисунок на обрабатываемой поверхности без серьёзных усилий и покупки дорогостоящего оборудования.

Травление металла

Суть метода

Чтобы сделать рисунок на металле, необходимо использовать разъедающий состав (протраву). Чтобы не повредить участки поверхности, на которых не будет декоративного изображения, на них наносится специальное защитное покрытие.

После подготовки детали, её погружают в ёмкость, заполненную электролитической жидкостью. Металлическая заготовка подвергается воздействию агрессивной среды. Постепенно кислота разъедает металл. Важно понимать, что чем дольше заготовка будет находится в протраве, тем больший слой металла она вытравит. Существует две методики травления: гальваническое и художественное. Их можно применять как на производстве, так и в домашних условиях.

Считается наиболее безопасной методикой. Гальванический способ травления подразумевает под собой использование электролитических растворов на основе медного, железного, цинкового купороса и нашатыря. При этом не используются едкие кислоты, которые при травлении выделяют вредные испарения.

Для проведения гальванической обработки необходимо подготовить определенный инвентарь:

  1. Большая емкость для погружения детали (ванна).
  2. Подача постоянного тока в 5 вольт. Удобнее всего использовать для этого блок питания.
  3. Отдельный катод. Он должен быть изготовлен из того же металла, что и обрабатываемая деталь.
  4. Подвесы из проволоки.
  5. Две штанги на которых будут закреплять заготовку с катодом и подавать напряжение.

После подачи тока металл начинает передаваться от заготовки к катоду.

Художественный метод травления металла используется различными умельцами, работающими с металлическими изделиями. С его помощью украшают охотничьи ножи, различное оружие, детали оборудования и многое другое. Помимо использования различных химических жидкостей, можно опробовать применение глянцевой бумаги, скотча или лака.

Существует несколько основных способов художественной обработки металлов, которые используют на производстве и в домашних условиях.

Химический

Химическое травление изделий из металла подразумевает под собой использование различных кислот. Для создания рисунка не нужно покупать дорогостоящее оборудование или собирать сложные конструкции. Используются серная, соляно-фосфорная или азотная кислота. В растворе серной кислоты можно эффективно травить различные материалы.

При использовании химического способа декоративной обработки металлических изделий необходимо использовать защитные очки и респиратор. Кислоты выделяют едкие пары, которые могут навредить организму человека.

Электрохимический

В этом способе обработки металла применяют раствор электролита. В процессе травления через него пропускают ток. Таким образом работа проходит быстрее чем при химической обработке, не выделяется вредных испарений.

Ионно-плазменный

Для этого способа не используются кислоты и другие химические составы. Металл обрабатывается с помощью ионизированной плазмы, которая подаётся на него отдельными пучками.

Способы травления металла могут отличаться в зависимости от обрабатываемого материала. Например, цветные металлы или сталь и железо обрабатываются по-разному.

Цветной металл

Травление цветных металлов

Протравы подбираются в зависимости от вида металла, его физических и механических свойств. Например, сплавы на основе меди и чистую медь эффективнее всего обрабатывать с помощью серной, азотной, соляной или фосфорной кислот. В качестве катализатора, ускоряющего реакцию, можно использовать соединения на основе хрома.

Чтобы травить алюминий, необходимо использовать щелочные растворы. То же самое касается молибдена.

До начала травления цветных металлов, их нужно подготовить. Для этого с поверхности материала требуется снять оксидную плёнку. Также нужно удалить окалины.

Титан интересен в процессе обработки. Изначально его нужно покрыть щелочным раствором и только потом использовать кислоты. В качестве вторых должны выступать мощные концентраты.

Травление печатных плат

Платы для электроприборов изготавливаются из текстолита. На одной из сторон платы находится слой медной фольги. Вытравить дорожки, по которым будет проходить ток, можно с помощью медного купороса, азотной кислоты, хлорного железа, разбавленной серной кислоты.

Травление стали

Часто методами травления со стали удаляются окалины или оксидная плёнка. Важно изначально обезжирить поверхность стали, чтобы на ней не осталось масляных подтёков или пятен жира. Они могут испортить внешний вид материала после травления. Также особое внимание нужно уделить протравам.

Протравы, используемые для стали

Самый популярный состав, которые используют домашние мастера — азотная кислота. Часто её смешивают с соляной, чтобы добиться наилучшего эффекта. Эта смесь опасна и обращаться с ней нужно аккуратно. Чтобы работать с твердыми видами стали, требуется использовать смесь уксусной и азотной кислоты.

Азотная кислота

Процесс травления для других материалов

Часто с помощью травления создаются рисунки на стекле. Для этого применяются пары, которые выделяет плавиковая кислота. При этом защищают места, которые не нужно обрабатывать, с помощью воска или парафина.

Проведение работ в домашних условиях

Травление на металле в домашних условиях считается популярным среди мастеров-самодельщиков. Своими руками можно создать любой рисунок и перенести его на металлическую поверхность.

Основную обработку поверхности можно начинать только после подготовки заготовки:

  1. С поверхности металла удаляются посторонние вкрапления, ржавчина, окалины, грязь.
  2. Металлическое изделие протирается ветошью и обезжиривается с помощью растворителя.

Последним этапом обработки является полировка. Если довести поверхность до зеркального состояние не получается нужно почистить её наждачной бумагой в одном направлении.

Получение цветного рисунка

Чтобы нанести рисунок на поверхность изделия в домашних условиях, можно воспользоваться одним из трёх проверенных способов.

Лак для ногтей

Этим косметическим составом сложно прорисовывать мелкие детали из-за его густоты. Требуется умение рисовать лаком, поскольку исправить неудавшиеся детали сложно.

Лак для ногтей

Грунтовка или битумный лак

Для этого способа можно использовать грунтующие составы ГФ 021, ХВ 062. Также подходит битумный лак. Всё изделие покрывается выбранным составом. Кистью переносятся контуры изображения. С помощью иглы или шила очищаются те места, с которых требуется снять слой металла.

Глянцевая бумага

Такую бумагу можно приобрести в канцелярском отделе магазинов. Дополнительно нужен утюг и принтер:

  1. В первую очередь, на принтере распечатывается изображение в полную величину.
  2. Рисунок кладут на металлическую поверхность глянцевой стороной и проводят 3–5 раз горячим утюгом.

После обработки теплом, бумагу смывают водой.

Техника безопасности при травлении

При проведении травления металла домашних условиях требуется соблюдать правила техники безопасности. Таким образом можно защитить свой организм от возможного негативного влияние химикатов. Правила и рекомендации:

  1. Проводить работы нужно в помещении с хорошей вентиляцией.
  2. Нельзя лить воду в кислоту. Можно наливать кислоту в воду.
  3. Если для травления используется гальванический метод, требуется проверить оборудование для обработки на наличие поломок и неизолированных участков.
  4. Чтобы не получить ожогов, необходимо использовать респиратор, защитные перчатки и очки.
  5. В мастерской должен присутствовать огнетушитель.

При попадании кислоты на кожу, поражённый участок требуется промыть раствором соды. Щелочи смываются разбавленным уксусом.


Травление металла применяется на производстве и в домашних условиях. Это процесс позволяет создавать разнообразные рисунки на металлических и стеклянных поверхностях. Однако при работе с кислотами и щелочами требуется уделять особое внимание безопасности организма.

Художественное травление металла украшение оружия. Художественное травление металла

Травлением называют процесс обработки металла, в результате которого с поверхности удаляется слой определенной толщины под воздействием активных химических веществ (кислот или солей с кислой реакцией), а также постоянного тока в ванне с электролитом.

Травление металла может преследовать различные цели и применяться в промышленности и домашних условиях. Поверхность изделия, подвергаемого травлению, получает целый ряд технологических и декоративных свойств и позволяет рассмотреть его микроструктуру в металлографический микроскоп, удалить окалину и другие неметаллические включения с поверхности, получить необходимый ювелирный орнамент или подготовить к пайке.

К травлению, называемому также электрохимической гравировкой, в домашних условиях или в гараже прибегают чаще всего для получения рельефных изображений на различных предметах с декоративными функциями. Чаще всего ему подвергают стали с высокой твердостью, обработка которых обычным гравировальным инструментом требует больших усилий. Этот процесс не представляет высокой сложности даже при отсутствии художественных навыков, если соблюдать его технологию.

Подготовка поверхности металла

Для того, чтобы процесс травления протекал с высокой скоростью, а толщина удаляемого слоя была одинаковой, с поверхности изделия следует удалить все загрязнения и следы масел. Для этого подойдут обычные моющие и чистящие средства, используемые для мытья посуды, и тёплая вода. После мытья и просушки поверхность следует протереть фиброй, смоченной в растворителе, который, кроме обезжиривания, способствует удалению остатков влаги.

Отдельно стоит сказать о качестве обработки поверхности. Полировка в зеркало впоследствии гарантированно даст хороший контрастный рисунок даже при небольшой глубине травления. Но если ее выполнение невозможно по каким-либо причинам, поверхность можно обработать наждачной бумагой так, чтобы риски от нее шли в одном направлении. Это также даст хороший оптический эффект.

Нанесение рисунка

Для нанесения рисунка на металл можно использовать массу различных способов, работающих по одному и тому же механизму: участки, не подвергающиеся травлению, защищаются от воздействия агрессивной среды или электролита.

Способ №1

Самым доступным способом считается нанесение на защищаемые участки обычного лака для ногтей. Однако, он обладает рядом существенных недостатков:

  • Вязкость лака не позволяет сделать линии достаточно тонкими для получения узоров высокой сложности;
  • Необходимы хорошие способности в изобразительном искусстве;
  • Исправление неточных линий затруднительно.

Способ №2

Для начала необходимо нанести защитный слой на всю поверхность изделия. Для этого можно использовать грунтовки ГФ-021, ХВ-062 или битумный лак, доступные в магазинах автозапчастей и хозтоваров. После полного высыхания покрытия при помощи гелевой ручки или тонкого маркера можно нанести контуры будущего изображения. Для этой задачи можно привлечь опытного художника.

Далее из медной (можно латунной) проволоки или прутка, диаметр которых выбирается исходя из удобства удержания в руке, необходимо сделать иглу с заострённым концом и процарапать грунтовку по линиям изображения до металла. Более твердый материал иглы может повредить полировку поверхности изделия.

Уже на этом этапе можно оценить рельефность будущего орнамента. Для получения участков с разной глубиной травления металла, например, контуров и полутеней, этот процесс можно проводить в два и более цикла.

Важно! В процессе грунтовка не должна откалываться. Перед нанесением рисунка стоит поэкспериментировать и убедиться в том, что она пригодна для работы.

Способ №3

Понадобится лазерный принтер, глянцевая бумага, программа для обработки изображений и утюг. Выбранную картинку необходимо отформатировать (подогнать под размер, сделать зеркальной) и распечатать. Самый доступный источник глянцевой бумаги – женские журналы.

Распечатанное изображение прикладывается к поверхности, накрывается сверху обычным альбомным листом (для защиты утюга) и проглаживается. После остывания бумага смывается под струёй воды, а слой тонера остается на поверхности металла.

Таким способом часто пользуются для травления печатных плат. Основной его недостаток – рисунок наносится только на прямолинейную поверхность.

Важно! Глянец под водой плохо виден. После высыхания необходимо убедиться в том, что он не остался на изделии.

Необходимо позаботиться о защите всех поверхностей изделия. Для этого можно использовать различные вещества. Закрыть тыльную поверхность можно обычным пластилином: он является хорошим диэлектриком.

Способы травления металла

Выбор конкретного способа зависит от многих факторов: химической активности металла, доступности химических реактивов и соображений безопасности.

Химическое травление

Выполняется в емкости с активным веществом. Для углеродистых сталей могут подойти растворы слабых кислот: лимонной, уксусной. Хорошо работает соляная кислота. К травлению в аккумуляторном электролите, азотной кислоте и преобразователе ржавчины следует относиться очень осторожно: в процессе могут выделяться ядовитые газообразные вещества, поэтому с такими реактивами лучше не работать при отсутствии вытяжного шкафа и хорошей вентиляции.

Одним из самых безопасных веществ считается насыщенный раствор хлорного железа. Его можно купить в магазинах, торгующих радиодеталями. Преимуществами раствора являются практически неограниченный срок его службы (при работе со сплавами железа) и окрашивание протравленной поверхности в ровный серый цвет.

Время протекания процесса подбирается экспериментально в зависимости от концентрации используемого реактива и активности металла.

Электрохимическое травление

Многие нержавеющие и кислотостойкие стали, например, 40Х13, 95Х18, 08Х10Н18, 03Х12Н14М2, не реагируют на воздействие кислот, поэтому для их травления используется электрохимический способ.

Для него понадобятся ванна для электролита из пластмассы или стекла, провода, клеммы и источник постоянного тока.В качестве электролита вполне сойдет насыщенный раствор поваренной соли. При выборе емкости для него следует помнить, что процесс может протекать достаточно бурно, этому ее объём должен быть в 2 раза больше, чем у электролита.

В качестве источника тока можно использовать аккумуляторные батареи, но лучше применять зарядное устройство (3 – 10А) с амперметром и возможностью регулировки параметров тока для выбора их оптимального значения. Обрабатываемая деталь при помощи клемм и проводника присоединяется к аноду (плюсовому контакту), в качестве катода можно использовать любую нержавеющую пластину, размещаемую в ванне параллельно к лицевой поверхности детали. После этого прибор включается в сеть.

Весь процесс может занимать от двух минут до получаса в зависимости от силы тока и площади рисунка. Глубину травления следует контролировать, периодически вынимая деталь из ванны. При этом не забываем отключать питание.

По окончании процесса защитное покрытие можно удалить подходящим растворителем и оценить результаты работы. Благодаря хорошей адгезии протравленной поверхности возможно создание цветного рисунка.

Для этого вся поверхность изделия задувается из баллона нитроэмалью, а после ее высыхания протирается куском чистой кожи, войлоком или другим безабразивным материалом. С полированной поверхности краска удаляется, оставаясь только во впадинах.

Уважаемые читатели, если у вас остались вопросы, задавайте их, используя форму ниже. Мы будем рады общению с вами;)

Травление металла иногда заменяет литьё и гравировку, оно делает весь процесс существенно более простым. Можно получать рисунок как вогнутый - рельефный, так и выпуклый - барельефный. Травление металла в домашних условиях может быть химическим и гальваническим. Первый вариант более токсичен при использовании в домашних условиях, поэтому для начала будем пользоваться вторым, его также называют электрохимическим.

Оборудование

Необходимо взять блок питания или трансформатор, который может выдавать от 4 до 7 В. Кроме этого, понадобится диэлектрическая ванночка, она должна вместить в себя необходимую деталь и второй металлический предмет, который подсоединяется к аноду.

Чтобы осуществить травление рисунка на металле, необходимо использовать как железного купороса. Если рисунок необходим на медной или латунной поверхности, то используют Также можно применить Главное, чтобы вода была дистиллированная.

Подготовка детали к травлению

Чтобы травление было равномерным и в нужных местах, деталь нужно очистить от загрязнений, а также обезжирить. Для более удобной работы, на деталь припаивают оловом медную проволоку, за неё будет удобно держать предмет. Чтобы поверхность очистилась, нужно опустить преобразуемый объект в 10% едкий натрий, температура которого 50°С, затем в 15% раствор серной кислоты и подержать его там две минуты, после чего промыть в горячей воде. Когда процедура будет завершена, поверхности предмета станут полностью очищенными, и конечно, прикасаться к ним руками нельзя.

Электрохимическое травление металла

Нам нужно защитить места, которые не должны протравливаться. Для этого необходимо нанести специальную мастику на эти участки поверхности. Её делают из трёх долей воска и двух - канифоли, их плавят в жестяной банке, помешивая. После того как всё превратится в однородную массу, ей дают остыть и разделяют на фрагменты. Каждый из них помещают в марлю, чтобы потом, при нажатии, сквозь неё могло просачиваться столько мастики, сколько необходимо. После этого заготовка, которую будем травить, нагревается. Теперь берём созданную смесь, которую поместили в марлю, и натираем поверхность равномерным слоем.

После остывания мастика становится твёрдой. Сверху её покрывают светлой водорастворимой краской. Это может быть акварель или гуашевые белила. После чего покрытие должно высохнуть. Затем можно наносить рисунок, на краске он будет хорошо держаться. Его можно изобразить при помощи карандаша или же перевести через копирку. Затем этот контур нужно процарапать иголочкой до самого металла.

Теперь начинается травление металла электролизом, подсоединяем одну штангу к аноду - плюсу, другую к катоду - минусу. К первой подключаем деталь, на которой будет наноситься изображение, ко второй любую пластину из стали. После этого начинается процесс вытравливания металла там, где было процарапано изображение.

Если необходимо создать рисунок многоуровневый, делается всё так же, как описано выше. Только контуры каждый раз проверяют, и когда самые мелкие из них протравились на положенную глубину, деталь вынимают и закрашивают их разогретой мастикой при помощи кисточки. Когда она застынет, всё опять повторяют до следующего уровня рисунка. В процессе этого постепенно создаётся изображение.

Таким способом производят травление металла в домашних условиях, после чего поверхность промывают скипидаром, а затем шлифуют, придавая изделию завершённый вид.

Травление химическое

Теперь рассмотрим, как создать рисунок на металлической поверхности без применения электрических приборов. Для этого нам понадобятся химические вещества, свободно продающиеся в хозяйственных магазинах. Итак, начнём. Для травления нам понадобится:

  • «Уайт-Спирит»;
  • краска, которая не растворяется в «Уайт-Спирите»;
  • ацетон;
  • смола, которая используется для покрытия крыш;
  • соль поваренная;
  • медный купорос.

Очищение детали

Для начала деталь, где запланировано изображение, зачищают мелкой наждачной бумагой и обезжиривают. Когда поверхность будет готова, нужно место, где будет наноситься рисунок, заклеить клейкой лентой или чем-то подобным. После этого всю остальную поверхность, где химическое травление не должно повлиять на металл, закрашивают краской. Она может быть любого цвета, главное, чтобы была стойкая к «Уайт-Спириту».

Когда краска высохнет, можно будет снять клейкую ленту. Под ней чистый металл, готовый для создания на нём рисунка. Теперь на этот «мини-холст» нужно нанести изображение. Его делают при помощи смолы, которую растворяют в «Уайт-Спирите», пока она не станет жидкой, как краска. Ею при помощи кисточки рисуют желаемое изображение. Чем хороша такая импровизированная краска, так это тем, что если в рисунке что-либо не получится, то можно будет это убрать, смочив тряпочку или ватную палочку в «Уайт-Спирите». Если на рисунке есть очень мелкие детали, которые плохо получились кисточкой, их можно подправить при помощи иглы, соскоблив лишнее после высыхания.

Таким способом можно осуществить травление ножа, ключей, в общем, любого металлического предмета. Теперь, когда рисунок полностью готов, можно приступать к самому травлению.

Раствор для травления

Нам понадобится литр воды, в котором нужно растворить 100 г медного купороса, и после добавить соли. Её нужно сыпать, пока она не перестанет растворяться. Получившаяся смесь будет иметь голубой цвет. Однако после того как в неё будет погружён металлический предмет, окрас начнёт меняться на зелёный.

Итак, погружаем деталь. Химический процесс тотчас же начинается. Во всём этом производстве не выделяется никаких вредных для здоровья веществ, поэтому такое травление металла в домашних условиях безопасно.

Действия при химической реакции

Во время реакции образуется налёт, которого будет становиться всё больше. Он тормозит весь процесс, поэтому нужно периодически смывать его водой. Не стоит этого делать при помощи различных щёточек, кисточек и прочих инструментов, потому что можно повредить краску. А ведь она словно держит весь рисунок, и будет обидно, если, осуществляя травление ножа, к примеру, рисунок на нём вы ненароком повредите. Это очень тонкая работа, требующая твёрдой руки и терпения.

От времени, в течение которого металл будет пребывать в растворе, напрямую зависит глубина рисунка. Точных критериев не существует, поэтому каждый мастер должен сам наблюдать за ходом химической реакции. И только проделав это несколько раз, можно будет с уверенностью говорить, какое время необходимо для проявления желаемого рисунка на задуманную глубину.

Достоинства и недостатки электрохимического и химического травления

К плюсам электрохимического травление металла в домашних условиях относится то, что создаваемый рисунок более чёткий, это хорошо видно, если взглянуть на него при увеличении. Однако минусом является то, что этот метод требует наличия электрического прибора, который может быть далеко не у каждого.

К плюсам химического травления относится то, что всё необходимое можно купить в хозяйственном магазине. Эти ингредиенты дёшево стоят, и, что самое главное, не потребуется где-то искать блок питания или другие приборы, способные выдавать от 4 до 7 В. Однако минусом являются неидеальные края рисунка.

ВСем привет, сейчас опишу довольно забавный способ нанесения надписи или рисунка на ЛЮБОЙ неокрашенный металл очень быстро и без помощи особых навыков и специального инструмента. Способ простейший и безопасный. Назовём его электро-химическое травление. Для реализации задуманного нам понадобится трафарет задуманного рисунка, выполненный на кусочке самоклеящейся плёнки, например "оракала" или скотча.

Главное не спешить с трафаретом, всё должно быть вырезано предельно ровно.
В целом ничего сложного нет, после первой же попытки поймёте, как вам лучше работать, а дальше только совершенствование)))
Поле деятельности просто огромное- от мобильных телефонов и клейм на ножах и вилках до разрисовывания ножек стульев и хромированных деталей мотоцикла/велосипеда/автомобиля, можно шкатулки и брелки делать)) В общем от фантазиии зависит. Как я уже писал-металл абсолютно любой подходит, пробовал на хроме, стали (разных марок), аллюминии и меди. Также можно усовершенствовать или переделать "рабочее перо", но лично меня и ватная палочка устраивает.

Удачи в ваших начинаниях, с ув. Сергей П ака Kreml777


Kreml777 Kreml777

2011-11-04T06:52:46Z 2011-11-04T06:52:46Z

ВСем привет, сейчас опишу довольно забавный способ нанесения надписи или рисунка на ЛЮБОЙ неокрашенный металл очень быстро и без помощи особых навыков и специального инструмента. Способ простейший и безопасный. Назовём его электро-химическое травление. Для реализации задуманного нам понадобится трафарет задуманного рисунка, выполненный на кусочке самоклеящейся плёнки, например "оракала" или скотча.
Я нашел у себя рекламную наклейку, состоящую из самой самоклеящейся плёнки и бумажной подложки, которая перед использованием удаляется, нанёс желаемый рисунок и не спеша вырезал контуры канцелярским ножом.

Для увеличения фото кликните по нему мышью

Разобрал смартфон (и вам того же советую, дальше поймёте почему), обезжирил поверхность и наклеил трафарет, чтобы он плотно прилегал всеми краями.

Теперь самое интересное, всё что нам понадобится непосредственно для травления- это любой источник постоянного тока (у меня блок питания на 24 вольта), напряжение особой роли не играет, чем выше, тем быстрее протравливается, но можно и на 5-ти вольтах комфортно работать, зажим-крокодил (можно и без него), ватная палочка и немножко солёной кипячёной воды (я брал пару чайных ложек соли на 50 мл). Вот собственно и всё

Теперь плюсовой контакт набрасываем при помощи крокодила на свободный участок нашей детали (будет видно на фото ниже), а на минусовом зачищаем изоляцию и провод вставляем в разрезанную пополам ватную палочку до упора, т.е. чтобы оголённый провод касался ваты. Кто догадался, что делаем дальше 5 с плюсом))), для остальных- смачиваем вату на минусовом контакте солёной водой и дотрагиваемся ей до участка металла внутри нашего трафарета. Что должно быть- лёгкое шипение, небольшой нагрев и потемнение металла, если этого нет, то проверяем контакт на проводе с ватой, повторюсь, что он должен её касаться, также возможно вы перепутали + с -, тогда темнеть не должно, но шипеть будет. Не советую долго держать вату на детале, т.к. может нагрется достаточно сильно, лучше проходить по трафарету точечно, либо быстрыми штрихами. Следите, чтобы вы ничего не пропустили и прошлись по всему трафарету, и чтобы на всех частях вы проводили ватой примерно одинаковое количество раз (или одинаковое количество времени прикасались ватой), чтобы протравливание было равномерным.
Вообще стоит попробовать сначала на каком либо другом металлическом предмете, чтобы вы представляли, что вас ждёт, но только с трафаретом (можно просто наклеить две полоски скотча, между ними оставить полосу металла в пару миллиметров, и на ней и попробовать), иначе вата будет оставлять только неравномерные пятна, протравливая металл.

После окончания протравки, протираем сухой тряпкой и аккуратно снимаем наклейку (её можно использовать ещё раз). Опять же протираем деталь от остатков клея с плёнки и вуаля. Должен получится вдавленый рисунок, точно повторяющий очертания трафарета. Глубина рельефа зависит от времени протравки.

Удаление части поверхностного слоя металлического изделия с помощью химической реакции называют травлением. Эта технология известна человеку уже несколько тысячелетий, наряду с чеканкой и чернением ее применяли для отделки металлических деталей оружия и домашней утвари, украшений и ритуальных предметов. В наши дни травление металлов применяется в художественных промыслах, для нанесения гальванических покрытий, для создания изображений и надписей на металлических изделиях.

Перед проведением травления на те участки поверхности металла, которые не должны быть вытравлены, наносится защитное покрытие, устойчивое к травящему веществу (протраве).

Далее деталь подвергают воздействию кислой среды или погружают в емкость с электролитической жидкостью. Чем дольше деталь подвергается обработке, тем больший слой металла разъедается агрессивной средой. Травление металла может осуществляться в несколько приемов, это так называемое многослойное протравливание.

Травление изображений на металле проводят как в промышленных, так и в домашних условиях.

Исходя из применяемых для разъедания слоя металла материалов, различают такие способы травления металлов, как:

  • Химический (жидкий). Применяются кислые растворы. Не требует сложного оборудования и дорогостоящих материалов. В ходе работы образуются вредные для здоровья испарения.
  • Электрохимический. Применяется раствор электролита и пропускаемый через него электрический ток. Характеризуется большей скоростью процесса, более точным исполнением деталей рисунка, экономным расходованием рабочей жидкости. Не образует вредных испарений
  • Ионно-плазменный (сухой). Поверхностный слой испаряется пучком ионизированной плазмы. Применяется при производстве микроэлектронных компонентов.

Ионно-плазменный метод требует высокоточного и дорогостоящего оборудования и применяется только в условиях промышленного производства. Жидкий метод, электрохимическое травление металла и даже электрохимическая гравировка доступны и в домашних условиях.

С помощью гальванического травления можно самостоятельно сделать печатную плату, практически не уступающую промышленной.

Гальванический способ травления выгодно отличается от жидкого отсутствие необходимости использования кислот, дающих вредные испарения. В зависимости от материала заготовки используются разные электролитические растворы:

  • Сталь и железо — нашатырь и железный купорос
  • Медь и ее сплавы (бронза, латунь)- медный купорос
  • Цинк – цинковый купорос.

Для проведения процесса в домашних условиях потребуется:

  • Гальваническая ванна из непроводящего материала.
  • Блок питания на 5 вольт постоянного тока.
  • Металлический катод (из того же металла, что и заготовка.)
  • Проволочные подвесы для заготовки и катода. Заготовка не должна касаться стенок или дна ванны.
  • Две проводящие штанги, превосходящие по длине ванну.

Одну штангу присоединяют к отрицательному выводу блока питания и вешают на нее катод.

Другую штангу — к положительному выводу и подвешивают на нее изделие, которое будет служить анодом.

При подаче напряжения начинается процесс электролитического переноса металла с изделия на катод. Он будет происходить с участков поверхности, не покрытых защитным лаком.

Художественное травление металла проводят как гальваническим, так и жидким методом.

Мастера народных промыслов и просто домашние умельцы получают с его помощью высокохудожественные изображения на холодном и огнестрельном оружии, всевозможной кованой и литой утвари. Для мастеров, делающих авторские охотничьи и бытовые ножи, травление стало практически обязательным элементом отделки. Особенно популярны охотничьи сцены, арабские, рунические или абстрактно — геометрические орнаменты. Многие мастера комбинируют травление металла с его воронением, придавая рисунку синеваты, черный или желтоватый оттенок.

Для переноса изображений используют как способ покрытия детали лаком, так и глянцевую бумагу. Применяют также еще один способ – оклеивание детали скотчем. Горячей иглой процарапывают линии рисунка, после чего пинцетом аккуратно удаляют скотч с участков, подлежащих протравливанию. Остатки клеевой массы нужно смыть растворителем.

Перед травлением деталь следует тщательно обезжирить.

Перед началом травления поверхность следует подготовить. Это позволит обеспечить:

  • Высокую скорость процесса
  • удаление металла ровным слоем.

В ходе обработки поверхности с нее удаляются все механические и химические загрязнения. Для нее применяют теплый мыльный раствор, подойдет и любое моющее средство. После высыхания поверхности ее надо протереть ветошью, пропитанной растворителем или обезжиривателем. Это позволит удалить остатки жидкости и масляные пленки.

Химическую обработку хорошо сочетать с механической:

  • полировка до зеркального состояния
  • шлифовка наждачкой. Применяется при недоступности полировки. Следует проследить, чтобы шкурка все время двигалась в одном направлении и следы от нее были строго параллельны

Механическая обработка значительно улучшит внешний вид изделия после травления.

Для этой операции применяется несколько способов. Все их объединяет общий принцип: защита части поверхности от разъедающего действия протравы, а различает вещество, используемое для нанесения рисунка.

Лак для ногтей

Популярный и доступный способ. Обладает некоторыми недостатками:

  • Высокая вязкость лака не дает возможности для прорисовки мелких деталей и тонких линий.
  • Требуется твердая рука и навык рисования.
  • Весьма сложно исправить ошибочно нанесенные детали.

Грунтовка или битумный лак

Используется грунтовка ГФ 021, ХВ 062 или битумный лак. Сначала веществом покрывается все протравливаемое изделие. Далее тонкой ручкой или маркером переносят контуры рисунка. Из тонкой проволоки или прутка из мягких сплавов следует изготовить иглу, заострив конец проволоки.

Те участки изображения, которые должны быть вытравлены, процарапываются до металла. Следует следить за тем, чтобы грунтовка не скалывалась.

Глянцевая бумага

Кроме глянцевой бумаги (ее можно купить в магазинах товаров для творчества, а можно просто вырезать лист из журнала), потребуется лазерный принтер, приложение для работы с изображениями и утюг. Изображение рисунка следует сделать зеркальным и распечатать в натуральную величину. Изображение прикладывают к поверхности и проглаживают несколько раз. После остывания заготовки бумагу смывают теплой водой, а тонер остается на поверхности детали. Тыльную и боковые поверхности, не подлежащие протравке, нужно защитить лаком или пластилином.

Основное достоинство метода — можно точно переносить мельчайшие детали изображения.

Основной недостаток — работать таким образом можно только с плоскими или цилиндрическими заготовками. Способ весьма популярен при изготовлении печатных плат.

Травление стали

Кроме художественного травления металла, позволяющего получать изысканные изображения на стальных поверхностях, травление стали используют и для удаления окалины и оксидных пленок. При этом следует особо тщательно соблюдать требования технологического процесса во всем, что связано с концентрацией протравочных растворов и времени выдержки детали в протраве или в электролитной ванне. Перетравливание в ходе такой операции крайне нежелательно.

При травлении стали применяют как жидкий, так и электрохимический метод. Протраву готовят на основе сильнодействующих кислот, таких, как соляная или серная. Особое внимание следует уделить тщательному обезжириванию поверхности. Пропущенное масляное или жировое пятно может привести заготовку в негодность. Для защиты частей заготовки, не подлежащих травлению, использую лаки, составляемые на основе канифоли, скипидара, гудрона.

Эти компоненты легко воспламеняемы, поэтому во время работы с лаком следует сбыть особо внимательным и осторожным. По окончании травления непротравленные участки заготовки очищают от защитного лака растворителем.

Большой популярностью среди домашних мастеров — травильщиков пользуется азотная кислота. Ее применяют как единственную основу для протравы, так и в смеси с виннокаменной или соляной. Раствор для травления металла на основе смеси азотной и соляной кислоты обладает очень высокой химической активностью, и обращаться с ним следует крайне осторожно.

Для обработки твердых и специальных сортов стали используют смеси азотной и уксусной кислоты. Обработку проводят в два этапа. Сначала готовят специальную предварительную протраву — глифоген, представляющий собой смесь воды, азотной кислоты и этилового спирта. В ней деталь выдерживают в течение нескольких минут. Далее заготовку промывают раствором винного спирта в дистиллированной воде и тщательно высушивают. После этого проводят основное протравливание.

Для травления чугунов применяют растворы серной кислоты средних концентраций.

Исходя их атомного веса и определяемых им физико-химических свойств вещества, для каждого металла и сплава подбирают свою, наилучшим образом воздействующую именно на него, протраву.

Как чистая медь, так и медные сплавы протравливают с применением серной, соляной, фосфорной, азотной кислоты. Для повышения скорости реакции в растворы добавляют соединения хрома или азота. На первой стадии травления с заготовки удаляют окалину и оксидную пленку, далее переходят собственно к травлению металла. При травлении меди в домашних условиях следует соблюдать осторожность.

Алюминий и сплавы на его основе выделяются среди других металлов тем, что для их травления применяют не кислотные, а щелочные растворы. Для молибдена также применяют щелочные растворы на основе едкого натра и перекиси водорода.

Титан стоит еще большим особняком — на первом этапе предварительного протравливания применяют щелочь, а на основном — уже кислоту. Для титана применяю самые сильные кислоты — плавиковую и концентрированные серную и азотную. Титановые заготовки протравливают с целью снятия поверхностного слоя окислов непосредственно перед тем, как нанести гальваническое покрытие.

Для протравливания таких металлов, как никель или вольфрам, используют водный раствор перекиси водорода и муравьиной кислоты.

Заготовка для печатной платы представляет собой лист текстолита, с одной или с двух сторон покрытый слоем медной фольги. Целью травления печатных плат является создание проводящих дорожек из медной фольги в точном соответствии с чертежом. Дорожки покрывают защитным лаком, остальную часть фольги удаляют травлением.

В домашних условиях применяет несколько способов:

  1. Хлорным железом. Реагент приобретают в магазине химических товаров или делают самостоятельно. В соляной кислоте следует растворить железные опилки. Перед использованием раствор следует выдержать до полного растворения железа и тщательно перемешать.
  2. Азотной кислотой.
  3. Водным раствором серной кислоты, смешанной с таблетированной перекисью водорода.
  4. Медным купоросом с добавлением горячей воды и хлорида натрия. Этот вариант самый безопасный, но и самый продолжительный. На протяжении всего процесса температуру протравы следует поддерживать не менее 40 о С, иначе протравливание растянется на многие часы.
  5. Электролитическим методом. Следует взять диэлектрическую емкость (хорошо подходят кюветы для проявки фотографий), наполнить ее раствором поваренной соли, поместить туда плату и кусок медной фольги, которая будет служить катодом.

По окончании протравливания жидким методом плату следует тщательно промыть раствором соды, чтобы погасить остатки кислоты.

Процесс травления для других материалов

Кроме металлов, операции травления подвергают и другие материалы. Наиболее часто встречается протравливание стекла с декоративными целями. Травление осуществляют в парах плавиковой кислоты, единственной, способной растворить стекло. На этапах подготовки проводится предварительная кислотная полировка поверхности изделия, потом на нее переводится контур будущего изображения. Защитные покрытия для стекла делают из смеси воска, канифоли и парафинов. После нанесения защитного покрытия заготовку окунают в травильную емкость.

Применение плавиковой кислоты создает на поверхности красивую матовую структуру. Чтобы получить гладкую, прозрачную поверхность, в протравочную смесь добавляют концентрированную серную кислоту. Для получения рельефного, глубокого узора операцию повторяют.

В травлении металлов используются чрезвычайно активные в химическом отношении вещества-сильные кислоты, щелочи и их растворы. При неправильном обращении они могут причинить серьезный вред здоровью и нанести значительный материальный ущерб.

Поэтому при работе с ними нужно соблюдать особые меры предосторожности и строго выполнять правила техники безопасности при проведении работ:

  • Работы проводят только при наличии хорошей вентиляции, предпочтительно — вытяжного шкафа.
  • Обязательно использование средств индивидуальной защиты: резиновых перчаток и фартука, плотной производственной одежды, респиратора, защитного лицевого щитка.
  • Нельзя ставить банки с кислотами и щелочами на высоко расположенные полки и шкафы.
  • Во время разведения кислот КИСЛОТУ ЛЬЮТ в ВОДУ, и никогда — воду в кислоту.
  • При работе с кислотой иметь под рукой раствор соды, а при работе со щелочью — слабый уксусный раствор для промывания участков кожи, на которые случайно попали капли раствора.
  • При работе гальваническим методом перед началом работы тщательно осмотреть все используемое электрооборудование на предмет отсутствия механических повреждений и целостности изоляции.
  • Иметь под рукой исправный огнетушитель.

В случае попадания травильного раствора на кожу следует немедленно промыть пораженный участок соответствующим нейтрализующим раствором. Если брызги кислоты или щелочи попали на одежду — ее следует немедленно снять.

Если травильный раствор попал на слизистые оболочки — следует немедленно обратиться за медицинской помощью. Промедление в таких случаях может стоить здоровья или даже жизни.

Художественное травление металла. Сквозное травление (химическая фрезеровка) и поверхностное травление металла (нанесение рисунка)

Поставщики и производители

  • Предприятия, принимающие заказы на нанесение покрытий
  • Предприятия, принимающие заказы на изготовление печатных плат
  • Производители химических источников тока
  • Реактивы, добавки, процессы
  • Оборудование, приборы, материалы
  • Проектирование и реконструкция
  • Системы автоматизации и управления технологическими процессами
  • Экология, очистные сооружения, водоподготовка
  • Утилизация, размещение, переработка промышленных отходов
  • Химстойкая вентиляция и очистка воздуха
  • Сопутствующие материалы и услуги
  • Предприятия гидрометаллургии

Наука и образование

Литература и нормативные документы

Новости компании

Главная » Поставщики и производители » Предприятия, принимающие заказы на нанесение покрытий » НПО Техносфер

Санкт-Петербург
8 (812) 313-26-80
198095, г Санкт-Петербург, ул Швецова, д. 23, корпус 1 (вход с проходной завода ТЭМП)
[email protected]
texnoskb.ru


Художественное травление металла новое направление нашей деятельности -это создание изображений на листовом металле методом травления. Мы изготавливаем картины с видами города, воспроизводим гравюры написанные художниками в прошлом веке. Стоимость данных работ небольшая, но эстетическое наслаждение которое они производят несоизмеримо с ценой. Травление металлов имеет своей целью или сплошное растворение тонкого слоя с поверхности металла - матовое травление, или вытравление на поверхности только отдельных мест - травление рисунков, букв.

Покрытия

Наши технические возможности по травлению металла: 1.Сквозное травление (химическая фрезеровка): Листовая медь, латунь, нержавеющая сталь толщиной до 0.5мм. Максимальный размер заготовки 600х1200мм. Точность рисунка определяется толщиной материала. 2. Поверхностное травление металла (нанесение рисунка): Листовая медь, латунь, нержавеющая сталь толщиной до 6мм. Максимальный размер заготовки 600х1200мм. Глубина травления 0.1-0.2мм (стандартно) возможно до 0.3-0.4мм. Точность рисунка до 0.2мм.

Другие предприятия в регионе: Санкт-Петербург

ЮниПром

Хромирование, цинкование


Санкт-Петербург 8 (812) 292-03-66 195256, Санкт-Петербург, ул.Верности, д.28, кор.3, оф.127 [email protected] www.uniprom-spb.ru
ЭФА медика

Производство печатных плат – от однослойных до многослойных.


Санкт-Петербург 8 (812) 504-89-10 198216, С-Петербург, Ленинский пр. 140, литер А [email protected] efamedica.ru
Эрго-Люкс

НПП Эрго-Люкс - представляет собой научно-производственный технологический комплекс, включающий опытно-конструкторские и производственные подразделения.


Санкт-Петербург 8 (812) 333-17-53 195112, Санкт-Петербург, Малоохтинский проспект, д.68. офис 507 (БЦ "Буревестник") [email protected] www.ergo-luks.ru
Эргент

Санкт-Петербург 8 (812) 920-38-77 194362, Россия, Санкт-Петербург, пос. Парголово, ул. Железнодорожная, дом 11 к 2 [email protected] www.ergent.ru
Энергопром, ЗАО

Основным направлением деятельности ЗАО "Энергопром" является поставка промышленного оборудования - насосов, электродвигателей и вентиляторов, а также запчастей.


Санкт-Петербург +7 (812) 320-67-38 Россия, Санкт-Петербург 198095, Химический пер., д.1, лит.БЕ [email protected] www.energoprom.su
Элхим, Производственное предприятие

Цинкование, Олово-Висмут, Оловянирование, Никелирование матовое, Никелирование блестящее, Меднение, Химическое никелирование, Анодирование, Эматалирование, Фосфатирование, Химическое оксидирование, Пассивация,


Санкт-Петербург +7 (812) 703-34-12 192019, Санкт-Петербург, наб. Обводного канала, 14 [email protected] www.elhim-doc.ru
ЭЛМА СПбЦ ООО «Санкт-Петербургский Центр «ЭЛМА»

Разработка, изготавление и поставка технологических процессов, концентратов химических растворов, химического и гальванического оборудования для производства печатных плат


Санкт-Петербург +7 (812) 380-73-46 194044, С-Петербург, ул. Чугунная, д. 20 [email protected] www.elmaru.com
ЭЛМА Санкт-Петербургский центр, ООО

ООО Санкт-Петербургский центр ЭЛМА (Электроникс Менеджмент) - это российская научная и технологическая компания, разрабатывающая, изготавливающая и поставляющая технологические процессы, концентраты химических растворов, химическое и гальваническое оборудование для производства печатных плат.


Санкт-Петербург +7 (812) 320-29-57 194044, Санкт-Петербург, ул. Чугунная, 20 [email protected] www.elmaru.com
Электротяга, ОАО

Производитель аварийно-резервных и циклируемых свинцово-кислотных аккумуляторов для подводных лодок


Санкт-Петербург +7 (812) 542-01-47 198095, Санкт-Петербург, ул. Калинина, 50-А [email protected] www.gidropribor.ru
ЭкоАрхитектура

Компания «ЭкоАрхитектура» предлагает услуги по сбору, хранению, транспортировке, обезвреживанию отходов гальванических производств.


Санкт-Петербург +7 (800) 77-57-854 Санкт-Петербург, ул. Магнитогорская, 11, лит. А [email protected] www.eko-a.ru
ЭКО-Строй Проект ООО

Производство и обслуживания гальванических производств


Санкт-Петербург +7 (812) 949-74-34 195196, Санкт-Петербург, ул. Рижская, д.5 [email protected] www.eko-sp.com
Эквосорб

Kомпания Ecvosorb предоставляет решения для нефтегазовой индустрии гальванического производства, металлургии и металлообработки, по сорбентам. Сорбенты и сорбирующие изделия под торговыми марками Ecvosorb предназначены для предотвращения и ликвидации протечек нефтепродуктов, очистка сточных вод, очистка ливневых стоков городов и населённых пунктов.


Санкт-Петербург +7 ( 911) 920-73-16 Санкт-Петербург, 194064, пр. Тихорецкий, дом 9, корп. 5, оф. 3 www.эквосорб.рф
ЭДМ-К1, ООО

Золочение, Серебрение, Родирование, Палладирование, Покрытия не драгоценными металлами. Компания осуществляет работы по гальваническому осаждению благородных металлов на изделия и конструкции.


Санкт-Петербург +7 (812) 677-17-23 Санкт-Петербург, Большой Смоленский пр., д.10, пом.239 [email protected] эдмк.рф
ЦНИИ Электрон

никелирование, полирование: химическое, электрохимическое


Санкт-Петербург 8 (812) 297-04-03 194223 РФ, г. Санкт-Петербург пр. Тореза, дом 68, лит Р [email protected] www.electron.spb.ru
Центр упрочняющих технологи

Центр упрочняющих технологий специализируется на упрочнении всех марок сталей, а также титана, бронзы, алюминия с помощью передовых защитных покрытий.


Санкт-Петербург +7 (921) 359-53-79 17-я линия Васильевского острова, 4-6 [email protected] www.coattec.ru
Центр Технологий XXI Века группа компаний

Проектирование, монтаж, пуско-наладка и сервисное обслуживание комплексов водоподготовки для гальванических производств (I, II, III категории), установок каскадного фильтрования, очистных сооружений для гальванических производств.


Санкт-Петербург +7 (901) 323-33-35 198504, СПб, Петродворец, Университетский пр., д.26, Хим. факультет СПбГУ [email protected] www.naukograd-spb.ru
Цвет

Санкт-Петербург 8 (800) 222-38-02 Санкт-Петербург, ул. Мельничная, д.13 к1 [email protected] www.spb.pkfcvet.ru
ХимПромСтрой ООО

Производитель и поставщик химостойкого оборудования из PP, PE, PVC, PVDF (трубопровод, газоход, арматура, вентиляция, ёмкости от 1 м3 до 70 м3)


Санкт-Петербург +7 (812) 366-32-77 Россия, 191002, Санкт-Петербург, ул. Марата, д.31, литер. А, пом. 4Н. [email protected]
ФТК РОСТР

Производство и продажа высококачественного листового пластика ПП, ПНД и ABS. Проектирование и производство станций водоподготовки, систем очистки сточных вод, оборудования для сбора и транспортировки сточных вод.


Санкт-Петербург +7 (812) 313-28-36 198504, Петергоф, ул. Астрономическая, д. 8, корп. 2 [email protected] www.ftkrostr.ru
Феррополис

хромированные, матовое и блестящее никелирование, бесцветное, радужное, черное, голубое цинкование, анодирование


Санкт-Петербург +7 (812) 389-43-05 Россия, Ленинградская обл., Ломоносовский район, пос. Горелово, Волхонское шоссе, дом 4, цех 205 [email protected] www.ferropolis.ru

Как сделать травление металла в домашних условиях: различные способы, особенности

15Ноя

Содержание статьи

  1. Для чего требуется процедура протравки металлической поверхности, где ее используют
  2. Травление металла: что это такое
  3. Применение в промышленности
  4. Виды травления
  5. Подготовка поверхности
  6. Нанесение рисунка
  7. Травление стали
  8. Печатные платы
  9. Особенности для других материалов
  10. Техника безопасности

Перед тем как приступить к металлообработке, следует убрать с поверхности любые загрязнения, дефекты, следы ржавчины. В статье мы расскажем об электрохимическом травлении по металлу в домашних условиях с помощью электричества и хлорного железа.

Для чего требуется процедура протравки металлической поверхности, где ее используют

Применяют способ обработки как в промышленности, так и в частных целях. Основная задача – увеличение адгезии материала, то есть сцепления с другим веществом. Часто используется перед нанесением лакокрасочных поверхностей, например, в автомобилестроении.

Дома можно использовать метод для бытовых целей. Таким образом можно, к примеру, из старого стального ведра сделать фактически новое. Но перед тем как разобраться с технологией, осветим разновидности, которые имеет способ, и где он применяется.

Травление металла: что это такое

Это способ для удаления части поверхностного слоя (с точностью до микронов) металлического изделия с помощью управляемой химической реакции, часто под воздействием тока. С заготовкой вступают в реакцию вещества разной кислотности, соли. Самый распространенный вариант металлообработки в домашних условиях – погружение образца в заранее подготовленную емкость с реагентами.

Применение в промышленности

Использование:

  • Очищение от оксидной пленки.
  • Перед покраской или обработкой специальными защитными составами.
  • Перед операцией оцинковки.
  • Для выявления коррозии у нержавейки.
  • Нанесение рисунка на мелкие детали микросхем, который способствует проведению электрического заряда.

Это неполный перечень задач, которые позволяет решить процедура.

Виды травления

Представим распространенные способы. Большинство из них можно реализовать в домашних условиях. Но необходимо придерживаться правил безопасности – дело будем иметь с химикатами.

Электролитическое

Второе название – гальваническая обработка. Проще всего применять эту технологию на мелких деталях, когда необходимо срочно очистить поверхность. Суть процедуры следующая: наводится солевой или кислотный электролитический раствор, в него помещается заготовка. Затем подается разряд. В зависимости от того, как он заряжен, различают травление:

  • Катодное. В среде с добавлением химических элементов на катоде образуется водород в виде газа – с его выделением проходит реакция. Он насыщает жидкость и вступает в реакцию со сплавами, убирая окалину. Следует учесть, что при этом страдает прочность поверхности, она становится более хрупкой, поэтому тонкие стальные листы так лучше не обрабатывать. Подходящие материалы – сталь с высоким уровнем углерода, образцы после термообработки.
  • Анодное. Применяется чаще. На аноде происходит отрыв оксидной пленки с выделением кислорода. Все «лишние» частицы расплавляются в растворе. Верхний слой приобретает небольшую шероховатость. Есть вероятность потери чрезмерно большого количества металла, важно не передержать изделие в емкости под напряжением.

Химическое

Если предыдущий вариант отлично подходил для стали, особенно для углеродистой, то эта процедура имеет те же цели, но совсем другую публику. К обработке можно приступить, если в руках находится:

  • чермет;
  • нержавейка;
  • титан;
  • алюминий.

Подойдут: h3SO4, HCl, HNO3. Длительность погружения в ванночку зависит от концентрированности состава и степени загрязнения заготовки. Интервал достаточно большой – для косметической чистки тонкостенного изделия может понадобиться всего 1 минута, а для толстой чугунной детали – до 2 часов.

Технология проста. Есть металл. На нем образовалась оксидная пленка, которую нужно убрать. Кислоты через поры проникают под окисление и взаимодействуют со стальной поверхностью. В ходе химической реакции с железом выделяется водород. Он отталкивает загрязнение. Но также может повредиться металлическая поверхность. Избежать этого можно, если предварительно обработать деталь специальными ингибиторами ржавчины.

Плазменное

Процедура также происходит в среде химикатов. Но возбуждает химическую реакцию поток плазмы, сгенерированный на основе инертных газов (с содержанием фтора). Они, вступая во взаимодействие с коррозией (или с кремнием), не трогают само железо. Это очень точный метод, но он требует специального оборудования. Степень точности – до 10 наномикрон.

Посмотрим видео на эту тему:

Гальваническое

Это очень быстрый способ, поэтому он получил популярность, особенно у тех, кто проводит его дома. Скорость – не единственное преимущество. Другие достоинства:

  • достаточно четкие границы, контуры;
  • не требуются кислоты, поэтому для человека это более экологичный метод.

Сперва определимся с составом жидкости для погружения, она зависит от материала заготовки:

ВеществоПротрава
Сталь, железоСмесь нашатыря и железный купорос
Медь, бронза, латуньРаствор медного купороса
ЦинкЦинковый купорос

Погружная ванночка обязательно должна быть из диэлектрика. Например, стеклянная банка для мелких деталей.

Кладем элемент в емкость, наливаем средство с хорошими проводящими качествами. Анод прикрепляем к изделию. Обязательно понадобится источник энергии. Процедура занимает не более 2 минут, затем следуем промыть образец под водой.

Художественное

Процедура подходит для травления ножа в домашних условиях. Процесс очень распространен среди реставраторов и ценителей оружия. С его помощью можно сделать гравировку, набить инициалы владельца или добавить живописные узоры.

Операция очень проста. Можно использовать любой из вышеперечисленных методов, но быстрее и безопаснее всего – гальванический. На поверхности металла следует оставить трафарет из скотча. Сделать его просто с помощью хорошего струйного принтера. Когда необходимые участки защищены (следите, чтобы под лентой не оставалось следов воздуха), можно проводить классическое травление.

Посмотрим на фото:

Подготовка поверхности

Чтобы операция проходила в быстром темпе, а поверхностный слой удалялся равномерно, необходимо заранее удостовериться, что изделие прошло через подготовительный этап.

Алгоритм:

  1. С помощью наждачной бумаги мелкой фракции отполируйте все дефекты, удалите недостатки.
  2. Наведите мыльный раствор. Подойдет моющее средство для посуды, разведенное до пены в воде.
  3. Тщательно с помощью щетки удалите все загрязнения.
  4. Доведите до полного высыхания, можно использовать фен.
  5. Тряпку вымочите в обезжиривателе, тщательно протрите поверхность.

Нанесение рисунка

Если вы рассматриваете способ в качестве художественной задумки при желании декорировать нож или иной элемент с помощью травления металла в домашних условиях солью, то необходимо защитить, изолировать определенные участки. Можно даже добиться полутонов, тогда одни защитные пленки нужно оставить на весь период, а другие – снимать по мере вытравливания основного фона. Рассмотрим, какими подручными способами можно обезопасить зону узора.

Лак для ногтей

Из достоинств – простота нанесения и доступность, его легко найти в косметичке супруги или купить за копеечную сумму. Но есть минусы:

  • слишком тонкие линии сделать трудно из-за высокой вязкости;
  • сложно аккуратно стереть нечаянно нарисованные элементы;
  • требуется художественный навык.

Грунтовка или битумный лак

Так как сделать травление рисунка на металле своими руками без трафарета непросто, то самый легкий метод – полностью загрунтовать поверхность, а потом острой частью прочертить узор, убрав излишки. Не слишком надавливайте, рискуете поцарапать сталь.

Глянцевая бумага

Есть специальный материал для творчества, но подойдет и лист из журнала. На нем следует на струйном принтере напечатать узор в зеркальном отображении. Затем свеженапечатанный рисунок нужно прикрепить к обрабатываемой площади и проутюжить утюгом. После остывания смочите место теплой водой и уберите бумагу – след переведется.

Травление стали

Процедура состоит из нескольких этапов:

  • обезжиривание и очистка;
  • нанесение защитного слоя, если это необходимо в художественных или иных целях;
  • наведение раствора;
  • опускание элемента в ванну;
  • подача электрического заряда.

Протравы

Обычно азотную смешивают с одной из следующих:

  • с винно-каменной;
  • с соляной;
  • с уксусной.

Для лучшего эффекта можно предварительно выдержать элемент в гликогене в течение нескольких минут, затем высушить его и приступить к основному протравливанию.

Для цветмета подойдет травление металла кислотой в домашних условиях

Представим в виде таблицы рекомендации по составам:

Материал металлической заготовкиВещества, которые добавляются к протраве
Cuprum, сплав из нееК серной, хлороводороодной, ортофосфорной, азотистой присоединяют хром или азот
Алюминий, MolydenumЩелочные смеси на основе гидроксида натрия и пероксида водорода
TitaniumПредварительно – щелочь, затем сильные смеси, например, фтороводородные
Nickel, WolframiumРаствор на воде с пероксидом водорода и метановой кислотой

Печатные платы

Суть – в нанесении тонкого узора на микросхемах, которые будут иметь способность проведения сигнала электричества. Болванку из диэлектрика покрывают фольгой. На ней защищают нужные линии, остальное протравливается одним из перечисленных выше способов.

Посмотрим на видео, как это сделать дома с помощью лимонки и перекиси водорода:

Особенности для других материалов

В декоративных целях можно использовать аналогичный прием на стеклянной поверхности. Узор следует защищать с помощью воска или канифоли, а протравой может стать фтороводородный реагент, так как только он имеет способность растворять стекло. Основная часть получается матовой и шероховатой. Посмотрим подробности в ролике:

Техника безопасности

Компания «Рокта» напоминает, что при работе с любыми химикатами необходимо помнить о возможном вреде для организма. Рекомендуем предварительно:

  • включить систему принудительной циркуляции воздуха;
  • надеть респиратор;
  • обезопасить все открытые участки с помощью резиновой специальной одежды, особенно важны перчатки;
  • при разведении состава лить кислоту в воду, ни в коем случае не наоборот;
  • поставить рядом приборы для тушения возможного возгорания.

В статье мы подробно рассказали про виды и технологии химического травления металла в домашних условиях. Будьте осторожны.

Чтобы уточнить интересующую вас информацию, свяжитесь с менеджерами компании «Рокта» по телефонам 8 (908) 135-59-82; (473) 239-65-79; 8 (800) 707-53-38. Они ответят на все ваши вопросы.

 

Художественное травление металла | all-he

Согласитесь, изделия из металла (ножи, клинки, амулеты…) выглядят гораздо красивее, если они украшены узорами, орнаментами. Но как нанести узор на металлическую поверхность? Гравировка? Можно и этим методом, однако есть еще несколько. Один из них носит название — художественное электрохимическое травление металла.
В данной статье вы узнаете, как украсить лезвие ножа. Ниже описан весь процесс от рисования эскиза до процесса травления металла в домашних условиях.

Разработка и нанесение рисунка

Эскиз

Сюжетный рисунок, растительный орнамент, логотип или просто фраза – это лишь малый перечень идей рисунка, который будет красиво запечатлен на клинке. Выберите, какой узор вы хотите видеть на клинке и начинайте создание эскиза. Можно нарисовать самостоятельно или попросить профессионалов.

После чего нужно перенести рисунок на клинок. Для этого помещаем клинок в сканер, переносим изображение в программу CorelDraw, где обрисовываем контуры клинка. Далее накладываем подходящий орнамент. Результат следует продублировать в зеркальном отображении и отправить в печать.

Лакирование клинка и перенос рисунка

Клинок надо покрыть лаком заранее. Можно воспользоваться матовым лаком для пластмассовых моделей-копий. Лак нужно разбавить нитрорасстворителем, чтобы быстрее высох, и нанести аэрографом (можно и кисточкой). Лак используется потому, что в течение суток сохраняет пластичность и не крошится под скраббером.

Вырезаем эскиз, чтобы было проще подогнать к клинку, «зачерняем» оборотную сторону карандашом, крепим на клинке малярной лентой. После прорисовываем тонкой ручкой орнамент. В итоге получается рисунок на лаке.

Процарапывание рисунка

Рисунок по поверхности лака процарапываем с помощью скрабберов с различной заточкой. Важно, чтобы металл скраббера не был тверже металла клинка, а то будут царапины.

Особенности рисунка

В нашем примере травится «поле» (это самый сложный вариант, т.к. рисунок процарапать труднее), хотя возможен и более доступный вариант, когда травятся исключительно контуры рисунка.

Травление металла

Можно воспользоваться переменным трансформатором, к примеру, от игрушечной железной дороги. Он будет адаптером для мини-дрели, которая для тонких работ незаменима. Предельный вольтаж – 12В, чего с лихвой хватает. Термоусадочный кембрик служит изоляцией.
Фланель: Медная/латунная пластинка – приблизительно 100\7 мм.

Электрохимическое травление металла начинаем с того что кладем ткань на пластинку и все это замачиваем в соляном растворе (не стоит жалеть соли). После начинаем травить – быстрыми касаниями, не следует долго держать, т.к. лак может перегреться.

Результат

Описанный метод травление металла в домашних условиях хорош тем, что здесь проще проконтролировать процесс, в отличие от травления в сосуде «целиком». Нужно лишь пройтись по рисунку несколько раз (ранее советуем потренироваться на черновых заготовках, чтобы не испортить клинок). Когда у рисунка будет законченный вид, выключайте агрегат и протрите клинок растворителем. Собственно в этом и заключается метод художественного травления металла.

По материалам сайта: namuradan-k.se-ua.net

Офорт | печать | Britannica

Etching , метод изготовления отпечатков с металлической пластины, обычно из меди, на которой рисунок был вырезан кислотой. Медная пластина сначала покрывается кислотостойким веществом, называемым землей для травления, через которое рисунок протягивается острым инструментом. Земля обычно представляет собой смесь пчелиного воска, битума и смолы. Затем на пластину воздействуют азотной кислотой или голландской протравой, которая разъедает те участки пластины, которые не защищены землей, образуя узор из углубленных линий.Эти линии удерживают чернила, и когда пластина прикладывается к влажной бумаге, рисунок переносится на бумагу, создавая законченный отпечаток.

В разновидности травления, известной как акватинта, медная пластина подвергается воздействию кислоты через слой расплавленной гранулированной смолы, оставляя поверхность с равномерными ямками, которая дает широкие области тона, когда зерна удаляются и пластина печатается. Офорт и акватинта часто сочетаются в гравюре путем последовательной обработки его пластины.

Британская викторина

Все в искусстве и дизайне (часть вторая) Quiz

Хотите узнать немного обо всем в искусстве и дизайне? Пройдите этот тест, а затем продолжайте изучать другие части!

Практика изготовления отпечатков с вытравленных металлических пластин выросла из обычая гравирования рисунков на доспехах и была принята граверами как простой способ гравировки, процесс изготовления отпечатков с металлических пластин, надрезанных инструментом, называемым резцом.Первый датированный офорт был сделан в 1513 году швейцарским художником Урсом Графом, который печатал с железных пластин. Плодовитый немецкий график Альбрехт Дюрер написал всего пять офортов. В своей «Пушке» (1518) он попытался подражать формальному, заранее продуманному качеству гравюры, обнаружив, что спонтанность и плавность линий офорта еще не ценились в Северной Европе. Однако итальянский художник XVI века Пармиджанино создавал офорты легкими, изящными мазками, которые демонстрируют его полное понимание техники.Во Франции художник-гравер Жак Калло использовал гравюру в качестве вспомогательного средства для гравюры в своей серии «Военные горести» (1633). Он не только надрезал металл при прорисовке земли, но и укрепил линии резцом гравера после того, как пластина подверглась воздействию кислоты.

Первым и, возможно, величайшим мастером чистого офорта был Рембрандт (1606–69). Он отказался от всех связей с гравюрой и создал более 300 офортов с непревзойденной виртуозностью, используя свободу, присущую среде, для передачи света, воздуха и пространства.Венецианские художники 18-го века Джованни Баттиста Тьеполо и Каналетто также использовали офорт, чтобы запечатлеть атмосферные эффекты, а римский офорт и археолог Джамбаттиста Пиранези использовал офорт в своей фантазии в своей серии «Carceri» ( c. 1745), представляющей собой группу художников. внутренние виды мрачных воображаемых тюрем. Более ужасающей была серия «Los desastres de la guerra» (1810–14) испанского художника Франсиско де Гойи. В отличие от большинства других его гравюр, «Десастры» Гойи были выполнены в основном офортом с небольшим количеством акватинты.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

В конце 18 - начале 19 веков стало распространено травление мягких грунтов, или vernis mou, . Эта техника включает рисование карандашом на листе бумаги, помещенном на медную пластину, покрытую чрезвычайно мягкой липкой землей. Повсюду, где проходит карандаш, земля прилипает к бумаге, оставляя открытыми широкие мягкие линии на металле. Пластина подвергается воздействию кислоты, и при печати результаты аналогичны рисунку карандашом или мелом.В первую очередь это была репродуктивная техника, но ее использовали английские художники 18-го века Томас Гейнсборо, Джон Селл Котман и Томас Гиртин для создания оригинальных дизайнов, в основном пейзажей. В конце 19 века Эдгар Дега, Камиль Писсарро и Мэри Кассат использовали умирающую технику в художественных целях, и их работа способствовала возрождению в 20 веке.

Офорт продолжал использоваться большинством художников на протяжении 19 века, а в 20 веке эту технику с новым энтузиазмом переняли несколько выдающихся художников.Главный из них - Пабло Пикассо, который первым сделал офорт средством для своих кубистских идей и впоследствии использовал чистоту линий техники в свой «классический» период. Анри Матисс, Марк Шагал, Жорж Руо, Жоан Миро, Стэнли Хейтер и Дэвид Хокни также проделали очень важную работу в этой среде.

Самые старые печатные носители и способы создания гравюр

«Caridad de una muger» (Благотворительная организация женщин, 1810–1820 гг.), Франсиско Гойя. Тканая бумага, офорт, лави, резец, полировщик.

Офорты оказали огромное влияние на историю искусства, особенно на развитие гравюры.

Искусство гравировки - одно из старейших средств гравюры, зародившееся в 15 - веках и возникшее из техник, разработанных оружейниками для украшения своих изделий.

Новаторские образцы офорта можно увидеть в работах таких мастеров, как Рембрандт ван Рейн, Альбрехт Дюрер и Франсиско Гойя. Однако, даже если вы знакомы с термином «травление», вы можете не знать точно, что включает в себя этот процесс.

Имея это в виду, мы составили для начинающих введение в офорт, показывающее, как создаются художественные офорты. Наш путеводитель по гравюрам проиллюстрирован некоторыми наглядными пособиями, которые мы записали во время посещения замечательного дома-музея Рембрандта в Амстердаме несколько лет назад.

Рембрандт полностью произвел революцию в художественной форме офорта, и в музее вы можете увидеть, как офорты создаются так же, как Рембрандт более 400 лет назад.

«Автопортрет в плоской кепке и расшитом платье» (ок.1638), Рембрандт ван Рейн. Офорт на мелованной бумаге с небольшими полями.

ВВЕДЕНИЕ В ТРАВЛЕНИЕ

Во времена Рембрандта было три основных метода, которые обычно использовали 17 художников -го -го века для создания гравюр: гравировка на меди, сухая игла и травление.

Каждый из них включал создание изображения на металлической пластине, нанесение краски на пластину и пропускание пластины и бумаги через печатный станок.

Гравировка на меди - старейшая техника, которая была очень популярна в эпоху Возрождения.Как следует из названия, он включает в себя вырезание изображения непосредственно на медной пластине. Это могло быть довольно сложно и требовало определенного навыка обработки металла.

Drypoint похож - художник использовал иглу, называемую резцом, чтобы царапать линии на металлической пластине. Линии были поверхностными, но на линиях могли образоваться заусенцы, то есть неровные края, которые могли удерживать чернила. (Заусенец быстро изнашивается.)

Etching, с другой стороны, представил новое новшество, которое сделало этот материал более привлекательным для художников, особенно для тех, кто не имеет опыта работы с металлом.

КАК ДЕЛАЮТСЯ ТРАВЛЕНИЯ

Вот основы процесса травления:

1). Как и в случае с гравировкой и сухим острием, травление начинается с металлической пластины, чаще всего из меди.

2). Кислотостойкий воск, называемый землей, наносится на всю поверхность плиты.

3). Художник царапает изображение на земле резцом (иглой), обнажая металл под ним.

4). После завершения изображения пластину погружают в кислоту

.

5). Кислота разъедает оголенный металл, создавая углубленные линии на пластине.

6). Пластина снимается и очищается.

7.) Табличка накрашена. Чернила заполняют линии на пластине, созданные кислотой.

8). Излишки чернил удаляются, поэтому чернила остаются только в углубленных линиях.

9). Смоченную бумагу кладут на пластину и пропускают через печатный станок.

10). Печатная машина сжимает бумагу и пластину вместе, оставляя отпечатанное на бумаге изображение.

11). Дополнительные впечатления можно получить, повторно покрасив, очистив и снова пропустив пластину через печатный станок.

Это был сложный и трудоемкий процесс, но он позволил художникам создавать и массово производить отпечатки потрясающей четкости и качества.

Взгляните на офорты из «Маленьких страстей» Дюрера, «Собрание тысячелетия» Рембрандта или «Капричос» Гойи, и вы поразитесь тому уровню визуальной и психологической глубины, который мог произвести этот многовековой вид искусства.

«Св. Иероним на коленях в молитве, глядя вниз »(1635), Рембрандт ван Рейн. Офорт на тонкой разложенной бумаге с узкими полями.

«Гарсон и Дормёз а ля Шанделль» (1934), Пабло Пикассо. Из сюиты Воллар, Офорт на бумаге Монваль.

Если вы хотите узнать больше или хотите добавить мастер-офорт в свою коллекцию произведений искусства, свяжитесь с консультантами нашей галереи по телефону (800) 521-9654 доб. 4 или по адресу [email protected] Вы также можете зарегистрироваться на наш еженедельный онлайн-аукцион произведений искусства!

СТАТЬИ ПО ТЕМЕ:

Офорт: метод печати

Варианты процесса травления

Aquatint : Подобно меццо-тинту, акватинта - это больше тональный процесс, чем метод травления линий.Это был адаптированная техника травления для создания более прозрачных эффектов, подобных тем например акварель. Где традиционная техника травления опирается на игла для рисования, чтобы линии печатались черным (или любым другим цветом чернила), акватинта основана на порошковой кислотостойкой смоле в земля. После нагревания частицы смолы сплавляются с металлическая пластина, на которую затем наносится краска. Результат (который можно контролировать или варьируется повторениями) представляет собой более тонкое сочетание тональных эффектов.Вариации техники можно получить, нажав немного наждачной бумаги. на заземленной тарелке, или смешивая сахар с землей, или атакуя тарелка с серой (для достижения серного оттенка). Английский рококо художник Пол Сэндби (1730–1809) был первым наиболее «творческим» художник использовал этот процесс, а испанский художник Гойя (1746-1828) использовал метод акватинты почти для всех его травлений. Художник и гравер Джон Пайпер (1903-92) возродил технику в 1930-х годах и Пикассо (1881-1973) использовал сахарный процесс для своих иллюстраций к Бюффону (1936-42), см. ниже.В настоящее время грунт акватинты также можно наносить в виде мелкого тумана, с помощью спрей-краски.

Травление на мягком грунте (vernis-mou): это включает в себя выполнение карандашного рисунка на листе бумаги, помещенном на медная пластина, покрытая мягкой липкой землей. Последний придерживается бумага везде, где проходит карандаш, оставляя медный металл незащищенным в широких мягких линиях. Считается, что Джованни Бенедетто Кастильоне (1609-64), возможно, изобрели этот процесс.Этот метод был принят, в частности, английских пейзажистов Томаса Гейнсборо (1727-88), Джон Продам Котмана (1782-1842) и акварелиста Томаса Гиртин (1775-1802).

Фототравление или клише-верр производится рисованием стилусом на заземленной стеклянной пластине. Плита затем обрабатывается как фотонегатив и печатается на фотобумаге. Гравюр и пейзажист Жан-Батист-Камиль Коро (1796-1875) после 1853 г. сделал более 60 офортов, но техника никогда не становился особенно популярным - хотя он позволяет безгранично печатает.

Была изобретена еще одна меньшая форма травления. от английского художника-романтика Уильяма Блейк (1757-1827). Названный рельефное травление , этот метод выставлен фоновые области были покрыты кислотой, в то время как приподнятые области были покрыты с землей.

Пикассо и Акватинта

Пикассо создал 31 анималистический принт между 1936 и 1942 годами, иллюстрации которые должны были быть использованы в книге по естественной истории Buffon .Амбруаз Воллар, агент Пикассо, организовал комиссию, но умер в 1939 г. книга вышла. Пикассо, возможно, был вовлечен в процесс о добавлении сахара в землю в акватинте издателем Роджером Лакурьером, один из ведущих художников-граверов 20 века. Это был этот процесс что Пикассо использовал для Буффона. Он также добавил в процесс стальную облицовку, более современная техника, при которой мягкая медная пластина покрывается тонким слоем слой стали через гальваническое покрытие, которое упрочняет его поверхность.Сюда, качество печати не страдает при массовом производстве - проблема с этим (например) Рембрандту пришлось бы столкнуться в свое время.

При создании иллюстрации Buffon серии, Пикассо начал с рисования прямо на медной пластине черные водянистые чернила, загущенные добавлением растворенного гуммиарабика и сахар. Затем высохший рисунок покрывали грунтом и / или лаком и погрузить в теплую воду. Затем пластину слегка протирают так, чтобы рисунок площадь выставлена.Затем Пикассо нанес грунт акватинты на открытые участки. область для создания различных тонов и текстур. Результаты неточные, но, безусловно, внесите разнообразие. Затем наносятся кислотоупорные частицы. к тарелке и нагревается. Конечный результат - очень разнообразный тональный диапазон. печати.

Примечание: для других видов репродукции. процессы, см .: Ксилография (древнейшая гравюра техника), литография (планографическая техника), Шелкография (популяризируется Энди Уорхол) и Giclee Prints (струйный принтер).

- Руководство по травлению - Angus Fisher Arts

Линия обычно является основой традиционного травления, и понимание ее принципов имеет жизненно важное значение. Существует множество других техник и методов для достижения интересных результатов при травлении, но твердое понимание этих простых принципов очень поможет вам в понимании других и устранении общих неисправностей.

Рисуя писцом, лучше всего думать о процессе как о монохромном, черном или белом, чернильном или бумажном.Все оттенки серого или полутона в изображении должны быть смешаны не на странице, а оптически с помощью таких методов, как штриховка или точечная штриховка. Некоторые из этих методов подробно описаны в следующем разделе.

Когда пластина погружается в кислотную ванну, открытые линии со временем протравливаются все глубже и глубже. По мере того, как линии протравливаются глубже, они также медленно начинают вытравливаться вбок, поскольку кислота проникает под землю. Имея дело с любым видом тонких линий, вы должны быть очень осторожны, чтобы небольшие промежутки или островки, образованные между паутиной тонких линий, не ухудшились до точки, где они разрушаются.Если удалить эти участки белого или пустого пространства, эффект штриховки будет нарушен. Легко протравить слишком далеко, и всегда полезно внимательно следить, в идеале с «петлей», если она у вас есть, на этих мелких участках во время процесса травления.

Если в процессе нанесения маркировки были допущены ошибки, мы надеемся, что они могут быть устранены с помощью методов соскабливания и полировки, описанных в следующем разделе «Соскабливание и полирование».

Штриховка

Штриховка - это метод, используемый для создания тональных эффектов или эффектов затенения путем создания серии близко расположенных параллельных линий с помощью писца.Когда вторая серия линий добавляется и размещается под углом, рассекающим эти первые линии, это называется перекрестной штриховкой. Основная концепция штриховки заключается в том, что количество, толщина и расстояние между линиями влияют на яркость всего изображения и подчеркивают формы, создавая иллюзию объема. При увеличении количества, толщины и плотности получается более темная область. При рисовании писцом лучше всего думать о процессе как о монохромном, черном или белом, чернильном или бумажном.Все оттенки серого или полутона в изображении должны быть смешаны не на странице, а оптически с помощью таких методов, как штриховка.

Когда пластина погружается в кислотную ванну, открытые линии со временем протравливаются все глубже и глубже. По мере того, как линии протравливаются глубже, они также медленно начинают вытравливаться вбок, поскольку кислота проникает под землю. Имея дело с техникой штриховки или любым видом работы с тонкими линиями, вы должны быть очень осторожны, чтобы небольшие промежутки или островки, образованные между паутиной тонких линий, не ухудшились до точки, где они будут разрушены.Если удалить эти участки белого или пустого пространства, эффект штриховки будет нарушен. Легко протравить слишком далеко, и всегда полезно внимательно следить, в идеале с «петлей», если она у вас есть, на этих мелких участках во время процесса травления.

Стипплинг

Точечный рисунок - это техника, при которой тон и оттенок создаются с помощью ряда точек. Стипплинг - это очень тонкая техника, которую обычно можно найти в мелкой детальной работе, такой как научная иллюстрация и ботанический рисунок.Основная концепция штриховки заключается в том, что, изменяя плотность точек в определенных областях, вы можете влиять на создаваемый тон в целом. Обычный писец - идеальный инструмент для рисования пунктиром, но имейте в виду, что это чрезвычайно трудоемкий метод. Увеличивая близость точек, появляется более темная область, и, как и при штриховке, лучше всего думать о процессе как о монохроматическом, черном или белом, чернильном или бумажном. Все оттенки серого или полутона в изображении должны смешиваться не на странице, а оптически.Прелесть этой техники в ее прекрасной тонкости и способности создавать мягкие нежные переходы тонов. Помимо того, что темы штриховки близки к штриховке, существуют и возможные опасности; некоторые из них перечислены в разделе штриховки выше «Штриховка».

Aquatint

Aquatint - это метод, используемый для достижения тональных эффектов на вашей печатной форме. Акватинтинг работает путем нанесения легкого тумана из частиц на поверхность тарелки.Когда пыль осела и прилипла к поверхности пластины, она действует как сопротивление кислоте и позволяет создавать различные оттенки в зависимости от ее плотности и времени протравливания. Эффект акватинты обычно достигается путем нанесения «канифольной» пыли, но вместо нее можно использовать другие вещества, даже такие, как аэрозольная краска. Канифоль можно купить в специализированных художественных магазинах как в порошкообразной, так и в твердой форме, которую вы можете раздавить самостоятельно. Канифоль представляет собой пыль, которая опасна для вашего здоровья, если вдыхать ее, она может накапливаться в легких и вызвать серьезное заболевание.При работе с канифольной пылью всегда следует носить респираторную маску хорошего качества.

Существует несколько способов нанесения канифольной пыли, например, с помощью мешка для пыли или даже вручную, но, возможно, лучший вариант - использовать «коробку из акватинты». Ящики для акватинтинга - это солидное и крупное оборудование, которое можно купить или даже сделать вручную. В Интернете можно найти множество руководств и советов по выполнению этой задачи. Ящики для акватинтинга - это герметичные контейнеры, в основании которых находится небольшое количество канифольной пыли.Коробка также будет иметь дверцу ближе к верху, которую вы можете открыть, чтобы положить тарелку внутрь лицевой стороной вверх. Обычно включается вентилятор или лопасть, чтобы взбудоражить пыль внутри и создать поток мелких частиц внутри. После активации лопасти или вентилятора после нескольких секунд ожидания очищенная, но незаземленная пластина помещается на полку в ящике и остается там на определенное время. Когда пыльная буря уляжется, на поверхности пластины будет образовываться тонкий тонкий слой пыли. В идеале пластина должна быть примерно на 50% покрыта равномерным слоем пыли, но это может варьироваться в зависимости от желаемого эффекта.Пыль может быть довольно плохо различимой, и вам может быть очень полезно использовать петлю или увеличительное стекло, чтобы обеспечить хорошее покрытие пластины. Плотность присутствующих частиц и результаты, достигаемые с помощью коробок из акватинты, могут сильно различаться и обычно требуют значительных экспериментов, прежде чем будет достигнут идеальный результат.

По завершении этого процесса выньте пластину из коробки для акватинты. Будьте очень осторожны, не трогайте и не трогайте только что уложенную поверхность, в этот момент она очень хрупкая.Теперь канифольную пыль нужно растопить, чтобы она прилипла к поверхности тарелки. Это делается путем медленного нагревания снизу, в идеале с помощью чего-то вроде горелки Бунзена. Можно использовать конфорку, но для лучшего регулирования нагрева предпочтительнее что-нибудь более мобильное и точное. В идеале тарелку следует поставить на металлическую решетку, чтобы можно было легко нагревать ее снизу. Если вы используете горелку Бунзена или что-то подобное, старайтесь всегда держать источник тепла в мягких круговых движениях, чтобы равномерно нагреть тарелку.Вы должны очень внимательно следить за пылью на верхней поверхности тарелки, когда нагреваете тарелку. В определенный момент цвет частиц акватинты и поверхности пластины довольно быстро изменится и будет казаться более глянцевым при достижении желаемой температуры. По мере изменения цвета частицы пыли тают и прилипают к поверхности пластины. Вы должны убедиться, что вся поверхность пластины претерпела это изменение, а затем дать ей полностью остыть перед тем, как брать ее в руки.

Эффекты, достигаемые при использовании акватинты, аналогичны эффектам очень тонкой штриховки, и те же проблемы могут возникнуть во время процесса травления. Вы можете обнаружить, что если оставить в ванне для травления слишком долго, акватинта может начать поднимать пластину, поскольку металл внизу растворяется и становится нестабильным. Очень важно внимательно следить за травлением и следить за тем, чтобы не произошло слишком сильного бокового разрушения. Эти принципы лучше объяснены в разделах «Создание маркировки» и «Штриховка» выше.

При травлении акватинты достигнутая темнота должна прямо соответствовать времени, в течение которого она была погружена в кислоту. Важно отметить, что вам не нужно акватинтировать всю тарелку, и можно акватинтировать определенные участки. Вы можете использовать твердый грунт в жидкой форме, чтобы замаскировать участки акватинты. Этот процесс также позволяет добиться градаций общего тона. Чтобы использовать этот процесс, погрузите акватинту в кислоту, удалите ее, затем закрасьте определенные участки, которые вы хотите сделать более светлыми.Чем дольше будет погружение, тем темнее будет этот участок. Вы можете повторять этот процесс много раз, чтобы создать плавные градации тона. Хорошая идея - определить с помощью тестовых пластин, какое время погружения даст вам сплошной черный цвет, а также проработать различные промежуточные тона. Используя эти тесты, вы сможете создать практически любой желаемый тон.

Имейте в виду, что акватинты также могут быть созданы различными методами, включая такие грубые, как простые аэрозольные краски, которые также будут работать на пластине в качестве кислотостойкости.Есть много вариантов, которые стоит изучить, хотя для хорошего результата лучше всего подходит канифоль.

Сахарный лифт

Используя эту технику, рисунки можно нарисовать на голой металлической поверхности пластины с помощью сиропообразного раствора сахара. Когда этот сахарный раствор высохнет, поверхность пластины полностью покрыта жидкой землей, включая ранее нарисованное изображение. Жидкий мягкий грунт, пожалуй, лучший вариант для этого.После того, как земля высохнет, тарелку помещают в горячую воду и, возможно, также под проточный кран. Это воздействие воды приведет к растворению сахарного раствора, и он начнет отрываться от тарелки, увлекая за собой землю. Через короткое время весь раствор должен подняться с пластины, и ваш оригинальный дизайн должен полностью обнажиться. Эта техника позволяет создавать плавные линии и большие участки тонов, что было бы невозможно с помощью писца и других ручных инструментов.

Этот метод, пожалуй, лучше всего использовать в сочетании с акватинтингом.Акватинта (как описано в разделе выше) может быть нанесена на голую пластину (но не протравлена) до того, как сахарный раствор будет нанесен поверх нее. При использовании этого метода следы, нанесенные сахарным раствором, станут зубами, когда они позже будут подвергнуты воздействию кислоты, и, таким образом, придадут этим участкам тон. В качестве альтернативы можно нанести акватинту на открытые участки пластины после завершения сахарного подъема.

Сахарный подъемник и сахарный подъемник - очень интересные методы, которые позволят вам добиться эффектов, невозможных с помощью традиционных ручных инструментов.Растворы для сахарного подъемника можно легко приготовить из небольшого количества простых ингредиентов, доступных для покупки. Существует множество рецептов сахарных подъемников, некоторые из них очень простые, а некоторые содержат много ингредиентов.

Один из рецептов раствора для сахарного подъемника выглядит следующим образом:

- 10 частей сиропа (1 часть сахара на 5 частей воды, сваренных до сиропа)

- 3 части черной краски для плакатов

- 3 части жидкого моющего средства

- Гуммиарабик (необязательно)

Белый грунт

Белый грунт или Мыльный грунт - это жидкая смесь, которую можно нанести на металлическую пластину для использования в качестве грунта.В отличие от обычного грунта, белый грунт не является полностью кислотостойким и действует как ограничитель времени при погружении в кислоту. Белая земля будет дольше сопротивляться действию кислоты на участках, где она покрыта густой краской, в то время как на участках, где земля покрыта тонким слоем, кислота будет кусаться быстрее. Используя белый грунт на пластине различной толщины, можно получить градации и множество вариаций тона. Результаты, достигаемые с белым грунтом, несколько нерегулярны, однако эта неравномерность является главным принципом техники и может создавать множество очаровательных эффектов.

Белую землю можно легко нанести на поверхность тарелки живописным способом с помощью кисти или множества других инструментов, таких как мастихин или мазок. Белый грунт также можно обработать после его нанесения как во время высыхания, чтобы создать интересные текстуры, так и после высыхания нацарапать его различными инструментами, включая традиционные писцы для травления, а также, возможно, другие более интересные инструменты. Белый грунт может использоваться сам по себе для изготовления готовой плиты за одно нанесение или может использоваться как подкраска с другими грунтами поверх.Белый грунт также может быть очень эффективно использован в сочетании с процессом акватинты, описанным в предыдущем разделе «Акватинтинг». Акватинту можно добавлять в тарелку до или после нанесения белого грунта и манипуляций с ним. Возможно, лучшим вариантом будет нанесение акватинты после процесса белой земли. Единственная проблема с этим методом заключается в том, что при нанесении акватинты может стать довольно трудно увидеть частицы рядом с белой землей. Перед нанесением акватинты или помещением в травильную ванну белую землю необходимо дать высохнуть.Поскольку белый грунт медленно растворяется в процессе травления, глубина травления при использовании белого грунта обычно довольно мала. Из-за этого использование его в сочетании с акватинтой для увеличения прикуса на тарелке, как правило, является хорошей идеей.

Смесь для белого грунта включает льняное масло, белый пигмент, мыльные хлопья и воду. При смешивании белого молотого мыльные гранулы и белый пигмент сначала смешиваются в сухом состоянии. Затем постепенно добавляйте в смесь льняное масло.После этого добавьте воду, пока не образуется мягкая паста. Пасту следует хранить в закрытой банке, чтобы вода не испарялась. Из-за небольшой тенденции масла отделяться от воды смесь следует перемешивать перед каждым использованием. Во время использования консистенцию смеси можно изменять, разбавляя водой.

Один из рецептов белого грунта:

- 1 объем льняного масла

- 2 объема сухого пигмента титанового белого

- 4 объема мыльных гранул / хлопьев

- 2 объема воды

Chine Collé

Chine Collé - это метод, при котором второй лист бумаги накладывается между печатной формой с чернилами и вашей печатной бумагой, складывая его в распечатку.Вторичные листы бумаги, которые вы вводите с помощью этого метода, можно сложным образом вырезать, оставить как большие разделы или и то, и другое. Вы можете создать множество интересных эффектов, которые могут быть как тонкими, так и драматичными, используя эту технику как с простой, так и с заранее разработанной бумагой. В качестве общего правила: вторичная бумага, которую вы используете для Chine Collémust, должна быть тоньше основной или поддерживающей бумаги, на которой вы печатаете, и, кроме того, чем тоньше этот вторичный лист, тем лучше будет работать техника. Ключ к успеху - экспериментирование, некоторые документы будут работать хорошо, а некоторые нет, вы должны попробовать разные сочетания листов, чтобы выработать хорошие комбинации.

Техника работает, сначала накрасив вашу пластину чернилами, как обычно. Вторичную бумагу, которую вы хотите наклеить, следует обрезать до нужного размера и положить лицевой стороной вниз. Требуемый клей представляет собой раствор рисового клея и воды, смешанный до липкой жидкой консистенции. После того, как клей хорошо перемешан в контейнере, затем следует нанести клей на обратную сторону вторичной бумаги с помощью мягкой кисти, убедившись, что вытерли все излишки. Положите пластину лицевой стороной вверх на пресс, покрытый чернилами и готовый к печати как обычно. Осторожно положите вторичную бумагу с нанесенным клеем поверх пластины в желаемом положении, убедившись, что сторона с клеем обращена вверх к потолку.Затем аккуратно положите основной лист поверх и продолжайте как при обычной печати. Комбинация клея и давления должна фактически объединить бумагу в одно целое. Если вы обнаружите, что вторичная бумага не приклеивается к основному листу, попробуйте нанести другое количество клея или изменить его консистенцию во время следующей попытки.

Рельефный рулон

Ролик позволяет наносить краску на форму для травления или глубокой печати, что позволяет печатать рельефную пластину.Рельефная печать пластины даст вам результат, по существу противоположный результату нанесения краски на пластину с помощью обычного метода глубокой печати, описанного ниже в разделе «Нанесение чернил на пластину». При обычном нанесении краски на пластину для глубокой печати чернила оседают в канавках или впадинах, вырезанных на пластине, оставляя плоские участки поверхности пластины свободными от чернил. В качестве альтернативы, при нанесении краски с использованием рельефного метода чернила остаются на этих плоских участках поверхности и оставляют канавки или впадины чернилами. По сути, это означает, что все линии будут казаться белыми, и на каждой нетронутой поверхности пластины будут нанесены чернила.

Для достижения такого результата вы должны нанести чернила на пластину с помощью резинового валика. Ролики бывают разных размеров, и, если возможно, попробуйте использовать тот, который шире вашей тарелки и имеет максимально широкий диаметр. Это позволит вам покрыть всю ширину пластины одним рулоном. Чернила следует готовить, как обычно, как описано ниже в разделе «Нанесение чернил на тарелку». После того, как чернила будут выложены, с помощью шпателя распределите их по линии примерно такой же ширины, как ваш валик.Раскатайте чернила с помощью валика в прямоугольную область на стекле, стараясь не набрать слишком много чернил. Раскатывая чернила, обязательно поднимайте ролик на конце каждого рулона. Эта техника позволит валику продолжать вращение и поможет добиться однородности чернил как на валике, так и на стекле. Продолжайте раскатывать до тех пор, пока на поверхность роликов не попадет легкий, но твердый запас чернил. Практикуясь, вы узнаете, сколько чернил должно оставаться на ролике, не только по виду, но и по звуку ролика, катящегося по окрашенному стеклу.Если вы обнаружите, что на валике слишком много чернил, просто увеличьте область нанесения краски на стекле, чтобы лучше распределить их. Как только вы будете довольны количеством краски на валике, вы должны нанести ее на пластину. Положите пластину на плоскую поверхность, например на стекло для красок, и быстрым равномерным роликом от себя приложите валик к пластине. Возможно, придется несколько раз прикладывать валик к пластине. Вы должны быть очень осторожны, чтобы не нанести слишком много чернил на пластину. Покрытие чернилами на поверхности пластины должно быть как можно более тонким, но при этом прочным и плотным.Если на пластине будет слишком много чернил, они начнут просачиваться в бороздки и впадины, что нарушит эффект рельефа. В этом случае перед продолжением необходимо полностью очистить пластину от всех чернил.

Когда пластина успешно окрашена и готова к печати, ее следует поместить на станину травильного пресса обычным способом, как описано в следующем разделе «Печать пластины». Однако имейте в виду, что при пропускании пластины для рельефного травления через травильный пресс давление пресса должно быть существенно меньше, чем при обычной глубокой печати.Если давление не снижается, чернила, скорее всего, будут выдавлены со сторон пластины, а также загрязнят протравленные канавки, что заставит вас полностью очистить пластину. После использования ролики необходимо очистить от чернил, и их гладкая поверхность может быть легко испорчена, если за ними не ухаживать должным образом.

Царапание и полирование

Инструмент для зачистки и полировки можно использовать для удаления линий, царапин и тона с поверхности печатной формы после того, как они были протравлены.Принцип соскабливания и полировки прост, основная цель - сгладить участки поверхности пластины, чтобы на ней не оставались чернила. Эту технику можно использовать, чтобы вернуться к участкам пластины, которые уже содержат тон, чтобы создать более светлые участки и блики. Работа с тональными областями, такими как акватинт, позволит вам добиться уникальных эффектов, подобных эффекту меццо-тинта, и нетрадиционного рисования белым на черном. Если вы стремитесь вернуться к уже протравленным тонам, вы обычно не царапаете поверхность, а просто пользуетесь полировкой. инструмент, этот метод описан ниже.Наряду с этими методами соскабливание и полирование в основном используются для исправления ошибок и нежелательных линий.

Инструменты для зачистки и полировки можно приобрести как отдельные инструменты или, чаще, как двусторонний инструмент с обоими функциями. Технику соскабливания и полирования можно разделить на три раздела: соскабливание, полирование и полирование. Скребок - твердый острый инструмент, обычно с тремя прочными краями. Цель работы с этим инструментом - использовать твердые острые края, чтобы медленно сбрить поверхность пластины вокруг линий или отметок, которые вы хотите удалить.Соблюдая осторожность и аккуратность, положите инструмент почти ровно на поверхность пластины и перемещайте конец инструмента из стороны в сторону, чтобы медленно соскрести поверхность. Идея состоит в том, чтобы постепенно сбрить поверхность пластины, чтобы попытаться раскрыть и сгладить те участки, которые вам не нравятся. Постоянно останавливайтесь и используйте ноготь или писец, чтобы исследовать глубину линии или области, которую вы пытаетесь исправить. Несмотря на то, что вы пытаетесь полностью удалить и сгладить область, которая вам не нравится, вы также должны стремиться к тому, чтобы область, над которой вы работаете с помощью скребка, была как можно меньше и аккуратнее.Помните, что чем глубже линия или пятно, которое вы пытаетесь удалить, тем сложнее будет задача. При неправильном использовании скребок и полировальный инструмент можно нанести значительный, а иногда и непоправимый ущерб поверхности пластины, поэтому будьте осторожны.

Убедившись, что вы соскребли поверхность пластины на глубину, близкую к нижней части линии или изъяна, который вы пытаетесь удалить, вы должны использовать полировальный инструмент, чтобы лучше выровнять поверхность.Полировальный инструмент - это очень твердый и гладкий инструмент, имеющий форму подушечки большого пальца. Этот инструмент сделан из металла, более твердого, чем у пластины, и поэтому он способен сглаживать поверхность пластины при сильном применении. Этот инструмент используется для вытирания поверхности пластины, чтобы удалить оставшийся зуб, и аккуратно размять металлическую поверхность как можно более гладкой. Для эффективного использования инструмента его гладкий закругленный конец необходимо аккуратно, но с силой приложить к поверхности пластин с сильным давлением вниз.Небольшими круговыми движениями можно довольно эффективно сгладить зубчатые участки пластины. Этот метод очень эффективен, но может занять некоторое время. Так же, как при использовании скребка, вы должны постоянно использовать подушечку пальца и ногтя, чтобы чувствовать, достаточно ли гладкая поверхность пластины на протяжении всего процесса.

Как только вы убедились, что вы отполировали поверхность пластин до максимально возможной степени, вам следует закончить процесс, отполировав поверхность стальной мочалкой и латунью, а затем, наконец, ватной тряпкой.Этот последний шаг жизненно важен для устранения царапин и следов. Как и на других этапах этого процесса, вы должны аккуратно использовать латунь и стальную вату. Начните довольно сильно со стальной мочалки и латуни, постепенно сбрасывая давление, а в конце замените стальную мочалку на ватную тряпку и ненадолго продолжайте. Примечания по использованию латуни и полировки можно найти выше в разделе «Полировка поверхности пластины». Всегда не забывайте прощупывать поверхность тарелки, чтобы оценить свой прогресс как на этом, так и на других этапах.На всех этапах соскабливания и полировки вы должны помнить о фактуре поверхности пластины и о том, как она ощущается, а не о том, как она выглядит. Вы обнаружите, что при попытке исправить царапины и царапины вам придется сделать распечатку, чтобы увидеть, полностью ли вы починили область. Нередко приходится возвращаться к этапу соскабливания и полировки несколько раз, чтобы добиться успеха. Не забудьте полностью удалить все следы брассо с помощью растворителя перед печатью. Также неплохо после этой процедуры снова обезжирить пластину.См. Более подробную информацию в разделе «Обезжиривание пластины» выше.

Протравливание пластины

Кислоты, используемые для травления

Кислоты, используемые для травления металлических пластин, могут легко нанести вред вашему здоровью, а также испортить одежду и оборудование. Всегда читайте подробные инструкции и соблюдайте правила техники безопасности при работе с кислотами и химическими веществами и утилизируйте их должным образом. Разные металлы требуют использования разных кислот для травления. Для травления медных пластин одним из лучших вариантов является хлорид железа, который можно приобрести в некоторых художественных магазинах, а также в компаниях-поставщиках химикатов.Растворы железной кислоты можно купить в некоторых художественных магазинах в жидкой форме, готовой к использованию, или купить в виде концентрата, который необходимо будет разбавить.

Один из методов смешивания вашего раствора железа называется «Эдинбургская травка» и, вероятно, является самым простым и лучшим методом. Edinburgh Etch смешивается из нескольких ингредиентов, перечисленных ниже. Если вы впервые смешиваете травильную ванну, попробуйте найти кого-нибудь с опытом, который поможет вам в этом процессе. В Интернете есть много полезных статей и видео, которые могут предоставить много полезной информации и описания точных процедур и безопасности и т. Д.Железо можно смешивать до разной концентрации, что напрямую влияет на скорость реакции и время, в течение которого вашу тарелку нужно будет погрузить в кислотную ванну. Также следует добавить лимонную кислоту в небольшом количестве, чтобы облегчить химический процесс разбавления меди. Лимонная кислота не жизненно важна для процесса травления, но поможет разбавить остатки первоначальной реакции с трехвалентным железом и должна дать лучший результат. Раствор для травления железа следует хранить в пластиковых ваннах, которые всегда следует накрывать, когда они не используются.Раствор трехвалентного железа можно использовать многократно, но он будет становиться все слабее и слабее по мере того, как его используют для травления все большего количества пластин. Растворы железа могут храниться в течение длительного времени в герметичных пластиковых контейнерах. Ванны с железом, как правило, довольно грязны и разрушительны для окружающей среды. Если вы гравируете дома в собственной ванне, всегда знайте, что вы делаете в специально отведенном для этой роли месте.

Соотношения рецептов для обычного Edinburgh Etch следующие:

- 1 литр насыщенного раствора хлорида железа

- 500 г порошка лимонной кислоты

- 7 литров воды

Травление пластины

Глубина травления на пластине напрямую связана со временем, в течение которого пластина находится в кислотной ванне, и, следовательно, связана с темнотой линии, созданной на странице.Чтобы увидеть глубину вытравленной линии, можно использовать лупу, и осторожное прощупывание этих линий с помощью писца также может помочь при определении их глубины. Невооруженным глазом очень сложно увидеть, насколько глубокая линия.

Когда вы вынимаете пластину из кислоты, промойте ее водой, затем внимательно посмотрите, достаточно ли протравки, если не просто поместите ее обратно в ванну на более длительный срок. Различные типы изображений и линий потребуют разного времени в кислоте. В идеале следы должны быть как можно более глубокими, прежде чем на линиях станет заметна боковая коррозия и они не станут пушистыми.По мере того, как линии углубляются в вашу тарелку, кислота также начинает гореть вбок, создавая крошечные выступы под землей. Если протравить слишком долго, эти крошечные выступы могут разрушиться и разрушить тонкую четкость некоторых линий, а также нанести ущерб мелким участкам штриховки. Всегда есть идеальное время, чтобы вынуть пластину из кислоты, и, многократно проверяя и наблюдая за своими пластинами на протяжении всей процедуры, вы скоро узнаете, какие признаки нужно искать и нащупывать.

Использование тестовой медной пластины - хороший способ определить, сколько времени должно длиться травление.Тестируя ряд однородных линий на пластине, погружая каждую линию на разное определенное время и записывая их в журнал, вы можете напрямую соотносить время травления с глубиной и, следовательно, темнотой линии при их печати. Это может быть большим подспорьем для понимания результатов, которых вы достигнете, но помните, что записанное вами время будет постепенно меняться по мере того, как ваша кислота становится старше и слабее, и не обязательно будет соответствовать другим кислотным ваннам.

Медные пластины можно протравить лицевой стороной вниз и лицевой стороной вверх в кислоте «хлористого железа».Кислотные ванны должны быть в специально отведенном для этого месте и могут быть довольно опасными, поэтому будьте осторожны с ними. Кислотная ванна должна быть пластиковым поддоном в проветриваемом помещении. При работе с ней и перемещении тарелок внутрь и наружу необходимо носить перчатки и защитные очки. Кислотные ванны всегда должны быть закрыты, когда они не используются, чтобы остановить испарение кислоты и предотвратить падение предметов.

Лицом вверх, вероятно, самый простой и лучший способ травления металлической пластины. Пластина просто лежит на дне ванны изображением вверх, полностью погруженная в раствор кислоты.При травлении пластины лицевой стороной вверх частицы, которые образуются во время реакции травления, могут слипаться и застаиваться в канавках пластины. Хорошо вынимать пластину из ванны примерно каждые 10 минут и промывать водой, чтобы удалить протравленный осадок с линий и сохранить их четкостью. Пластину можно вернуть прямо в кислоту, и это также хороший способ увидеть процесс травления.

Пластины протравливаются лицевой стороной вниз, чтобы осадок, истощившийся в результате реакции травления, очистил область укуса и упал на дно ванны.Для травления пластины используются керамические штативы, повернутые лицевой стороной вниз, чтобы поднять пластину со дна лотка для кислоты. Поместите несколько штативов в кислоту и пусть ваша тарелка будет поддерживаться ими лицевой стороной вниз, чтобы ни одна секция не касалась дна ванны. Помещая пластины в кислотную ванну, осторожно сдвиньте их внутрь и постарайтесь убедиться, что на лицевой стороне пластины не застревают пузырьки, так как эти участки не протравятся должным образом. Кроме того, будьте осторожны, чтобы не поцарапать переднюю часть пластины треногами, когда вы перемещаете пластину поверх них.

Подготовка к печати

Станции и чистота

Важно правильно и полностью настроить область печати, чтобы обеспечить бесперебойную и бесперебойную печать. Области должны включать в себя область рисования, область подготовки бумаги и печатный станок. Довольно легко испортить отпечаток и вызвать ненужную работу, загрязнив участки чернилами грязных рук и оборудования. Все области печати должны располагаться как можно ближе друг к другу, чтобы не допустить их столь близкого загрязнения.Области бумаги и пресса всегда следует обрабатывать чистыми руками, и лучший способ сделать это - использовать одноразовые перчатки на станции нанесения краски, которые впоследствии можно легко снять. Одноразовые перчатки являются огромным подспорьем при печати и позволят вам работать намного быстрее, поскольку вам не придется мыть руки между красочной и бумажной станциями. Вы обнаружите, что при редактировании отпечатков вы будете использовать множество наборов перчаток, поэтому убедитесь, что в вашей студии есть хороший запас. Существуют и другие варианты, например использование язычков для сбора бумаги грязными руками, но они не идеальны, всегда лучше содержать в чистоте и порядке.Когда вы красите тарелку, вы часто обнаруживаете, что чернила попадают не только на руки, но и на переднюю часть лица, поэтому всегда полезно носить фартук. Всегда имейте при себе ветошь, моющее и чистящее средство, такое как скипидар, на печатной станции.

Регистрация

Чтобы убедиться, что отпечатки правильно выровнены или «совмещены» с бумагой, на которой вы печатаете, требуется использование регистрационного листа или листа «rego». Этот тонкий лист бумаги должен быть не меньше размера бумаги, на которой вы хотите печатать, и на нем должен быть нарисован контур бумаги, на которой вы собираетесь печатать, и контур пластины.Лист rego жизненно важен для размещения печатной формы на бумаге, и его стоит использовать для всех серьезных отпечатков. Регистрационный лист должен быть как можно точнее выровнен с помощью линейки и, в идеале, установленного квадрата. Стоит потратить время на создание хорошего и точного регистрационного листа. Лист rego следует положить под лист тонкого пластика, чтобы его можно было легко очистить, когда на платформе остались излишки чернил после печати. Когда вы будете готовы к печати, тарелку и бумагу можно положить прямо поверх вашего шаблона.Лист rego следует укладывать как можно ближе к центру станины пресса.

Типы бумаги

Существует много различных типов бумаги, специально разработанных для травления. Бумагу можно покупать отдельными листами или даже целыми пачками, а при покупке оптом можно получить значительные скидки. Лучшей и наиболее распространенной бумагой для травления является «тряпичная» бумага, состоящая из 100% хлопковых волокон. Бумага бывает не только разных размеров, но и различной толщины, известной как «вес».Вес бумаги измеряется в г / м2 или в граммах на квадратный метр, и чем больше число, тем толще бумага. Средняя плотность бумаги составляет от 200 до 600 г / м2. Как правило, чем выше г / м2, тем лучше будет бумага, но тем больше вы заплатите за нее. Также стоит отметить, что многие бумаги одного типа будут доступны с разной плотностью. В зависимости от марки и производителя поверхность бумаги также может сильно различаться: от довольно твердой и плоской до мягкой и пушистой.Кроме того, бумага для травления может значительно различаться по тонам и цветам, и существует большое разнообразие, от абсолютно белого до теплого кремового цвета, а в некоторых случаях даже цветная бумага. «Ривз BFK» - хороший пример более твердой и жесткой белой бумаги, а «Hahnemühle» - хороший пример обычной бумаги, которая обеспечивает более мягкую, пушистую и кремовую поверхность. Почти во всех случаях марку бумаги можно увидеть водяным знаком где-нибудь на листе бумаги в письменной форме или в форме логотипа, и это можно найти, поднеся бумагу к источнику света.Это также поможет вам определить лицевую и обратную стороны бумаги, причем лицевая сторона является той стороной, которая делает водяной знак читаемым. Лицевая сторона бумаги также должна немного отличаться от обратной, и в идеале это та сторона, на которой в большинстве случаев следует печатать.

Понимание и видение тонкостей бумаги требует времени и опыта, и если не использовать специальные техники, такие как «подбородок-колли» или «раскрашивание вручную», при выборе бумаги нет настоящего правильного и неправильного, это личный выбор вкуса. .Это очень хорошая идея - взять образцы обрезков каждого типа бумаги, которую вы используете, пометить их и уложить в папку. Со временем вы создадите очень удобную подборку для использования в будущем. Хорошо поэкспериментировать с самыми разными бумагами и отметить, что вам в них нравится, а что нет. Большинство печатников в конечном итоге увлекаются несколькими конкретными видами бумаги для конкретных приложений, но это произойдет только в результате практики и экспериментов.

Подготовка бумаги

Как правило, всю бумагу, используемую для травления, необходимо смачивать водой, чтобы помочь впитывать чернила с поверхности пластины во время печати.В зависимости от типа бумага может быть влажной в разной степени, но большую часть бумаги, специально предназначенной для травления, необходимо полностью вымочить на водяной бане, а затем насухо протереть тампоном. При замачивании бумаги для травления на водяной бане используйте лоток, который может удерживать воду на глубину до нескольких сантиметров и может полностью погрузить вашу бумагу в воду. Размеры ванны, очевидно, должны быть больше, чем размеры используемой бумаги, однако в одну ванну можно поместить много листов бумаги друг на друга.Следите за тем, чтобы ванна и вода в ней были чистыми и свежими каждый день. Время замачивания бумаги обычно должно составлять не менее пятнадцати минут, но большинство бумаг выдерживают замачивание до суток. В зависимости от марки бумаги и ее г / м2 обычно несколько часов являются идеальными.

Пропитанную бумагу перед печатью необходимо высушить полотенцем, чтобы удалить с поверхности воду. Убедитесь, что вы находитесь в чистом месте с чистым оборудованием, положите одно полотенце на плоский стол, убедившись, что на нем нет складок, а затем положите бумагу на полотенце.Возьмите второе полотенце, чтобы лечь на бумагу, и осторожными движениями промокните насухо руками, стараясь не повредить находящуюся под ним бумагу. Возможно, вам придется снять верхнее полотенце, перевернуть бумагу и повторить процесс, чтобы полностью высушить бумагу с обеих сторон. Цель состоит в том, чтобы удалить с бумаги любую поверхностную воду, и, промокнув ее до тех пор, пока мерцание воды с поверхности бумаги не исчезнет, ​​задача в целом завершена. Бумага должна заканчиваться влажной, а не мокрой. Не забудьте вешать полотенца на вешалку, чтобы они высыхали между отпечатками, чтобы они не стали слишком влажными и бесполезными.

В качестве альтернативы можно также смочить бумагу из пульверизатора перед тем, как высохнуть. Этот метод смачивания распылением рекомендуется только при использовании бумаги с очень низким г / м2 или бумаги, не предназначенной специально для травления. Эти бумаги, не предназначенные для замачивания, могут стать слабыми и даже начать разваливаться, если они наберут слишком много воды в ванне. Эксперименты - единственный реальный способ увидеть, что подходит для конкретной бумаги, но в целом бумагу для травления следует промывать.

Бумага, используемая для печати или тиража, должна быть обрезана по размеру перед помещением в водяную баню.При изготовлении листа rego рекомендуется обрезать всю бумагу до нужного размера, особенно при печати издания. Если вы печатаете издание или несколько экземпляров, убедитесь, что вся ваша бумага обрезана и находится в ванне, прежде чем приступить к нанесению краски и процессу печати, чтобы избежать загрязнения.

Настройка пресса

Офорты и все методы глубокой печати требуют, чтобы печатный пресс был установлен очень плотно, чтобы выдавить все чернила из канавок печатной формы на бумагу.Пресс состоит из нескольких важных частей, включая станину (плита, на которой лежат бумага и пластины), ролики, тонкий пластиковый лист, а также войлочные одеяла, которые помогают распределять силу, прилагаемую роликами к пластине. Если одеяло более одного, то более тонкое обычно должно лежать под более толстым, и они должны быть выровнены как можно более квадратно с платформой пресса. Сверху на пресс-платформу, но под одеялом у вас должен быть тонкий прозрачный лист пластика. Это позволяет легко очищать платформу пресса после каждого прохода через пресс, а также дает вам возможность закрепить регистрационный лист.Этот лист rego должен быть помещен как можно дальше по центру печатной платформы, и он покажет вам, где именно размещать отпечаток и бумагу.

Как только это будет сделано, давление роликов необходимо отрегулировать, прикрутив их вниз двумя ручками в верхней части пресса. Хороший способ установить пресс - поместить пластину, которую вы хотите напечатать, или пластину той же толщины под войлок и переместить ее под ролики. Поверните обе ручки крепче и продолжайте, пока они не станут очень жесткими.При повороте рукояток всегда старайтесь поворачивать их как можно лучше в унисон. Грубо говоря, ручки должны быть повернуты настолько туго, насколько ваши запястья могут их достать, и постарайтесь сделать давление одинаковым с обеих сторон. Единственный реальный способ проверить, достаточно ли плотен пресс, - это попробовать отпечаток. Если пластина нанесена правильно, но выглядит слишком светлой или пятнистой, пресс может быть слишком ослаблен, попробуйте затянуть пресс для следующего отпечатка. Если бумага рвется, чернила вылетают из отпечатка или вам очень трудно катить пластину через пресс, возможно, пресс слишком туго затянут.Экспериментируя и практикуясь, вы сможете добиться хорошего результата при настройке пресса. На некоторых прессах также есть датчики для измерения давления, прикладываемого с каждой стороны ролика, они являются большим подспорьем и хорошим ориентиром, но нельзя полностью полагаться на них.

Печать на пластине

Нанесение чернил на пластину

При работе с чернилами рекомендуется всегда носить одноразовые перчатки, которые можно легко снять, чтобы избежать загрязнения и грязных следов на бумаге и т. Д.Удалите чернила из банки или канистры в небольшую кучку на чистом стеклянном листе. Имейте в виду, что вязкость чернил может резко меняться в зависимости от температуры и обращения. Манипулируйте, разрежьте и раскатайте чернила лопаткой или аналогичным образом по стеклу, стараясь, чтобы область, на которой вы работаете, была как можно меньше. Втирайте чернила, пока они не станут мягкими и плотными, а если обнаружатся твердые кусочки или куски, удалите их ножом.

Удерживая пластину в ладони, используйте картонный язычок (или аналогичный), чтобы аккуратно распределить чернила по всей поверхности пластины.Когда вся пластина будет покрыта, используйте новый язычок или другой край того же язычка, выполнив аналогичное действие, чтобы удалить как можно больше нанесенных чернил. Не забывайте во время этого процесса не оставлять царапин на медной пластине. После того, как с помощью вкладки будет удалено как можно больше чернил, используйте тарлатановую тряпку, чтобы аккуратно втирать, в идеале мягкими круговыми движениями, все больше и больше чернил с пластины. Чем больше притирается пластина, тем четче будет выглядеть отпечаток, а пустые участки будут казаться белее.После того, как вы натерли с пластины достаточно чернил, чтобы довольно легко увидеть желаемое изображение, продолжайте протирать пластину так же, как тарлатан, но используя бумагу, например, газетную бумагу (возможно, лучше всего вырвать отдельные страницы из старой телефонной книги. вариант). Когда используемый лист бумаги станет черным из-за удаленных чернил, замените его новым листом. Старайтесь держать ладонь как можно более плоской при растирании, чтобы добиться равномерного результата. Приемлемо прекратить натирать отпечаток до того, как все чернила будут удалены с открытых жирных участков пластины, чтобы добиться «грязного» результата, это может быть трудно воспроизвести в издании, но часто это может быть довольно сложно. очаровательный результат.Для получения чистой и четкой печати продолжайте тереть пластину до тех пор, пока все чернила не будут полностью удалены со всех плоских открытых поверхностей пластины. Всегда старайтесь использовать плоскую, ровную руку и не допускайте чрезмерного вытирания чернил из вытравленных углублений на пластине. Последним действием при протирании пластины должно быть движение вниз по каждому краю, чтобы удалить все чернила. Можно продолжать использовать бумагу для этого процесса, но иногда лучше осторожно использовать ткань.

Пластина должна быть покрыта краской, как описано ранее, для каждого отпечатка, проходящего через печатную машину.Первый отпечаток часто бывает слабоватым, так как чернила не полностью осели на протравленных линиях на пластине, по этой причине рекомендуется сделать первый отпечаток на дешевом листе бумаги для тестирования (бумага для картриджей и т. Д.)

Печать формы

Убедитесь, что ваша печатная машина полностью настроена и готова к печати. ​​См. Предыдущий раздел «Настройка пресса», и все подготовительные работы были подробно описаны в предыдущих разделах перед началом печати. Станину пресса необходимо протирать перед каждым прогоном через печатную машину, так как одна капля чернил может испортить отпечаток, вы также должны протирать ее перед первой печатью.Поместите пластину лицевой стороной вверх на платформу пресса точно на листе rego - см. Предыдущий раздел «Регистрация» для получения и настройки листа rego. Выньте бумагу из водяной бани и вытрите полотенцем. Подробную информацию о смачивании и сушке бумаги см. В предыдущем разделе «Подготовка бумаги». Поместите высохшую влажную бумагу на тарелку, стараясь совместить ее с листом rego. Попробуйте одним легким движением уронить или опустить бумагу на тарелку, начиная с одного из углов бумаги.Как только бумага будет лежать на пластине, рекомендуется поместить второй лист бумаги большего размера поверх исходного листа. Этот вторичный лист не является жизненно важным для процесса печати, но поможет не повредить и не изнашивать войлок, указанный выше, и поглотить лишнюю воду, оставшуюся в исходной бумаге. Этот дополнительный лист должен быть просто дешевым и некачественным, например, газетной бумагой или бумагой для картриджей. Как и исходный лист, убедитесь, что эта бумага ровная, без складок.Когда все это уложено ровно, аккуратно положите на них войлок или войлок и мягко прикройте его, убедившись, что на войлоке или бумаге внизу нет складок или складок.

При повороте колеса нажимайте клавишу постоянства и поддержания постоянной скорости на всем протяжении. Если пресс установлен правильно, вы должны почувствовать небольшой удар, когда передняя кромка пластин проходит под роликами, и снова, когда ее задний край проходит через них. Особенно на небольшом прессе с выключенным валом давление на колесо будет увеличиваться по мере того, как пластина проходит под роликами.Если вам очень трудно провести пластину под роликом, возможно, вы натянули пресс. Можно порвать бумагу и даже одеяла, если пресс установлен слишком туго, поэтому, если при перекатывании чувствуется сильное сопротивление, лучше отступить и перезагрузить пресс. Также возможно, что пресс не затянут достаточно плотно; это можно обнаружить по более светлым, чем хотелось бы, почти тусклым отпечаткам, которые, как вы знаете, достаточно окрашены чернилами.

Вы должны убедиться, что и ваша тарелка, и бумага, и немного лишнего прошли под роликом, прежде чем вы перестанете катиться.Когда вы уверены в этом, пора поднять войлок и снять бумагу с кровати. Поднимите войлоки и сложите их так, чтобы они лежали на роликах, чтобы обнажить бумагу. Осторожно извлеките дополнительный лист бумаги для картриджа, чтобы открыть основной лист, на котором вы печатали. Убедившись, что у вас чистые руки, удерживая бумагу за угол одним движением, поднимите ее со станины пресса. Поразитесь своему изображению и поместите его на место для просушки. Поднимите пластину со станины пресса и очистите под ней станину, чтобы подготовить пресс к следующей печати.

Послепечатная печать

Сушка отпечатков

Лучший способ высушить отпечатки после того, как они вышли из печатного станка, - это положить их между двумя плоскими досками. Идеально подходят пробковые доски, но достаточно любой древесины в виде листов. Вы должны поместить лист бумаги, например газетную бумагу, на каждую сторону отпечатков, чтобы не оставлять следов и чтобы часть воды вымывалась по мере высыхания. Если возможно, отпечаток следует оставить в таком состоянии на несколько дней, а в идеале бумагу с каждой стороны следует менять по мере высыхания отпечатка.Если вы высушите отпечатки на сушилке из-за большого количества воды, застрявшей в бумаге, вы обнаружите, что они изгибаются по мере высыхания. Сначала можно использовать сушильные шкафы, но не забудьте прижать их вскоре, используя первый метод, если это возможно. Большинство красок для травления будут высыхать на ощупь через несколько дней, но если вы создаете рамку или продолжаете работать над своим отпечатком с помощью такой техники, как ручное окрашивание, подождите как минимум неделю, прежде чем продолжить, чтобы избежать проблем.

Очистка

Важно правильно очистить после сеанса печати, чтобы обеспечить хорошую печать в следующий раз и долговечность вашего оборудования.Такие вещества, как скипидар, эффективно очищают большинство инструментов и оборудования, но обычно есть более безопасный и менее токсичный вариант, такой как масло, даже кулинарные масла могут быть довольно эффективным выбором. Всегда имейте под рукой запас тряпок в вашей типографии; эти тряпки пригодятся для чистки практически всего. По завершении сеанса печати соберите излишки чернил со стола для красок с помощью шпателя и, если возможно, поместите их обратно в соответствующую банку с чернилами. Обязательно тщательно очистите поверхность красочного стола маслом или скипидаром, чтобы удалить все следы чернил.Станины пресса всегда должны быть как можно более чистыми и после печати протирать чистящим маслом или скипидаром и Windex. То же самое проделайте со своими инструментами и частями оборудования, такими как шпатели и ролики. Чистка может быть утомительной, но вы поблагодарите себя позже, когда в следующий раз начнете печатать в чистой и аккуратной студии. Хороший набор чистящего оборудования для вашей студии должен включать резиновые перчатки, большой запас ветоши, скипидар, растительное масло, обычное моющее средство и Windex.

Ручная раскраска

Ручная раскраска - это метод раскрашивания ваших отпечатков вручную после того, как они прошли печать.Этот метод добавления цвета к вашим отпечаткам может обеспечить прекрасные результаты и неповторимый эстетический вид. Ручное окрашивание обычно достигается акварельными красками. Когда раскрашенные вручную отпечатки должны быть полностью высохшими, чтобы избежать смазывания существующего отпечатка на странице, см. Предыдущий раздел «Сушка отпечатков», и рекомендуется использовать для этого высококачественные акварельные краски.

Печатные краски, как правило, на масляной основе, после высыхания они не будут испачканы или размазаны водой или акварельными красками при добавлении к отпечатку.Благодаря этому вы можете раскрашивать распечатку, не беспокоясь о смешивании существующих напечатанных линий и тонов с добавляемой вами раскраской. Печатная краска, уже нанесенная на страницу, должна немного противостоять нанесению краски на водной основе. Обычно это работает в ваших интересах, позволяя ранее напечатанным линиям сохранять свою силу, не тускнея из-за добавления цвета. При использовании акварельных красок для ручного окрашивания наилучшие результаты, возможно, достигаются при использовании легких смывок - красок, пигменты которых были достаточно разбавлены водой.Это, помимо прочего, поможет сохранить прочность нижележащих печатных линий. Если вы пытаетесь добиться яркого цвета, часто бывает хорошей техникой наложить несколько слоев разбавленного пигмента друг на друга после того, как каждый из них высохнет, а не просто раскрасить все за один присест. Имейте в виду, что некоторые акварельные краски непрозрачны, а не полупрозрачны, например белые, эти цвета обычно дают плохой результат при раскрашивании вручную. Уровень непрозрачности акварельной краски обычно отмечается на тюбике с краской.

Если отпечатки являются частью издания, их довольно сложно воспроизвести идеально. Никакие двухцветные отпечатки, сделанные вручную, никогда не будут совершенно одинаковыми, но их можно получить довольно близко. Когда вы раскрашиваете вручную, определитесь со своей полной цветовой схемой, прежде чем начать, и имейте в виду, что если вы сможете избежать слишком большого смешивания цветов на отпечатке, задача будет намного проще, особенно для однородности. Рекомендуется раскрасить несколько отпечатков, чтобы уложить все отпечатки, и раскрасить их все сразу, по цвету и по разделу.Такая окраска позволит добиться большей однородности. Это может показаться повторяющейся и сложной задачей, но в целом этот метод более быстрый и точный. Перед началом убедитесь, что вы смешали достаточно краски, чтобы завершить все отпечатки, а также имейте в виду, что вода со временем испарится из смесей акварельных красок из их контейнеров, слегка делая их темнее.

Устранение дефекта

Можно исправить небольшие следы или дефекты на отпечатках после того, как они прошли через печать.Лучше всего это делать острым лезвием, когда отпечаток полностью высохнет. Положите лезвие лезвия как можно ровнее на сухую бумагу и осторожными движениями из стороны в сторону используйте острый край, чтобы сбрить поверхность бумаги. По мере того как вы соскребаете бумагу лезвием, смахивайте небольшое количество ворса с помощью мягкой кисти. Этот метод предназначен для исправления небольших пятен, например чернильных пятен и небольших пятен. Очень сложно и вообще плохая идея пытаться исправить что-то более серьезное на этапе послепечатной обработки.Эти процессы должны выполняться медленно и деликатно, чтобы быть эффективными. Поспешность или неточность могут привести к еще большему повреждению отпечатков, поэтому будьте осторожны. Если ваши отпечатки стали морщинистыми и их необходимо разгладить, см. Предыдущий раздел «Сушка отпечатков», чтобы узнать о методах решения этих проблем.

Маркировка и нумерация ваших отпечатков

Что такое травление? - Приморская художественная галерея

Офорт - старинная техника, усовершенствованная в Германии в первой четверти 16 века.Изображение для травления создано на металлической пластине. Самые ранние офорты были выполнены на железе, но после 1520 года медь была самым распространенным металлом. Цинк приобрел популярность за последние 100 лет.

Металлическая пластина покрыта кислотостойкой землей. Художник свободной рукой проводит по этой земле иглой для офорта. Когда пластина подвергается воздействию кислоты в тех областях, где художник нарисовал, линии будут разъедены, чтобы создать рисунок на металле. Изменение силы лески зависит от того, сколько раз художник помещал металлическую пластину в кислотную ванну.

После того, как пластина была «укушена», художник наносит очень толстую краску на пластину, а затем наносит краску на линии. Краску с поверхности стирают, и на пластину кладут влажный лист бумаги. Чернила принудительно переносятся на бумагу с помощью специального травильного пресса. Когда бумагу снимают с пластины, можно увидеть оригинальное травление. Можно создать еще один офорт, но художник должен каждый раз красить пластину. Затем большинство современных офортов подписывают и нумеруют, чтобы установить издание.Хотя этот процесс довольно легко описать, он требует от художника высокого мастерства. Несмотря на то, что существует более одного офорта, каждый считается оригинальным произведением искусства, поскольку не является копией чего-либо еще.

Одними из самых известных художников, работавших в этой среде, являются Рембрандт, Уистлер и Пикассо.

Дэвид Хантер будет демонстрировать, как прессуют офорты, с 31 августа по 3 сентября 2018 года. Он будет здесь с 10 до 5 каждый день, кроме воскресенья, которое будет с 11 до 5.

Приморская художественная галерея

поможет вам найти идеальное произведение искусства. Свяжитесь с нами сегодня по телефону или через Интернет, если у вас возникнут какие-либо вопросы по поводу того, что привлекает ваше внимание. Мы поможем вам найти то, что вам нужно!



Кислота на металле: искусство травления и акватинты (11 сентября - 27 ноября 2011 г.)

Рембрандт ван Рейн, Рембрандт и его жена Саския , 1636 год, офорт на бумаге.
Анонимный подарок

Адольф Аппиан, Рыбак на доске на берегу реки, 1887, офорт и монотипия.
Дар Джона Адджера, Данбар Н. Чемберс-младший, Эрнест Х. Кокрелл, Бад Коверт, М. Роберт Дасслер, Дональд Р. Кендалл-младший,
Роберт К. Макнейр, Д. Кэл Макнейр, Р. Кэри Макнейр и Чарльз Л. Соуэлл на «Одна великая ночь в ноябре 1995 года»

Рембрандт ван Рейн, Юпитер и Антиопа , 1659, офорт резцом и острием.
Покупка музея на средства благотворительного фонда Brown Foundation Accessions.

Джеймс Эбботт Макнил Уистлер, Горелка для извести , 1859, травление и сухая игла.
Дар Джона Б. Брента, С. Рида Мориана и мистера и миссис Джин М. Вудфин
в честь Мередит Дж. Лонг в «Одна великая ночь в ноябре 1993 года»

Ричард Станкевич, Без названия , 1964, офорт.
Дар благотворительного фонда Луизы Штуде Сарофим, любезно предоставленный Кристофером Сарофимом, Лесли и Джеком С. Блэнтон-младшими;
и Arch and Stella Rowan Foundation, Inc.

Гего (Гертруда Гольдшмидт), Sin título (Untitled), 1963, офорт и акватинта на бумаге.
Покупка музея на средства, предоставленные благотворительным фондом Кэролайн Висс

просмотреть слайд-шоу

«Кислота на металле: искусство травления и акватинта». описывает развитие гравюры с XVI века, через золотые века Рембрандта ван Рейна и Франсиско де Гойи до возрождения и модернизации медиума при Пабло Пикассо, Джеймсе Эбботе Макнил Уистлере, и современные мастера, такие как Брайс Марден и Ричард Станкевич.Отпечатки Рембрандта, в том числе Юпитер и Антиопа , демонстрируют плавный и экспериментальный стиль мастера, вдохновившие поколения граверов на подражание. Гойя, создавший сатирические и политические произведения, демонстрирует свое мастерство акватинты в книге Сид Кампеадор, атакующий быка копьем .

Вторая из серии выставок печати в MFAH, посвященная изучению различных техник гравюры, Acid on Metal фокусируется на процессе глубокой печати гравюры и связанной с ней технике акватинты, методах, которые требуют откусывания металлической пластины с помощью кислота, чтобы надрезать дизайн.На этой выставке представлены более 50 работ, выполненных на бумаге, главным образом из коллекции MFAH, исследующие различные техники гравюры как уникальные средства выражения. Также представлены инструменты, тарелки и книги, которые помогут зрителям лучше понять творческую силу гравюры с 16 века до наших дней.

Эта выставка организована Музеем изящных искусств Хьюстона.

Щедрое финансирование предоставляет:

Дополнительную поддержку оказывает:
Международная ассоциация дилеров мелкой печати
Гарри С.и Фонд Изабель К. Кэмерон

Начните свой декоративный дизайн из металла с гравировкой сегодня

Рекомендации по нанесению рисунков

Директивы по декоративному искусству

Если у вас есть средства, способности и терпение, чтобы создавать свои собственные проекты и предоставлять свои собственные файлы цифровых изображений, этот раздел необходимо прочитать. В противном случае обратитесь к одному из художников с вашим исходным материалом, чтобы помочь вам начать работу, и вы можете пропустить этот раздел.

PEI предлагает услуги по дизайну домов и художественных работ для клиентов, которые не могут предоставить готовые к травлению произведения искусства за умеренную единовременную плату.Мы можем полностью настроить ваш проект от дизайна до фото инструмента. Если вы хотите подготовить и предоставить собственное изображение офорт, вот спецификации, которые необходимо соблюдать. Все представленные офорты подлежат утверждению менеджером художественного отдела. Мы можем связаться с вами, чтобы внести изменения в ваши работы, чтобы они соответствовали нашему процессу; мы можем внести эти изменения в ваше искусство, если вы хотите; будет взиматься дополнительная плата за произведения искусства. Если вы хотите использовать свои работы как есть, мы приложим все усилия, чтобы они работали, хотя клиенты, отправляющие свои работы как есть, несут ответственность за результат конечного продукта.

Обложка, готовая к травлению, определяется как цифровые файлы, которые не нуждаются в модификации для использования в фотоинструменте. Только векторные файлы Adobe Illustrator с предварительным просмотром CS5 приемлемы для графических изображений, готовых к травлению. Растровые изображения, такие как JPG и TIFF, скопированные и вставленные в файл Illustrator, не считаются готовыми к травлению изображениями.

Иллюстрации, представленные как готовые к травлению, должны быть векторными изображениями CMYK с разрешением 100%, все 100% черно-белые, правильное чтение, не менее 300 точек на дюйм.В зависимости от настройки изображения черный цвет будет протравливаться или наполовину протравливаться на металлической поверхности, в то время как белые области с обеих сторон инструмента остаются на всю толщину металла. Весь текст необходимо преобразовать в контуры. Передняя, ​​задняя и трафаретная маски должны быть идеально совмещены и оставаться на отдельных слоях и четко обозначаться на каждом слое, переднем и заднем, а также номерами системы соответствия Pantone для масок печати.

Обзор процесса

Прежде чем мы сможем приступить к подготовке файла художественного произведения для травления, вам необходимо понять процесс и подготовиться к нему.Есть несколько основных функций, соображений и настроек, которые должны содержать все работы, чтобы выдержать процесс травления.

Фотоинструмент состоит из двух кусков пленки, эмульсии к эмульсии, для создания сэндвича, в который может быть вставлен светочувствительный металлический лист, и путем применения ультрафиолетового света в вакуумной рамке изображение переносится с фотографии. инструмент, с обеих сторон металлического листа в совмещении, чтобы эмульсия на поверхности металла. Этот экспонированный лист затем проявляется с обеих сторон, очень похоже на фотографию или печатную форму.

В результате получается металлический лист с удаленной защитной эмульсией с участков, предназначенных для травления, в то время как участки, предназначенные для сохранения всей толщины металла, защищены фоторезистом.

Затем лист подвергается химической обработке на конвейере, который проходит через травильную машину, которая распыляет и растворяет обнаженный металл, проходящий через несколько травильных камер. Затем протравленный лист направляют на так называемую «зачистную» часть процесса.В процессе снятия изоляции с листа удаляется оставшийся фоторезист, обнажая всю поверхность для вторичных операций, таких как нанесение покрытия, отрезание и сборка трехмерных деталей.

Для всех протравленных металлов существует коэффициент травления, который либо добавляется, либо вычитается из рисунка, чтобы получить желаемый размер. Наружные края сжимаются, а проницаемые участки увеличиваются. В среднем потери при травлении при декоративном травлении составляют около 20% толщины металла.Например: потеря при травлении металла 0,020 дюйма составляет 0,008 дюйма (запас x 20% x 2), мы учли эту потерю при разработке следующих стандартов. Единственное исключение из этого правила - когда изображение настроено на полное травление до края. Поскольку резист отсутствует на обеих сторонах листа, скорость травления увеличивается до 30% толщины металла.

Пирсинг и половинное травление

Фотоинструмент - это решающий фактор для пробивки или половинного травления металлического листа.Чтобы протравить или наполовину протравить определенную область, пленка сохраняет черную эмульсию с обеих сторон передней и задней сэндвич-пленки. Эти две области должны быть выровнены в пределах 0,001 дюйма в декоративных целях. Участки, предназначенные для протравливания, должны иметь ширину линии, которая не менее чем в 1,5 раза превышает толщину протравливаемого металла. Например: чтобы пробить область на металле 0,020 дюйма, минимальная ширина художественного произведения с обеих сторон должна быть 0,030 дюйма. Это позволяет равномерно прошивать лист. Расчет минимумов начинается с заданной толщины металла.Определение толщины металла является ключом к правильной настройке вашего произведения искусства.

Половинное травление определяется путем травления поверхности листа без прокалывания. Проще говоря, половинное травление достигается путем нанесения линий или больших черных областей только с одной стороны фотоинструмента. Половинное травление можно наносить на обе стороны фотоинструмента при условии, что произведение искусства разделено спереди назад на 1,25 толщины металла. Стандартного максимума ширины участков половинного протравливания нет, но есть минимум.Линии или участки эмульсии размером менее 0,005 дюйма не будут постоянно подвергаться воздействию фоторезиста и будут создавать браки; линии меньше этого размера недопустимы. Для большинства декоративных полуотравлений линия 0,006 дюйма является самой тонкой линией, которая обеспечивает стабильное изображение. Используйте линию 0,005 дюйма только в случае крайней необходимости.

Photo Tool Artwork Requirement Guide

Формулы, приведенные ниже, относятся к инструменту для работы с изображениями и фото до травления.

  • Протравливание или пирсинг:

Не менее 1.В 5 раз больше толщины металла в самой маленькой точке протравленной поверхности на металле любой толщины.

Не менее 0,005 дюйма или 0,35 пункта. В нормальных условиях используйте толщину линии 0,0055–0,006 или 4 точки и выше.

Не менее 1,5 глубины травления.

Любой пруток полной толщины металла, пробитый с обеих сторон, должен быть не менее 1,5 толщины металла.

Каждая деталь должна иметь травильную ленту, чтобы отделить ее от листа во время травления.Полоса травления состоит из черной полосы, окружающей травленую часть, и должна появляться на лицевой и обратной стороне рисунка травления. Полосы травления должны быть не менее чем в 1,5 раза больше толщины металла по ширине. Для максимальной универсальности полоса травления наиболее эффективна в качестве 100% черной заливки CMYK на самом нижнем слое. На полосах травления не должно быть обводки.

Все детали должны быть прикреплены к листу, чтобы они не выпадали из листа во время обработки и поддерживали деталь внутри листа.После травления и гальваники в этих точках от листа отрезают детали. Для различных металлов и толщины требуются специальные вкладки. Пожалуйста, свяжитесь с нашим художественным отделом для получения правильной вкладки в зависимости от толщины вашего металла и запланированного процесса. Мы предоставим вам соответствующую вкладку в формате Adobe Illustrator, которую можно скопировать и вставить прямо в ваш дизайн. Количество вкладок также зависит от выбранного вами процесса. Размер изделия также фигурирует в уравнении. Пожалуйста, ознакомьтесь с приведенными ниже подробностями в качестве общего руководства по использованию вкладок:

Любая деталь диаметром 1 ″ или меньше может иметь только один выступ.

Любая деталь диаметром от 1 ″ до 2,75 ″ должна иметь как минимум 2 выступа, один из которых расположен под углом 0 градусов, а другой - под углом 120 градусов.

Любая деталь диаметром от 2,75 до 3,5 дюймов должна иметь как минимум 3 выступа, расположенных под углом 0, 120 и 240 градусов.

Для размеров более 3,5 дюймов и табуляторов для изделий, предназначенных для шелкотрафаретной печати, пожалуйста, свяжитесь с отделом искусства, чтобы узнать правильное количество и расположение табуляторов.

Маска для шелкографии

Маски шелкографии создаются при завершении лицевой и оборотной стороны рисунка и накладываются на отдельные слои для каждого цвета поверх рисунка травления.Все области для печати должны быть на 100% черным CMYK, с расстоянием не менее 0,005 дюйма от любой половины линии травления или внешнего края рисунка травления. Минимальная регистрация - плюс-минус 0,001 ″. Каждый цвет должен быть на отдельном слое и помечен соответствующим цветом Pantone Matching System. Мы используем книгу PMS Solid / Coated в качестве руководства, поэтому выбирайте цвета из этой книги, если таковая имеется.

Цветная шелкография не может быть нанесена на углубления или травления; все области, предназначенные для трафаретной печати, должны оставаться на всю толщину металла.

Каждый цвет печатается на собственной маске, обычно от светлого до темного. Обычно сначала кладется белый цвет, а значение самого темного цвета используется в качестве ловушки. Цвета могут накладываться друг на друга, поэтому помните об этом при настройке изображения. Как вариант, большинство цветов можно напечатать прямо на металле, но они будут немного похожи на цвет подложки. Печать на золоте придает цвету немного более желтый оттенок, а печать с серебристой отделкой, как в случае с имитацией родия, имеет тенденцию добавлять серый оттенок к цвету.Чтобы устранить этот эффект, используйте белый грунтовочный слой для оптимального сияния цвета.

Цвета можно печатать как с глянцевой, так и с матовой поверхностью. Эти покрытия можно комбинировать для получения различных эффектов при условии, что они находятся на разных масках.

Наименьшая линия, интервал или точка, которую можно напечатать, - 0,007 дюйма. Убедитесь, что ваше искусство трафаретной печати соответствует этим требованиям, чтобы его можно было повторить.

Не следует пытаться работать с 4-цветным процессором и изображениями с градиентами, поскольку мы предлагаем другой процесс, который лучше подходит для воспроизведения изображений на ваших изделиях.

Поставляет 4 цветных изображения процесса для включения в ваш дизайн

Вы можете включить фотографию или графику для включения в ваш окончательный дизайн. Как правило, они воспроизводятся в виде куполообразных полиуретановых декалей для небольших тиражей или в виде наклеек на фарфор, которые затем наклеиваются на протравленную и покрытую покрытием часть вашего дизайна. При желании эти методы можно комбинировать с трафаретной печатью. Пожалуйста, предоставьте нам изображение с высоким разрешением, 300 точек на дюйм или больше, вместе с четкой иллюстрацией желаемой обрезки для финального фрагмента.

Проектирование дополнительных процессов

Применение дополнительных процессов, таких как пост-полировка и др., Требует дополнительных компенсаций за определенные операции. Если вы рассматриваете эти типы второстепенных операций в своем дизайне, пожалуйста, свяжитесь с отделом продаж или дизайна для получения дополнительной информации.

Для получения более точных спецификаций рисунков о гравировке см. Руководство по рисункам для нашего отдела точности по следующей ссылке: https: // www.photofabrication.com/explore/document-center/

Когда вы закончите свой дизайн, отправьте его нам на рассмотрение. На этом этапе ваш дизайн готов ко второму этапу; фото инструменты!

Фото инструмент

Когда вы будете довольны этапом разработки и предложения вашего проекта, мы перейдем к этапу обработки фотографий.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *