Ворота художественная ковка фото: КАТАЛОГ ВОРОТА ЗАБОРЫ (K№5) | Сварные и кованые ворота фото

alexxlab | 28.05.1973 | 0 | Разное

КАТАЛОГ ВОРОТА ЗАБОРЫ (K№5) | Сварные и кованые ворота фото

Заказать представленные здесь варианты сварных и кованых ворот
любой оптовый заказчик может на нашем производстве

Главная/ Прайс-лист (цены)/ Каталоги/ Каталог ворот/ Каталог №5

 

Каталог №5 ”Кованые металлические ворота”

(всего фото металлических ворот с ковкой: 192)
(фото в каталоге №5: ВКВ81 – ВКВ100)

 

Сделать предзаказ на ворота
ВНИМАНИЕ! Изготовим кованые ворота любого размера или по Вашим эскизам на любой бюджет. Доступные цены “под ключ”. 0% переплат!

❖ нажмите на фото для увеличения

 

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№81)

Цена: 29 790 (руб/пм)

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№82)

Цена: 20 360 (руб/пм)

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№83)

Цена: 31 570 (руб/пм)

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№84)

Цена: 28 230 (руб/пм)

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№85)

Цена: 20 600 (руб/пм)

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№86)

Цена: 19 890 (руб/пм)

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№87)

Цена: 27 070 (руб/пм)

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№88)

Цена: 29 130 (руб/пм)

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№89)

Цена: 19 840 (руб/пм)

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№90)

Цена: 36 850 (руб/пм)

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№91)

Цена: 17 030 (руб/пм)

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№92)

Цена: 26 800 (руб/пм)

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№93)

Цена: 11 600 (руб/пм)

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№94)

Цена: 14 690 (руб/пм)

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№95)

Цена: 23 480 (руб/пм)

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№96)

Цена: 27 190 (руб/пм)

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№97)

Цена: 24 580 (руб/пм)

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№98)

Цена: 28 000 (руб/пм)

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№99)

Цена: 21 410 (руб/пм)

КОВАНЫЕ ВХОДНЫЕ ВОРОТА (ВКВ№100)

Цена: 26 600 (руб/пм)

Страницы:

• 01
• 02
• 03
• 04
• 05
• 06
• 07
• 08
• 09
• 10
• Далее►

ДЕЛАЕМ КОВАНЫЕ ВОРОТА И КАЛИТКИ НА ЗАКАЗ ➧ ОТПРАВИТЬ фото ваших ворот на просчёт

 

‘Кованые металлические ворота’ • каталог №1 ‘Кованые металлические ворота’ • каталог №2 ‘Кованые металлические ворота’ • каталог №3 ‘Кованые металлические ворота’ • каталог №4 ‘Кованые металлические ворота’ • каталог №5 ‘Кованые металлические ворота’ • каталог №6 ‘Кованые металлические ворота’ • каталог №7 ‘Кованые металлические ворота’ • каталог №8 ‘Кованые металлические ворота’ • каталог №9 ‘Кованые металлические ворота’ • каталог №10

 

 

Стоимость сварных и кованых ворот

переход в наш прайс-лист по изготовлению сварных и кованых ворот

 

 

МЫ ПРОФЕССИОНАЛЫ!
Имея почти двадцатилетний опыт работы с ручной и холодной ковкой металла, мы изготавливаем на заказ любые кованые изделия для загородного дома, квартиры, офиса и магазина. Выполняем ковку по индивидуальному дизайн-проекту!

БЕСПЛАТНЫЙ ЗВОНОК
Вам перезвонить?
ЗВОНИТЕ ПРЯМО СЕЙЧАС И ЗАКАЗЫВАЙТЕ!
Профессионально выполним “под ключ” любой ваш заказ! Доступные цены без переплат!

 

 

Ваш заказ на кованые и сварные ворота может быть просчитан нашими специалистами прямо сейчас! Позвоните нам!

Художественная ковка ворот и калиток: эскизы, фото и цена

Вернуться к оглавлению

Немного о художественной ковке

Изготовление металлических изделий с целью украшения жилья, мебели, предметов обихода было присуще еще древним нашим предкам. Со временем художественная ковка ворот, светильников, стульев, балконов стала настоящим искусством, а кованые произведения мастеров — кузнецов — достойными выставочных экспозиций.

Вариант узора на кованых воротах

Изделия, затейливо украшенные коваными вставками или полностью изготовленные с помощью стали, горна, молота и искусных рук мастера, были отличительной чертой жилищ богатого сословия. Для населения победнее такие вычурные украшения были очень разорительными. Современные владельцы собственных участков с удовольствием украшают свои заборы, ворота, калитки металлическими коваными вставками, или изготовляют полностью заборы и ворота из кованого металла. Вернуться к оглавлению

Преимущества и недостатки кованых ворот

1. Ворота на загораживающий забор участок — это своеобразная визитная карточка хозяина.
   Пример оригинального узора художественной ковки на воротах
   Элементы художественной ковки: завитки, виноградные грозди, цветы, фамильные гербы, логотипы — могут придать этой визитке индивидуальность, никем не воспроизведенную и неповторимую. Каждый мастер ковки — это художник, изделия которого воспроизводят только ему присущую манеру исполнения и расположения деталей. Поэтому изготовленное по заказу изделие всегда эксклюзивно.
2. Всего лишь несколько небольших кованых элементов в оформлении, к примеру, металлической калитки, может придать нотку изысканности всему внешнему облику территории. Они уместны как в частном доме, дворе, так и в оформлении офисных территорий, гостинично-ресторанных комплексов. Художественные элементы на воротах и калитке создают целый гармоничный ансамбль с выполненными в той же технике садовыми скамейками, балконами, оградами для цветников, фонарями.
3. В каком бы стиле ни был выполнен дизайн территории от классики до хай-тека, ковка всегда найдет свое место.
   Кованые ворота и калитка со столбами из кирпича

4. Эти изделия удачно сочетаются с любым видом материала забора. Одна кованая калитка среди самой простой ограды придаст изысканный вид всей территории.
5. Несмотря на изящество, стальные пруты очень прочный и долговечный материал, хорошая защита собственности.
6. Подходят как любителям «прозрачности», так и для тех, кто хочет скрыться от посторонних глаз.
7. Металл, из которого изготавливают кованые изделия, относится к экологически чистым материалам.

К недостаткам этого вида ограждений можно отнести их довольно высокую стоимость и трудности с установкой. Работы по установке — это почти такие же затраты, как и на само изделие.

Оригинальная художественная ковка и оформление ворот под бронзу

Ну, что же, кованые ограды всегда были отличительной чертой аристократии. Вернуться к оглавлению

Изготовление изделий с художественной ковкой

Процесс изготовления ворот довольно сложный, выполнить ковку может только мастер в специальной мастерской, оборудованной горном и наковальней. В качестве материала для ковки используется сталь, которая для продления срока службы покрывается антикоррозийной краской и обрабатывается специальными средствами.

Вернуться к оглавлению

Виды кованых ворот

Что касается различий в конструкции, то ворота с элементами ковки делятся на открытые и закрытые, распашные и откатные, с механическим замком и автоматические.

• Открытые кованые ворота состоят из рамки, прутьев и приваренных к ним декоративных элементов;
• Закрытые ворота изготовляют путем нанесения узора на сплошной металлический лист;
• Распашные ворота с калиткой — дань классике и традициям. Выглядят элегантно и богато, удобны в пользовании. Это обычная конструкция для ворот, которая состоит из двух створок, прикрепленных завесами к опорам. Створки к распашным воротам могут быть различных форм: прямоугольные, округлые, треугольные, зигзагообразные, арочные и т. д.;
• Откатные ворота состоят из одной сплошной полосы, которая открывается и закрывается, выдвигаясь вдоль забора. Отличительная полезная особенность их в том, что позволяют экономить пространство;
• Автоматическое устройство можно устанавливать как на распашные, так и на откатные ворота. Эта полезная вещь позволяет открывать ворота из дома для встречи гостей или для въезда, не выходя из машины.

Вернуться к оглавлению

Кованые калитки

Калитки с элементами художественной ковки могут быть, как и ворота, закрытыми или открытыми. Приветливо смотрится открытое изделие в сплошном заборе и при закрытых воротах. Такая декоративная дверь, особенно в обрамлении цветов, открывая кусочек сада, служит отдельным элементом дизайна.

Массивная кованая калитка вмурованная в кирпичный забор

В отличие от ворот, калитки в основном монтируют распашными, а вот автоматика на них — вполне приемлемый вариант. Вернуться к оглавлению

Установка кованых ворот и калиток

Установка кованых ворот и калиток — дело хлопотное и требующее мастерства. Самый простой вариант — это обращение к специализированным фирмам, сотрудники которых знают все тонкости этого дела.

Но, тем не менее, если есть кое-какие строительные навыки, и вы уверены в своих способностях и технических познаниях, то самостоятельность позволит значительно сохранить бюджет.

При условии, конечно, что все будет качественно. Во всяком случае, некоторые нюансы установки кованых ворот и калиток знать невредно.

Вернуться к оглавлению

Установка распашных ворот

Первое правило надежности распашных ворот — это прочная установка опорных столбов. Конструкция ворот с художественной ковкой выглядит изящной и легкой, но вес имеет довольно приличный. Опорные столбы должны выдерживать вес всей конструкции, не допуская перекоса.

Этапы работы:

1. Разметка и подготовка канавы для опор. Место для распашных ворот должно быть свободным, позволять беспрепятственно открывать створки. Глубина вырытой канавы зависит от почвы и высоты ворот и составляет метр–полтора.
2. На дно ямы сантиметров на 20–30 насыпается смесь песка и щебня, на эту насыпь ставятся столбы, и засыпаются щебнем, камнем, битым кирпичом и землей. При засыпании периодически проверяйте уровнем положение стойки. Она должна быть строго вертикальной, от этого зависит дальнейшее будущее как ворот, так и всего забора.
3. Перед погружением в канаву железные опоры необходимо обработать любым антикоррозийным средством или краской.
4. Особым элементом прочности для опор будет заложенная в землю соединительная металлическая полоса, приваренная к обоим столбам.
5. Засыпанная смесью яма с опорами заливается бетоном и оставляется для застывания на 8–10 дней. До полного застывания никаких действий со столбами проводить нельзя, чтобы не нарушить их вертикальность.
6. Время, пока застывает раствор, используйте для подготовки каркаса из металлического профиля и закрепления на нем фигурной части будущих ворот.
7. Для прочности столбы обкладывают кирпичом или камнем.
8. На установленные опоры крепятся петли, на которые надеваются створки.

Вернуться к оглавлению

Установка откатных ворот

Особенностью установки откатных ворот, можно назвать то, что фундамент под металлические ворота и забор должен быть приготовлен особым способом, все детали подогнаны с малейшей точностью.

Подробная схема для установки откатных ворот

Даже незначительные перекосы затруднят передвижение ворот. Поэтому установку такого типа ворот лучше доверить проверенным специалистам. Вернуться к оглавлению

Уход за коваными изделиями

Уход за изделиями, оформленными художественной ковкой, не требует особенных ухищрений. Металл должен быть покрыт особо устойчивой к температурным режимам антикоррозийной краской, поэтому весь уход сводится к устранению грязи в завитушках художественных элементов. Периодической смазке подлежат петли.

Комбинированные кованые ворота с поликарбонатом и столбами из силикатного кирпича

Если по каким-то причинам повредился слой покрытия, его нужно незамедлительно поправить.
Качественно изготовленные и надежно установленные ворота и калитки с художественной ковкой станут индивидуальной особенностью любой усадьбы.

Распашные и откатные ворота с элементами ковки — фото, эскизы, цена

Ворота с элементами ковки смотрятся изысканно и респектабельно, гармонично вписываясь в любой экстерьер участка загородного дома или дачи. При производстве в нашей студии задействуется профессиональное кузнечное оборудование для создания оригинальных форм художественной ковки и качественной обработки металла.

Ворота и калитки с элементами ковки

Ворота и калитки с элементами ковки могут изготавливаться из различных материалов — металл прекрасно комбинируется с деревом, кирпичом, профнастилом, камнем и стеклом.

Отличия сварных и кованых ворот

Сварные ворота не отличаются разнообразием форм и узоров — в таких изделиях преобладают простые геометрические фигуры, а при ближайшем рассмотрении заметен сварной шов. В отличие от сварки, где особого таланта и навыков мастера не требуется, создание элементов художественной ковки происходит вручную, поэтому такие изделия выглядят более утонченно и разнообразно. Ручная ковка позволяет экспериментировать не только с формой, но и толщиной металла — на ощупь ворота, кованные руками мастера, имеют неоднородную толщину в разных местах, фактурность и переходы.

Отличия распашных и откатных ворот с элементами ковки

По типу конструкции и способу монтажа ворота делятся на два вида: распашные и откатные. Конструкция распашных ворот состоит из двух створок, фиксирующихся по бокам проема петлями.
Преимущества распашных ворот:

• невысокая стоимость;
• разнообразие форм;
• простота в монтаже, ремонте и эксплуатации;
• отсутствие дорогостоящих комплектующих.

Из минусов отметим, что ворота чувствительны к ветровой нагрузке и требуют достаточно свободного пространства для открывания створок.

Откатные ворота с элементами ковки

Конструкция откатных ворот предполагает открытие путем сдвигания створок в сторону. В нашей студии по металлу вы можете купить откатные ворота с элементами ковки, которые в сравнении с распашными конструкциями имеют ряд неоспоримых достоинств:

• устойчивы к ветровым нагрузкам;
• комплектуются механизмом, который рассчитан на длительную эксплуатацию;
• не требуют свободного места для открытия створок;
• комплектация автоматикой обходится дешевле в сравнении с распашными воротами.

При монтаже откатных ворот следует предусмотреть 5-ти метровый запас пространства вдоль забора, а также установить консольную фурнитуру.

Цена ворот с элементами ковки

Стоимость ворот формируется с учетом нескольких факторов: используемый металл и сопутствующие материалы, фурнитура, покраска и другие виды отделки, сложность узора ковки. В нашей мастерской Вы можете заказать ворота по цене от 3 500 ₽ за м². Рассмотрим основные критерии ценообразования подробней:

• Узор ковки. Конструкция может быть украшена элементами, выполненными в технике горячей или холодной ковки. Также на цену влияет сложность рисунка и трудоемкость работы мастера.
• Сечение металла. При изготовлении ворот из профнастила с элементами ковки в качестве основы для каркаса используется профильная труба разного сечения — это влияет на прочность и конечную стоимость.
• Дополнительная отделка. Грунтовка для защиты от коррозии, патинирование для придания эффекта старины и другие виды отделки также влияют на конечную стоимость работ.

Установка ворот с элементами ковки и рекомендации по уходу

Наша студия по металлу принимает заказы на изготовление и установку конструкций из профнастила, кирпичных или деревянных ворот с элементами ковки. Выполним все работы по монтажу под ключ: сварку и сборку конструкции, крепление направляющих, монтаж системы устройств с автоматическим управлением. Комплектуем ворота качественной фурнитурой, даем гарантии на все виды проведенных работ.

Ухаживать за нашими воротами легко, так как все металлические элементы обрабатываются специальным покрытием для защиты от коррозии. Достаточно раз в год смазывать подвижные элементы маслом. Очищать загрязнения можно влажной губкой, смоченной в мыльном растворе. Не рекомендуем использовать абразивные средства, чтобы не повредить защитное покрытие, покраску или патину.

Эскизы, фотографии готовых ворот с элементами ковки

В этом разделе мы собрали фото ворот с элементами ковки — изделий, которые с нуля были изготовлены нашими мастерами. Разработка эскиза с учетом пожелания клиента, выбор материала, фурнитуры, узора, изготовление и монтаж на участке — все работы мы берем на себя.

Если вам понравилось какое-то изделие на фотографии, мы можем повторить этот проект для вас, по желанию внеся небольшие корректировки. Также есть возможность изготовления деревянных ворот с ковкой по оригинальному проекту — дизайнер разработает новый эскиз, а мастера воплотят в жизнь все ваши задумки. Больше эскизов можете просмотреть на странице с эскизами ворот.

Преимущества работы с нашей студией:

• принимаем заказы любой сложности;
• даем гарантию на все изделия сроком на 5 лет;
• разрабатываем уникальные проекты;
• предоставляем услуги в режиме 24/7 — монтаж и замеры в удобное для клиента время.

Наша команда возрождает забытые традиции художественной ковки, демонстрируя уникальные возможности этого ремесла. Готовы взяться за ваш проект — звоните!

Искусная художественная ковка металла, разработка и изготовление изделий из металла любой сложности

Ручная художественная ковка – это искусство, застывшее в металле. Кованые изделия, дошедшие до нас из древности поражают своей простотой и изяществом. Кузнечное ремесло – уважаемая и востребованная профессия обретает новую популярность в настоящее время. Изделия художественной ковки высоко ценятся за изящество и уникальность. 

В современной архитектуре Санкт-Петербурга ковка занимает почетное место и ценится наравне с великими творениями знаменитых архитекторов. Наш город украшают кованые ограды и мосты, решетка Летнего сада и Юсуповского, металлическая ограда Михайловского замка – памятники культуры, любоваться которыми приезжают со всего мира. 

Художественная ковка

Художественная ковка металла – это сложный процесс, требующий таланта художника и мастерства кузнеца. В нашей компании «Кузнечная мастерская» профессиональные дизайнеры и инженеры совместно разрабатывают макеты и проектируют художественное решение Вашего заказа, они проверяют надежность конструкций и готовят чертежи, которые затем кропотливо и точно – фрагмент за фрагментом – воплощают в изделия наши кузнецы. Сочетание компьютерных технологий и ручной работы обеспечивает готовому кованому изделию вид в точности совпадающий с подготовленным для Вас макетом. 

Наша продукция для Вас

Сегодня ковка вновь обретает популярность. Кованые лестницы и балконные решетки могут украсить Ваш загородный коттедж. Ворота и забор с коваными вставками гармонично оградят Ваш участок от проникновения посторонних лиц. 

Ковка требует большого опыта – наши кузнецы работают с металлом уже более 15 лет, повышая профессионализм и передавая свои навыки молодым коллегам. Мы выполняем ковку любой сложности – от традиционной, простой, до эксклюзивной художественной. 

Фотографии и макеты ковки

Фотографии художественной ковки, которые Вы видите на сайте – это исключительно работа наших мастеров. Любую из понравившихся моделей, макетов или схем ковки Вы можете выбрать в качестве основы для заказа. 

Мы также рады предложить Вам и готовые изделия со склада, и реализацию любого макета в соответствии с необходимым Вам размером. Наши дизайнеры разработают для Вас персональный проект, а мастера ковки выполнят его под ключ. Ждем Вас для консультации и знакомством с нашими работами в офисе компании.   

Кованые ворота

Главная » Каталог » Кованые ворота

---

Каждый владелец дома, защищая свое имущество от непрошенных гостей, должен купить кованые ворота. Почему именно кованые? Ответ очевиден – такие ворота не только обеспечат безопасность, а и станут отличным украшением любого дома. При желании обзавестись оригинальной конструкцией, можно заказать кованые ворота в компании ООО «АРХИ-М» по собственному проекту.

Кованые ворота на заказ от компании «АРХИ-М».

Наша компания многие годы занимается изготовлением разнообразной кованой продукции. Наше производственное помещение находится в Одинцово, а сделать заказ или приобрести готовые ворота ковка можно в Москве и области, в том числе, в Одинцово.

Мы изготавливаем как откатные, так и распашные кованые ворота под ключ. И тот, и другой вид одинаково хорош, но отличаются спецификой использования. Откатные конструкции позволяют сэкономить свободное пространство, а потому идеальны для владельцев небольших участков. Установка кованых ворот распашных осуществляется на больших участках. Такие конструкции часто украшают различными вензелями, завитушками и иными декоративными элементами.

Удачный выбор кованых ворот

Каждый человек хочет, чтобы готовые кованые ворота для его участка были максимально красивыми, качественными, надежными, удобными в использовании и оригинальными, ведь они считаются «лицом» владельца дома.

Нередко человеку сложно самостоятельно определиться с выбором, даже тогда, когда есть возможность ознакомиться с фото кованых ворот. Профессиональные и опытные специалисты нашей компании помогут Вам принять правильное решение, сравнивая ворота кованые фото и цены.

Так как в нашей компании решение всех рабочих вопросов происходит комплексно, мы не только изготавливаем и устанавливаем кованые ворота в Москве и области, мы предлагаем еще и проверенную временем, качественную и надежную автоматику, которая прекрасно работает в любую погоду. То есть, Вы получаете кованые ворота от производителя «под ключ».

Многие люди считают, что откатные конструкции – это ворота, обшитые профнастилом, то есть самые обычные и совсем не привлекательные. Опытные и высокопрофессиональные дизайнеры, менеджеры и мастера нашей компании разрабатывают и изготавливают шикарные изделия. Чтобы в этом убедиться, достаточно посмотреть на картинки кованных ворот, размещенные на нашем портале. Мы предлагаем оригинальные изделия, в том числе класса премиум, полностью кованые или с отдельными элементами ковки, при этом стоимость кованых ворот от нашей компании, Вас приятно удивит, так как она значительно ниже, чем предлагают другие производители.

Изготовление кованых ворот распашного типа пользуется максимальным спросом. Объясняется это тем, что они могут быть выполнены в самых разнообразных стилях, благодаря чему полностью соответствуют всем требованиям и желаниям заказчика, а также идеально соответствуют любому ландшафтному интерьеру и дизайну дома.

На последнем этапе производства кованых ворот выполняются лакокрасочные работы. Они проводятся в строгом соблюдении всех современных технологий и в специальном для таких работ помещении. Благодаря этому, готовые изделия многие годы радуют владельцев своим прекрасным видом.

Как правило, клиенты настолько довольны работой наших специалистов, что просят изготовить и другие кованые конструкции. Наши мастера не боятся трудностей, а потому выполняют даже самые сложные работы.

Мы всегда соблюдаем оговоренные с заказчиком сроки и все другие разделы договора. Мы делаем все от нас зависящее, чтобы наша кованая продукция только радовала наших заказчиков.

at.№ 2413504

Кованые ворота и заборы фото

 

Художественная ковка ворот и заборов

Металлический забор — одно из самых надежных решений, которое способно превратить дом в настоящую крепость. Через него трудно перелезть, такое ограждение невозможно бесшумно сломать. Но важна не только их практичность: фото кованых ворот и заборов покажут, насколько красивыми и разнообразными могут быть такие ограждения. Традиции художественной ковки в России существуют очень давно, поэтому ограждающую конструкцию можно превратить в лучшее украшение для загородного дома. Заказать такие изделия на привлекательных условиях можно в компании «Мир кузни».

Особенности художественной ковки
Ворота художественной ковки, фото которых вы можете посмотреть в нашем каталоге, представляют собой настоящие произведения искусства. Элегантное металлическое кружево может иметь самый разнообразный дизайн, ведь умелые руки мастера способны превратить обычный металл в изысканное переплетение линий. Фото кованых ворот и заборов помогут вам представить разнообразие вариантов оформления, при этом можно изготовить ограждение по специальному заказу.

Такие ограждения обладают рядом преимуществ, которые станут важными критериями выбора:

• Высокая прочность и долговечность. Такие ограждающие конструкции могут служить сотни лет, достаточно вспомнить знаменитые решетки петербургского Летнего сада. При правильной обработке они не подвержены коррозии, в отличие от дерева такие изделия со временем не разрушаются.
• Кованый узор не закрывает участок от солнца. В отличие от глухих бетонных или кирпичных заборов он не создает ощущения отгороженности от мира. Кроме того, растения на участке не будут страдать от недостатка света.
• Несмотря на прозрачность, забор будет очень надежным. Ни ворота, ни сама ограждающая конструкция не будут бояться любого механического воздействия, поэтому они станут надежной преградой на пути грабителя.
• Благодаря разнообразию дизайна можно приобрести ограждение, сочетающееся с любым архитектурным стилем. В нашем каталоге вы найдете фото кованых ворот и заборов, которые можно устанавливать на любых участках и закрытых территориях.

Ворота художественной ковки, фото которых представлены в каталоге компании «Мир кузни», позволят придать любому дому солидность и респектабельность. Хорошая ковка всегда стоила денег, но результат оправдывает вложенные средства.

Заказ металлических ограждений у лучших специалистов

Все ворота художественной ковки, фото которых можно посмотреть на страницах каталога, могут быть изготовлены в короткий срок. У нас работают настоящие мастера, вкладывающие в изготовление кованых узоров не только умение, но и талант. Создание металлического узора — древнее искусство, которому когда-то даже приписывались магические свойства. Кованое ограждение станет настоящей защитой для вашего дома, при этом являясь отличным украшением.

Вы можете заказать готовый образец или индивидуальную разработку чертежей, которые позволят учесть все индивидуальные пожелания. Замерщик приедет на объект, определит границы ограждающей конструкции и рассчитает, как много потребуется материала и сколько в итоге будет стоить заказ. Мы не только изготовим, но и установим кованое ограждение в короткий срок, оно станет отличным дополнением к оформлению дома. Компания «Мир кузни» гарантирует высокое качество выполнения каждого заказа и соблюдение сроков работы. Очень скоро на вашем участке появится великолепная ограждающая конструкция с прочными коваными воротами. Обратившись к нам, вы можете быть уверены — каждый заказ будет выполнен на совесть, поэтому новый забор сможет прослужить не один десяток лет. Просмотрите каталог и выберите подходящий эскиз!

Кованые ворота + фото

Кованые заборы и ворота еще сотни лет назад считались признаком богатства и знатности хозяина дома. Неудивительно, что и сегодня элементы ковки часто используются для украшения входных групп, и по сей день такие ворота стоят недешево и свидетельствуют о благосостоянии семьи.

О том, как можно снизить стоимость кованых элементов, обо всех достоинствах таких конструкций, и о способах, как сделать кованые ворота своими руками, – можно узнать из данной статьи.

В чем особенность кованых входных групп

Красивые кованые ворота никогда не останутся незамеченными, ведь в большинстве случаев это ручная работа, а сама ковка – предмет искусства. Понятно, что на стоимость таких конструкций влияет не только цена металла и профиля, но и профессионализм мастера – кузнеца.

Не только эстетика ковки делает ворота столь популярными, кроме этого, они имеют еще массу преимуществ перед другими конструкциями входных групп:

1. Долговечность. Сложно поспорить с этим фактом, ведь металл считается одним из самых долговечных материалов, единственный его враг – коррозия. Если кованые детали хорошо защищать от ржавчины и своевременно возобновлять лакокрасочное покрытие, они прослужат ни один десяток лет и не утратят своей привлекательности.
2. Прочность. Немаловажный фактор, ведь задача ворот не только украшать вход во двор, но и защищать дом и его обитателей от преступных намерений других людей или атак животных. Металлические детали кованых створок имеют достаточный запас прочности, с ними сложно справиться как преступникам, так и крупным животным. К тому же большинство современных ворот сконструировано таким образом, что их верхнюю часть венчают острые пики – перелезть во двор будет крайне сложно.
3. Универсальность кованых створок доказана временем – они отлично гармонируют со старинными фасадами, современными особняками из кирпича и камня, типовыми домами из пенобетона, стенами, облицованными плиткой или сайдингом. Даже к домам из бруса или бревен можно подобрать подходящий дизайн ворот с элементами ковки – они универсальны. 
   
4. Способность выдерживать температурные перепады, не повреждаться в условиях повышенной влажности, обладать малой парусностью и не бояться сильных ветров – все это заслуги кованых ворот.
5. Возможность дополнения кованых створок современными системами защиты, замками, камерами видеонаблюдения, автоматическими системами открывания делает конструкции из ажурного металла ультрасовременными и максимально безопасными.

Внимание! Кованые детали имеют существенный вес, поэтому общая масса ворот будет значительной. Это обязательно нужно учитывать в процессе проектирования входной группы и выполнять достаточно прочные опоры для калитки и створок.

Получается, что единственным недостатком кованых ворот является их стоимость – позволить себе входную группу из кованого металла сможет далеко не каждый обыватель.

Как изготовить кованые ворота своими руками

Многочисленные фото кованых ворот никого не оставят равнодушным – так и хочется примерить эту красоту к собственному дому и участку! Остановить хозяина может только цена, но и с этим фактом побороться вполне реально.

Изготовить кованые элементы своими руками можно двумя способами:

• методом холодной ковки;
• методом горячей ковки.

Для реализации обоих способов необходимо специальное оборудование и хотя бы базовые знания в области кузнечного дела.

Есть и более простой способ сооружения кованых створок – приобретение готовых элементов художественной ковки. Такие детали продают в крупных строительных супермаркетах, например. Из фигурных элементов хозяин вполне сможет самостоятельно собрать простой узор и быстро изготовить ворота для своего дома.

Ворота методом холодной ковки

Такой способ используют на промышленных предприятиях, занимающихся массовым изготовлением типовых кованых деталей. Суть процесса состоит в изгибании металлического прутка или другого профиля и придании ему нужной формы.

Для такой работы, конечно, потребуется специальное оборудование, которое домашнему мастеру придется покупать или брать напрокат. Все это существенно удорожает сами ворота и не всегда самостоятельное изготовление является целесообразным.

Выгодным будет способ изготовления ворот из крупных фигурных деталей несложной конфигурации – изготовить такие элементы вполне возможно с помощью обычных тисков и ручного механического трубогиба. Украсить полотно хозяин может покупными готовыми вензелями или другими мелкими элементами ковки.

Если же хозяин решился на самостоятельное изготовление ворот методом холодной ковки, он должен знать о некоторых нюансах:

• после изгиба холодным способом прут становится намного прочнее, чем в обычном состоянии;
• исправить форму уже изогнутого металла будет крайне сложно, намного проще изготовить нужный фрагмент из новой заготовки;
• сложные элементы художественной ковки, такие как фонарики, корзинки, улитки и прочие, требует специальных станков и приспособлений, которые стоят очень дорого;
• самостоятельное изготовление ворот может окупиться лишь в том случае, когда хозяин делает не только полотно ворот, но и калитку, ограждение для всего периметра участка, входную группу для дачи или занимается продажей кованых элементов.

Полностью выполнить ворота холодным методом ковки сможет далеко не каждый домашний мастер, но изготовить крупные типовые детали под силу практически всем.

Совет! Сделать входные группы еще декоративнее поможет различная фурнитура, такая как накладки на петли, затворы, замки и шпингалеты.

Метод горячей ковки

Для такого способа потребуется не менее сложное оборудование, ведь металл нужно будет нагреть. Поэтому мастеру, в первую очередь, понадобится горн и наковальня, а еще большой молот и молоточки поменьше, тиски, клещи и проточная вода для охлаждения металла.

Вряд ли все это найдется в каждом гараже или сарае. Но крупные элементы простой геометрии все-таки можно изготовить самостоятельно. Для нагрева прутка можно использовать газовую горелку (диаметр прута не должен превышать 14 мм), вместо горна приспособить старый пылесос, а профессиональную наковальню заменить перевернутым рельсом.

Этих подручных средств хватит, чтобы придать металлу нужную форму и выполнить из таких деталей раму или основу ворот. Остальное пространство полотна можно заполнить готовыми элементами, купленными в магазине или заказанными у профессионального кузнеца.

Есть масса элементов, из которых могут состоять кованые ворота: какие-то реально изготовиться самостоятельно, а для реализации других понадобится специальное образование и опыт:

• вензель;
• фонарик;
• корзинка;
• пластилин;
• лоза;
• виноград;
• барокко;
• шар и другие.

Фото элементов кованных ворот можно посмотреть ниже.

Важно! Хозяин должен понимать, что изготовить произведение искусства в домашних условиях у него вряд ли получится – для художественной ковки нужен опыт, определенные знания качеств металла, эстетический вкус и умение рисовать.

Но, если заказать ворота у мастера не по карману, вполне можно попытаться сделать их самостоятельно, просто нужно выбирать несложные конструкции с минимумом фигурных деталей.

Изготовление кованых ворот из готовых деталей

Проще всего купить кованые типовые элементы и уже из них создать неповторимый рисунок на полотне ворот – этот способ и использует большинство домашних мастеров.

Весь процесс делится на несколько этапов:

1. Выбирается конструкция ворот. Это могут быть сплошные полотна из металла или облегченный вариант – кованые ворота с профнастилом. Такие створки надежно защитят двор от любопытных глаз. Если же хозяин не прочь похвастать красивой отделкой дома и у него нет нужды прятать хозяйственные постройки, можно использовать ажурные конструкции входных групп, когда основой для створок служит только металлическая рама. На данном этапе также предусматривают калитку. 
   
2. Способ открывания полотен тоже необходимо определить на этапе подготовки, ведь он может существенно влиять на конструкцию входной группы. Например, распашные двустворчатые ворота можно сделать арочными, а вот откатные конструкции лучше изготавливать в более простой форме – прямоугольник. Не стоит забывать о том, что масса полотен существенно повлияет на механизм открывания створок.
3. Выполняются эскизы кованых ворот. Их можно сделать самостоятельно, при умении рисовать, а можно подсмотреть готовые идеи. Главное, чтобы эскиз был выполнен в масштабе и учитывал размеры как всего полотна, так и каждого элемента декора – иначе не получится правильно и симметрично разместить кованые детали.
   
4. Необходимо выполнить опоры для створок. Как правило, столбы для навешивания полотна делают из толстостенной металлической трубы, забетонированной в землю и впоследствии обложенной кирпичом или камнем. Такая опора способна выдержать большую массу металлических створок.
   
5. Следует подыскать ровный горизонтальный участок, это может быть бетонный пол гаража или выложенный плиткой двор. На ровную поверхность переносят эскиз кованых ворот в натуральную величину.
6. Сваривают раму из металлических уголков, квадратов или трубы. Согласно эскизу приваривают к раме металлический лист или заменяют его на более легкий профлист (в случае с проницаемыми ажурными воротами этот этап пропускают). 
   
7. Выкладывают все кованые элементы согласно рисунку и приваривают ручной сваркой. Также поступают с петлями.
8. Зачищают все сварочные швы и другие неровности, заусенцы металла.
9. Окрашивают створки порошковой краской для металла или используют специальные красители для кованых изделий.
10. Навешивают ворота на петли.

Выводы

Самостоятельное изготовление декоративных деталей для ворот вполне возможно, но для этого придется покупать дорогостоящее оборудование или ограничиться более простой конструкцией входной группы.

Выходом из ситуации станет покупка готовых элементов ковки и их приваривание на полотно или раму – такие ворота вполне могут заменить дорогостоящие эксклюзивные створки ручной работы кузнеца.

Подделка произведений искусства проще, чем когда-либо, и это отличный способ отмыть деньги

Джон Мятт чувствовал, что его жизнь находится в свободном падении.

Это была середина 1980-х, и в 41 год он был работающим художником, который никогда не делал сенсации – или прибыли – на лондонской галерее. Его жена ушла от него, и он изо всех сил пытался обеспечить своих двоих маленьких детей.

Итак, он начал подделывать картины.

---

---

В партнерстве с арт-дилером Джоном Древи дуэт продал более 200 поддельных произведений искусства за миллионы фунтов стерлингов, заманив в ловушку некоторых из самых престижных коллекционеров мира, галереи, аукционные дома и известные учреждения, включая лондонскую галерею Тейт. .

Это был один из величайших арт-скандалов всех времен. Мятт провел бесчисленное количество часов, создавая невероятно подробные «новые» работы в стиле Марка Шагала, Ле Корбюзье, Альберто Джакометти, Матисса и Грэма Сазерленда, среди прочих. Он часто прочесывал блошиные рынки в поисках красок, кистей и холстов времен художника, а также увлеченно изучал их техники.

Он признает свое мастерство фальсификатора, но говорит, что большая часть мошенничества заключалась в том, чтобы «манипулировать рекламной машиной или просто оказаться в нужном месте в нужное время» при совершении продажи; продвижение фальшивой истории о создании изображения и о том, как оно вписывается в творчество художника; и объясняя, как произведение переходило из рук в руки за эти годы.

Мятт, который отсидел в тюрьме и сейчас живет и работает художником в Соединенном Королевстве, является одним из немногих фальсификаторов произведений искусства, которые говорят, что сама среда, в которой процветали их прошлые преступления, во многих отношениях столь же плодородна и сейчас. . По мере того, как цены на искусство достигают стратосферных максимумов, а импульс эпохи Трампа регулировать что-либо достигает рекордно низкого уровня, мир искусства продолжает оставаться малоизученным убежищем для незаконной деятельности, которая часто буквально висит у всех на виду.

«Я думаю, что сегодня это так же просто», – сказал Мятт о подделке в телефонном интервью.

То, что часто называют преступлением без потерпевших, подходящим для «Дело Томаса Крауна» (с Пирсом Броснаном и Рене Руссо в главных ролях, а не со Стивом МакКуином и Фэй Данауэй) может иметь гораздо более высокие ставки. В результате подделки произведений искусства обычно появляются изображения сверхбогатых с жемчужными складками и челюстями, брошенными в поддельных Пикассо, но преступление также часто связано с отмыванием денег, уклонением от уплаты налогов и незаконным оборотом наркотиков. По данным Министерства юстиции США и ЮНЕСКО, преступность в сфере искусства была третьей по величине преступной торговлей в мире за последние 40 лет, сразу после наркотиков и оружия.Томас Ховинг, бывший директор Музея искусств Метрополитен, однажды подсчитал, что 40 процентов произведений искусства, находящихся в обращении, были поддельными.

Криминальный интерес вызывает денежная сумма, которая была вброшена в мир искусства за годы, прошедшие со времен расцвета подделок Мятта. В некотором отношении он отражает гигантские денежные потоки, циркулирующие на Манхэттене или в лондонской недвижимости, – средства, которые относительно сконцентрированы в руках нескольких человек, которые тратят их в нескольких местах. Критики утверждают, что у преступников низкий стимул, и что в некоторых случаях предполагаемые жертвы могут извлечь выгоду из обвинения.(Другие так отчаянно пытаются выйти на рынок искусства, что они берут на себя огромные долги.)

Мировой рынок искусства в 2018 году составил около 67,4 миллиарда долларов, согласно совместному отчету Art Basel и UBS. от 39,5 миллиардов долларов в эпоху рецессии 2009 года. И поскольку сверхбогатые ищут больше мест для хранения денег, диверсифицируя свои активы, управляющие активами и арт-дилеры приветствовали новые доллары, а некоторые зашли так далеко, чтобы предложить (с высокими гонорарами) хедж-фонды -подобные инвестиционные инструменты, которые объединяют деньги для приобретения искусства.

Кому-то это принесло удачу, но не обязательно мотивация для поимки преступников в области искусства. Как правило, искусство – будь то настоящее или фальшивое – используется для перемещения денег чаще, чем когда-либо, полагают бывшие фальсификаторы, сотрудники правоохранительных органов и эксперты. По иронии судьбы, фальсификаторы – одни из самых громких.

«Это была ошибка, и пришло время делать добрые дела», – сказал Мятт. “Просто противостоять этому”.

«Я пытаюсь сделать что-то хорошее из чего-то плохого».

---

Когда российский миллиардер и заядлый коллекционер Дмитрий Рыболовлев столкнулся с разводом со своей женой Еленой в 2008 году, работы, которые когда-то гордо украшали стены аукционных домов и попадали в его собственную коллекцию, теперь стали финансовым обязательством.Таким образом, Рыболовлев разработал тщательно продуманную схему размещения своей высокой коллекции произведений искусства в офшорном учреждении, согласно Панамским документам.

Убрать работы было нелегко, так как во время своего 23-летнего брака Рыболовлев, которого журнал Forbes оценил как 224-й самый богатый человек в мире, собрал коллекцию мирового уровня, в которую вошли работы Пикассо, Ван Гога. , Моне, да Винчи, Модильяни и др. Но когда брак рухнул, Рыболовлев передал произведение искусства подставной компании, которая, как сообщается, была создана печально известной фирмой Mossack Fonseca на Британских Виргинских островах, которая с тех пор закрылась.Это привело к его выводу из Швейцарии, что было частью попытки оградить его от имени его жены или местного суда по бракоразводным делам. (Рыболовлев участвует в дальнейшей тяжбе со своим арт-дилером.)

В заявлении представителей г-на Рыболовлева VICE сообщили: «Как ранее указала семья Рыболовлева, структуры были созданы полностью законно в целях защиты активов и Более того, они не имели никакого отношения к разводу Рыболовлева, поскольку были установлены в 2002 году, за шесть лет до начала судебного разбирательства.Использование Xitrans Finance в качестве холдинга для создания замечательной коллекции произведений искусства было публично раскрыто в многочисленных публикациях по всему миру и является совершенно законным ».

Хотя нет никаких доказательств того, что Рыболовлев имел дело с поддельными произведениями, это лишь один из многих недавних скандалов, связанных с секретные стратегии мира искусства и его роль в перемещении денег в то время, когда олигархи по всему миру подвергаются суровому контролю. В мае этого года давняя торговка титанами Мэри Бун, которую осудили за уклонение от уплаты налогов в своей галерее, сообщила о тюремное заключение сроком на 30 месяцев – редкость в отрасли, где часто переводятся крупные суммы денег.Панамские документы показали, что искусство периодически играет роль в использовании оффшорных подставных компаний, включая утверждения о том, что истинные покупатели и продавцы основных произведений часто могут быть скрыты.

То же самое и с продолжающейся сагой о Джеффри Эпштейне. По мере того, как нарастали слухи о фактическом состоянии капитала Эпштейна за несколько дней до его смерти, возникали и вопросы о его художественных активах и о том, как они могли вписаться в его предполагаемые преступления. Среди его художественных коллекций были «Парсинг Билла», картина Билла Клинтона в синем платье; его портрет в фотореалистичной тюремной сцене; и картина обнаженной женщины.Неясно, какова их рыночная стоимость, но Эпштейна «позабавило наличие в его доме фальшивых произведений искусства, которые выглядели как настоящие», – сказал давний друг и арт-дилер Стюарт Пивар Mother Jones .

Одна из причин распространения подделок проста: подделать картину относительно легко. И если он воспринимается как точный, его можно продавать как актив, а в некоторых случаях – покупать и продавать, задавая мало вопросов или вообще не задавая никаких вопросов.

Особенно, если искусство перемещается из рук в руки, которым доверяют.По оценкам, 87 процентов мошенничества с подлинностью произведений искусства, расследованных ФБР за последние три десятилетия, были совершены «инсайдерами» из мира искусства, что-то вроде схемы Понци с использованием холста. Среди наиболее заметных – крах Knoedler Gallery, легендарного предприятия, которое закрылось через 165 лет в 2011 году на фоне обвинений в том, что оно продавало поддельные работы Марка Ротко, Джексона Поллока, Роберта Мазервелла и других, часто без должной осмотрительности. .

«Это действительно шокирует», – сказал Питер Р.Стерн, художественный поверенный, из-за скандала с Кнедлером. В своей деятельности Стерн представляет галереи, художников и коллекционеров по ряду вопросов, включая ведение крупных сделок, помощь в планировании недвижимости и конфликты по поводу подлинности произведений искусства или прав собственности. «Поведение было ужасным, но я также думаю, что покупатели мало или совсем не выполняли домашнюю работу».

Среди очевидных задач, по словам Стерна, является отслеживание происхождения произведения, бумажный след, который показывает, как оно переходило из рук в руки с момента создания. Сегодня с Интернетом стало проще, чем когда-либо, узнать больше о происхождении произведения, но он также упростил опытным фальсификаторам создание поддельных произведений искусства или документов, соответствующих им.

«Интернет открыл совершенно новые рынки», – сказал в интервью Тим Карпентер, надзорный специальный агент ФБР, программно управляющий командой Бюро по преступлениям против искусства. «День за днем ​​это не просто люди, покупающие огромные произведения искусства. Деньги лежат на среднем уровне, выдавая эти поддельные произведения за настоящие. Еще до того, как интернет-рынки и социальные сети захватили власть, у вас были галереи и посредники. проверка. Теперь нет посредников. У вас более свободный доступ к плохому искусству.”

После десятилетий рассмотрения дел о преступлениях в области искусства на разовой основе, группа Карпентера была официально оформлена в ФБР в 2004 году. Помимо работы с делами, подразделение также проводит тренинги, чтобы помочь в обращении с предметами искусства и культурными артефактами. Карпентер сказал, что ФБР не публикует данные о количестве расследуемых им дел, но отметило, что «мы остаемся очень занятыми».

Искусство высокого класса может быть трудно перемещать, но преступники, стремящиеся к быстрой монетизации, могут пойти на менее значимые сделки, которые привлекают меньше внимания.По мере роста цен на высококлассные произведения искусства растут и ценности по всем направлениям. «У нас много опасений по поводу резкого роста стоимости на рынке искусства за последние 10 лет», – сказал Карпентер. «Для нас здесь много риска и угроз».

---

Июльским днем ​​в Джерси-Сити можно было найти осужденного за подделку произведений искусства Альфредо Мартинеса, который пересказывал свои заявления о том, что ему сошло с рук подделывание работ Жана-Мишеля Баския в течение почти 20 лет.

Сидя за своим столом в черной футболке и соответствующих спортивных штанах, с косыми длинными вьющимися темными волосами, Мартинес, 52 года, смотрел на большой плоский экран, просматривая изображения своих «басков».«Он рассказал о своей технике масляной палочки и сказал, что он использовал чай, чтобы создать эффект старения на бумаге. Электроинструменты, кисти и бумаги были разбросаны вокруг него в его студии с высокими потолками в MANA Contemporary, высоком рабочем месте для художников.

По его словам, в последние месяцы из-за ампутации пяти пальцев на правой ноге после несчастного случая, связанного с искусством, Мартинес был ближе к экрану компьютера, чем к мольберту. «Мне нравятся дети»), обсуждая свое время в тюрьме («выглядело как унция , но было похоже на Сайнфельд» ), или рассказывая анекдоты о том, как он сам себя назвал «уличным панком» на арт-сцене Нью-Йорка во время Расцвет Баскии («Я бы знал его лучше, будь я блондинкой с большой грудью»).

ФБР получило наводку, когда Мартинес попытался продать картину “Баския” на сумму 185 000 долларов вместе с поддельными сертификатами подлинности двум дилерам на Манхэттене. Если бы они были настоящими, сегодня они могли бы стоить миллионы. Это привело его к 21-месячному заключению в федеральной тюрьме и особому привкусу позора в мире искусства после его освобождения в 2006 году. (Мартинес сказал, что его втянули в подделку документов из-за «денег. А я был ленив»).

Мартинес, например, называет аукционные дома сегодня «театром Кабуки» и использует «саркастический подход» к художественному истеблишменту, даже несмотря на то, что он продолжает в нем участвовать.По его словам, тогда и сейчас арт-дилеры стремятся забрать наличные у богатых, многие из которых, возможно, не проводят должной осмотрительности.

«Ага, – сказал Мартинес, добавив, – что вы буквально печатаете деньги».

Текущее положение дел настолько слабое, что 73 процента управляющих активами, 74 процента профессионалов в области искусства и 64 процента коллекционеров заявили, что рынку искусства «необходимо модернизировать свою деловую практику, чтобы соответствовать ожидаемым стандартам прозрачности, надежности и надежности. развитый рынок “, согласно отчету Deloitte и Art Basel за 2017 год.Также было обнаружено, что 83 процента управляющих активами «считают вопросы аутентичности, происхождения и атрибуции величайшими рисками на рынке искусства», а 65 процентов «считают, что отмывание денег представляет собой серьезную угрозу для доверия к рынку искусства».

В этом году Комитет по финансовым услугам Палаты представителей принял закон о предотвращении отмывания денег, который предлагал включить «торговцев произведениями искусства и антиквариата» в число контролируемых учреждений. В последние годы Европейский Союз также принял аналогичные правила.Среди регулирующих беспорядков – свободные порты или склады, где произведения искусства могут храниться годами. Они давно существуют в таких регионах, как Швейцария, и пользуются щедрыми налоговыми льготами, поскольку технически они хранят произведения искусства, которые, как считается, находятся в пути.

«Некоторые рыночные цены выходят из-под контроля», – сказал Дэвид Дрейк, основатель и председатель LDJ Capital, многосемейного офиса, который включает в себя консультации по искусству как часть своих предложений. Фирма Дрейка не проводит исследования происхождения для клиентов, а занимается страхованием и финансированием постфактум.

Похоже, что верхушка мира искусства пытается дистанцироваться от криминального низа отрасли, одновременно стремясь укрепить доверие покупателей. Многие каталоги художников, в том числе каталоги Баскии и Энди Уорхола, отказываются принимать какие-либо новые работы, опасаясь того, что они могут добавить свой желанный штамп одобрения к работе, которая является неаутентичной (в то же время пользуясь контролем над спросом и предложением на рынке. ). Аукционные дома пытались дать отпор, активизировав свои судебно-медицинские экспертизы, в частности Sotheby’s с приобретением в 2016 году фирмы Orion, занимающейся криминалистической экспертизой искусства.Представитель Sotheby’s не ответил на запросы о комментарии.

Однако только часть проданных произведений искусства будет подвергаться такой тщательной проверке. И многие подделываемые работы являются относительно современными, поэтому такие задачи, как датирование красок и старение холста, по сути, являются спорными.

---

Некоторые фальсификаторы, часто в рамках переговоров о признании вины, могут превращаться в информаторов. Сейчас на пенсии после двух десятилетий работы в Бюро Роберт Уиттман, агент ФБР, расследовавший дело Мартинеса в ходе секретной операции, руководит частной консалтинговой фирмой по восстановлению произведений искусства, расположенной в Филадельфии.По его оценкам, 75 процентов нелегального рынка искусства, то есть искусства, которое участвует в отмывании денег или иным образом связано с преступностью, является фальшивкой.

Тем не менее, люди продолжают покупать.

«Мошенничество последовало за миром искусства из-за роста стоимости», – сказал Виттман. «Грабители банков идут туда, потому что там деньги. Точно такая же ситуация на рынке искусства. Растущие ценности искусства с 1970 года достигли потолка. И когда картины продаются за 200 миллионов долларов, преступники следят за этим и решают Быть втянутым.”

По иронии судьбы, некоторые в мире искусства размышляли о том, что арест Мартинеса привлек еще большее внимание к работе Баскии, поскольку его способность подделывать и продавать картины подчеркивала спрос на художника, который умер в возрасте 27 лет в 1988 году. (In 2017, «Без названия», работа Баскии 1982 года, была продана за 110,5 миллиона долларов, что на тот момент было самой высокой суммой, уплаченной на аукционе за произведение искусства американского производства.)

Это еще одна причина, по которой Мартинес цинично относится к финансовая пена в современном мире искусства.Он отметил, что, в конце концов, его посадили в тюрьму не качество его фальшивых работ, а разногласия с владельцем галереи, который, по его словам, ему не заплатил. Этот владелец, добавил Мартинес, сообщил правоохранительным органам. (Агент ФБР, арестовавший Мартинеса, помнит другое, что привело к этой наводке. По словам Виттмана, покупатель заметил ошибки в поддельных сертификатах. «Обычно люди, которые делают поддельные сертификаты, не портят их вот так, – сказал Виттман.)

Сегодня Виттман и Мартинес все еще общаются, на этот раз как друзья.

«Когда вы работаете под прикрытием, вы должны создавать с кем-то отношения и доверять. Это дружба, а не предательство», – сказал Виттман. «Звонит Альфредо, и я рад за него. Он выбрал неверный путь, и теперь кажется, что у него все хорошо».

В наши дни Мартинес продает свои собственные работы – оригинальные творения и помеченные реплики Басков – в основном через свой веб-сайт и Instagram, в основном избегая использования агентов и галерей. Он сказал, что начинает смотреть на вещи по-другому, поскольку внимание привлекает его собственная оригинальная работа, в том числе картина с изображением пистолета, которая теперь является частью постоянной коллекции MOMA.

Осторожно передвигаясь на травмированной ноге, он прошел через свою мастерскую к столу, на котором были разложены серии рисунков: фигуры людей, скорпионы. Он сказал, что это репродукции того, что он сделал и потерял, либо взятые тюремными властями, либо просто потому, что попали в руки дилеров за ее пределами.

«Думаю, я выковываю сам», – сказал он.

Обновление от 19.12.2019: В эту историю добавлены комментарии представителей г-на Рыболовлева.

Исправление 17.12.2019: Предыдущая версия этой истории предполагала, что подделка произведений искусства в частности, а не преступления против произведений искусства в целом, была третьей по прибыльности преступной торговлей в мире, согласно Министерству юстиции США и ЮНЕСКО. Мы сожалеем об ошибке.

Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать все самое лучшее от VICE, которое доставляется вам на почту ежедневно.

Следите за сообщениями Мэри Пилон в Twitter.

Мошенничество с мастерами 20-го века

Мастер ХХ века Мошенничество

Ковка Джакометти или Брака была легкой задачей.Гений обывателя умудрился подделать происхождение. Мир искусства, возможно, никогда не узнает, какой ущерб был нанесен. ПИТЕР ЛАНДЕСМАН Фотографии ДЖИЛЛИАН ЭДЕЛЬШТЕЙН

Подражатель и вдохновитель: Джон Мятт (слева, после освобождения из тюрьмы) подделал мастеров 20-го века; Джон Древ (внизу слева, на фото в паспорте без даты) выдал их за настоящие.

До того, как в феврале Джона Мьятта приговорили к тюремному заключению за подделку, возможно, самого гениального и разрушительного арт-аферы 20-го века, он жил в скромном коттедже на узкой улочке в идиллической стаффордширской деревне Сугнал, в трех часах езды к северо-западу от Лондона. Соседям он казался ничем не примечательным художником, который никогда не устанавливал стиль. с которой можно начать карьеру.Еще он писал запоминающиеся поп-мелодии. Если Мятт был чем-то известен, то это был хит-сингл “Silly Games”, который вошел в британский Top 40 в 1979 году.

Но начиная с 1986 года Мятт обнаружил, что может рисовать как мастера, и в течение следующих девяти лет вел тайную и потрясающе успешную профессиональную жизнь художника. Брак, Матисс, Джакометти, Ле Корбюзье – все вошло в его репертуар.Он подделывал их стили с такой виртуозностью, что его картины слыли настоящими.

Затем, однажды утром в сентябре 1995 года, Мятт открыл входную дверь, чтобы проводить своего маленького сына к школьному автобусу, и обнаружил полицейских во дворе своего дома.Офицер в штатском представился Джонатаном Сирлом, бывшим художником, реставратором и историком искусства, и теперь детектив-сержант Скотланд-Ярда. 50-летний Мятт, крепко сложенный закаленными руками рабочего, кивнул с смиренным ожиданием и пригласил полицейских внутрь на чай. Затем он спросил, можно ли проводить его сына до автобус. Пока он это делал, полицейские обыскали дом. По возвращении Мятт стоял в студии с Сирлом, наблюдая за хаосом.”Тебе нравится это?” – спросила Мятт, указывая на компетентный, хотя и ничем не примечательный рисунок его сына. Сирл сочувственно кивнул, но был поражен тем, что выглядело как картины Джакометти, Шагала, Брака и Дюбюффе, развешанные по комнате. На разбросанных блокнотах были набросаны эскизы исследований для работы Джакометти, Ле Корбюзье и Бена Николсона.

Мятт признался на месте, что нарисовал и раскрасил примерно 200 подделок в стилях девяти современных мастеров, которые позже сообщила полиция, и лично доставил их в Лондон, примерно каждые шесть недель, человеку по имени Джон Дрю.Скотланд-Ярд уже подозревал Древа в организации продажи подделок Мятта (и, возможно, еще одного художника, личность которого пока не установлена) через аукционные дома Christie’s, Sotheby’s. и Phillips, а также у уважаемых дилеров в Лондоне, Париже и Нью-Йорке. Затем Мятт сказал Сирлу то, чего не знала полиция: что он сделал большую часть снимков из легко обнаруживаемой бытовой эмульсии. краска появилась в середине 60-х, спустя десятилетия после того, как предполагалось написать большинство картин.В некоторых случаях он использовал K-Y Jelly в качестве средства для придания гладкости своим мазкам. Мятт понятия не имел сколько миллионов перешли из рук в руки из-за его картин, но по оценкам, он заработал за эти годы до 165 000 долларов, часть из которых была переведена на счет в швейцарском банке на его имя. Художник сразу предложил вернуть 30 000 долларов, которые у него остались, и помочь поймать Древе.

Семь месяцев спустя, 6 апреля 1996 года, после записи разговоров между партнерами, детективы совершили налет на дом Древа в тонком лондонском пригороде Рейгейт, где нашли сотни документов из Музея Виктории и Альберта, Галереи Тейт. и Институт современного искусства.На кухонном столе Дрю лежали два каталога, пропавших без вести из Национальной художественной библиотеки В. и А., которые все еще были в музейной сумке, которую Древ использовал для их тайного вывоза. Там были резиновые штампы с удостоверяющими печатью Тейт и ордена монашеских священников; квитанции о продаже картин на разных континентах за десятилетия; сертификаты подлинности из имений Дюбюффе и Джакометти; а также более приземленные инструменты подделки документов: ножницы, бритвы, корректирующая жидкость, клей, скотч.

По данным полиции, Джон Мятт произвел около 200 подделок современных мастеров. Многие попали на арт-рынок. Вверху: Джакометти 1965 года под названием «Женский портрет». Внизу: подделка Джакометти. выполненный Мяттом, датированный 1955 годом. Настоящий Джакометти: Nimatallah / Art Resource, NY, Copyright ARS, NY. Поддельный Джакометти: Служба Фотоновостей / Олд Бейли.

Как вскоре выяснили полиция и искусствоведы, ковка шедевров, как это сделал Мятт, было наименьшим делом.Настоящий гений Дреу заключался в его способности подтверждать подлинность произведений Мятта с помощью фиктивных источников происхождения – истории произведения искусства с его точки зрения. создание посредством покупок и выставок до нынешнего владельца, решающих элементов в продаже любой картины. Оказалось, что за предыдущие 10 лет Древе систематически проникал в некоторые из самые заботливые о безопасности художественные архивы в мире, изменяя происхождение подлинных картин, чтобы установить родословную, уступая место в основном неисключительным подделкам Мятта, а затем засевая коллекции фальшивыми записи, которые предоставили изображениям мгновенное наследие.Масштабы коррупции беспрецедентны. Метод тоже есть. Архивисты могут никогда не узнать, какая часть их библиотек была взломана. Примерно Мятт написал 200 «шедевров» и продал Древе, полиция обнаружила только 73. Древе сделал больше, чем просто подсовывал фальшивые картины на рынок, жаждущий важного современного искусства – он изменил историю искусства. Полиция Назовем мошенничество “крупнейшим мошенничеством в области современного искусства, которое видел ХХ век”.”Британская прокуратура объявила Древа угрозой культурному наследию Великобритании.

Скандал не только расстроил рынок для художников, которых подделал Мятт, но и выставил художественную индустрию как своего злейшего врага – слишком зависимого от источников подлинности, которые уязвимы для манипуляций и пронизаны конфликтами интересов. которые вызывают коррупцию.История Древе говорит не столько о его собственном таланте, сколько о готовности – если не о готовности – мира искусства быть обманутым.

«Это одно из самых масштабных мошенничеств в изобразительном искусстве», – говорит Гленн Лоури, директор Музея современного искусства. “Что отличает этот случай, так это то, насколько методичным был Древе и насколько хорошо он понимал процесс подтверждения. манипулирование системой так же интересно и тревожно, как и сами подделки.”

Я впервые встретился с Джоном Дрю в марте этого года в суровых условиях тюрьмы Пентонвиль на северо-западе Лондона, где он отбывал шестилетний срок за сговор с целью мошенничества и многочисленные обвинения в подлоге. Мужчина среднего роста, телосложения, сланцево-синего цвета. глаза и каштановые волосы, он был одет в серую одежду сокамерника, агрессивно улыбался, когда был недоволен, и говорил навязчиво.Джон Беван, прокурор, построивший дело против Древ, предупредил меня, чтобы я был настороже, пока в присутствии Дрю. «Я был очень осторожен, чтобы ничего не подписывать в ходе судебного разбирательства и не подпускать его к себе», – предупредил Беван. “На протяжении его истории все, кто имел с ним дело так или иначе другой стал хуже “.

Всю ту неделю Дрю почти ежедневно звонил мне в отель, навязчиво повторяя историю о своей невиновности: «Искусство, которое является предметом этого дела, – это чистая дымовая завеса для истории, которая намного более масштабна и зловеща, чем полиция желает расследовать или суд желает услышать.Это могло показаться выдумкой, – жалобно признал он, – но Боюсь, что это не так ». Конечно, было.

Древу создавал художественные произведения всю свою жизнь. Он родился Джон Кокетт в 1948 году и вырос в ничем не примечательном доме для представителей нижнего среднего класса в Сассексе на юго-востоке Англии. Еще в детстве он придумывал истории о себе, хвастаясь друзьям, что он прямой потомок графа Йорка и сын основателя British Homes Stores.Несмотря на сообщенный коэффициент интеллекта из 165 он был средним студентом. Дэниел Стоукс, друг тех дней, чья жизнь должна была пересечься с Древе примерно 35 лет спустя, он вспоминает Древе как ненормально организованного ребенка, который держал огромную библиотеку книг и вырезок, как если бы он накапливал письменную информацию для какой-то более поздней цели. «Его комната, – вспоминает Стоукс, – казалась лабораторией».

В 17 лет Кокетт бросил школу и сменил имя на Древе.В течение следующих 15 лет он ускользал из поля зрения официальных лиц. Некоторое время он проработал на низком административном посту в Управлении по атомной энергии. После этого у британского правительства нет никаких записей. о том, что он платил налоги, был арестован или обращался за медицинской помощью. Его официальная трудовая книжка пуста.

Вверху: работа британского художника Бена Николсона 1949 года.Внизу: подделка Николсона, нарисованная Мятт. Подделка была выставлена ​​на аукцион Christie’s в Лондоне, но в последний момент была отозвана. Настоящий Николсон: Художественный ресурс, Нью-Йорк, Copyright VAGA, Нью-Йорк. Фальшивый Николсон, Джиллиан Эдельштейн / Сеть / SABA, для Нью-Йорк Таймс

Дрю предлагает отчет о тех годах.В 1968 году, по его словам, он присоединился к студенческим протестам в Париже, а затем направился в Германию: «Я шесть лет изучал физику в Кильском университете. Я вернулся в Соединенное Королевство». Он утверждает, что учил экспериментальной физики «в Университете Сассекса в течение года» и, по его словам, получил вторую докторскую степень. по физике от SUNY Buffalo. Ни Кильский университет, ни SUNY Buffalo никогда не регистрировали и не присуждали ученую степень. Джону Древу или Джону Кокетту; Университет Сассекса никогда о нем не слышал.

В 1980 году он познакомился с Бат-Шева Гоудсмид, израильским иммигрантом и детским глазным врачом, который жил в красивом доме в Голдерс-Грин, районе Лондона, где проживают представители высшего среднего класса, популярном среди евреев и израильтян. Гоудсмид купил дом частично за счет немецких репарационных выплат ее родителям, пережившим Холокост. (Позже она потеряла почти все свои активы из-за связи с Древе.) На их первое свидание Дрю прибыл к ней на фронт. дверь в белый Rolls-Royce, несущий огромный букет цветов. Он сказал ей, что был советником Управления по атомной энергии и членом правления British Aerospace. Ничего из этого не было правдой, но никто не знает, где деньги пришли на оплату его дорогого образа жизни. «В 1980 году он сказал мне, что работает в Министерстве обороны», – говорит Гоудсмид. «Затем он сказал, что работал в компании по производству боеприпасов в Вулидже.”

Хотя Гоудсмид считал, что Древе каждый день уезжал в министерство обороны, в течение нескольких из этих лет он фактически преподавал физику в частной еврейской средней школе в богатом районе Хайгейт. Он внезапно ушел в 1985 году. Когда На вопрос, почему, администратор школы только сказал: «Мы заставили его почувствовать, что он должен уйти, и он так и сделал», а затем повесил трубку.

Хотя они никогда не были женаты, Дреу часто представлял Гоудсмида своей женой. «Он трижды просил меня выйти за него замуж», – говорит она. “Причина, по которой я не вышла за него замуж, я знала, что что-то не так – что-то очень странное, но я не могла положил на это палец. Он все делал за закрытыми дверями. «У них было двое детей, мальчик и девочка». Я никогда не обсуждал свою работу; он никогда не обсуждал его.”

Гоудсмид начал замечать постоянный поток картин, проходящих через дом. Дреу сказал, что они принадлежали его старому наставнику из Управления по атомной энергии, который хотел продать свою коллекцию по частям, и что он просто помогал другу на комиссионной основе. В какой-то момент она поймала Древа, поливающего грязью картину на заднем дворе.”Он сказал, что это сделает его более старым, потому что он хранился в хранилище очень много лет и выглядел «очень новый», – говорит она. По правде говоря, в 1986 году Древе уже наткнулся на несчастного Джона Мьятта, который станет его фольгой в новой прибыльной карьере.

Когда Джон Дрю нашел его, жизнь Мятта была в плачевном состоянии, как в эмоциональном, так и в финансовом отношении. Его жена недавно бросила его и двоих маленьких детей, и ему пришлось вычеркивать скудное существование, преподавая искусство в местных школах.«Я провел весь день, обучая чужих детей, и у меня не было времени на своих», – сказал он мне этой весной в тюрьме Брикстон, в на юго-западе Лондона, где он отбывал годичный срок за сговор с целью мошенничества. (Он был освобожден в июне.) «Я не писал свою собственную картину. Мне нужно было найти способ работать дома». За несколько лет до этого друг предложил заплатить ему 400 долларов за копию картины французского постимпрессиониста Рауля Дюфи. Он так мастерски скопировал картину и подпись Дюфи, что его друг сказал ему, что его картина обманывает искусствоведов.

История Древе говорит не столько о его собственном таланте, сколько о готовности – если не о готовности – мира искусства быть обманутым.

«Я думал, что это было забавно», – говорит Мятт, пожимая плечами, настаивая на том, что он больше не думал об этом, пока он не стал отчаянно пытаться остаться дома со своими детьми.В 1986 году он разместил объявление в сатирическом лондонском журнале Private Eye, выходящем раз в две недели: «Подделки 19-20 веков за 240 долларов». Ему позвонил “профессор Древ”, который сказал, что он физик-ядерщик и нуждается в картинах для украшения своего дома. Дреу сначала попросил Матисса, затем Клее, затем две морские картины в стиле голландских мастеров 17 века.

Мятт встретит Древа на лондонском вокзале Юстон, чтобы доставить свернутые холсты.Они вместе выпили бы пинту. Мятт начал рассказывать Древе о суматохе, вызванной его разводом. Дрю предложил совет и утешение и в конце концов пригласил его в свой дом. «Я видел размер его дома, – говорит Мятт, – его мерседес, его одежду, его манеры». Древе сказал Мьятту, что помимо работы в Министерстве обороны, он был связан с британской разведкой. Он откинул куртку, обнажив два пистолета в наплечных кобурах.«Я был твоим созданием», – позже скажет Мятт Дрю в суде. “Я нашел вас гипнотизирующим, вызывающим и очень захватывающим Человек, который будет рядом ». Однажды Древе спросил Мятта, в каком стиле он хочет рисовать. Мятт сказал Древу, что ему всегда нравилась идея рисования в кубистском стиле. Вскоре Мятт нарисовал Древе а Брак.

Вверху: картина Пикассо 1910 года под названием «Девушка с мандолиной».Внизу: подделка Myatt, которую он подписал «Braque». Настоящий Пикассо: Музей современного искусства, Нью-Йорк. Поддельный Пикассо («Брак»): Джиллиан Эдельштейн / Сеть / SABA, для Нью-Йорк Таймс.

Однажды вечером 1986 года Дреу позвонил Мятту и сообщил новости. «Я принесла одну из ваших картин на Christie’s, и они сказали, что она стоит 38 000 долларов», – вспоминает Древе Мятт. “Это был момент, когда законный бизнес остановился и преступление началось. Он сказал приехать в Лондон, и мы обсудим это.Я сказал: «Не могу в это поверить. Вы знаете, что он нарисован эмульсионной краской? »Он делает паузу.« Мое тщеславие было ужасным ». он говорит. «Здесь произошла ошибка. Моей реакцией было проявить интерес».

Во многих смыслах Дрю выбрал лучшее время. К середине 80-х арт-рынок приносил беспрецедентную прибыль и заголовки на первых полосах газет. «Фальстарт» Джаспера Джонса, стоивший в 1960 году 3150 долларов, был продан за 17 долларов. млн в 1988 г.Картина Пикассо “Йо Пикассо” была продана в 1989 году за 47,9 миллиона долларов, что более чем вдвое превышает предварительную оценку. В 1990 году Ван Гог написал картину «Портрет доктора Гаше», подлинность которой до сих пор вызывает споры, был куплен японским коллекционером за рекордные 82,5 миллиона долларов. Цены на картины даже малоизвестных художников взлетели до небес. «Шедевры» Мятта внезапно стали популярным товаром.

Художник ездил в собор Ковентри, чтобы скопировать этюды Грэма Сазерленда для его огромного гобелена с изображением Христа в Его славе.Он размышлял над репродукциями Джакометти, а затем пять часов написал картину, которая в конечном итоге была продана за 175 000 долларов. Myatt перешел к Бену Николсону, Николя де Сталь, Ле Корбюзье, Матиссу, Роже Бисьеру, прославившимся своей живописью через историю искусства 20-го века. Его неортодоксальная формула эмульсии и K-Y Jelly быстро сохла, позволяя ему рисовать быстро, хотя и одержимо. «Технически я не беспокоился», – говорит он. “Ко всему, что я делал, была небрежность.”

Несмотря на это, его картины считались подлинными и продавались за десятки и сотни тысяч долларов. Он наслаждался финансовым успехом, которого никогда бы не смог достичь, написав Мятца. Возможно, ни один другой фальсификатор его или любого другого времени не работал так потрясающе и во многих стилях. «Это была своего рода зависимость», – говорит он, затем печально качает головой. “Это было шокирующе, это очень напугало меня.В тот момент, когда они начнут восстанавливать их, они будут знать, что с ними столкнулись “.

Но Дре успокоил его нервы, рассказав Мьятту, который год назад был влюблен и сломлен, каким он блестящим человеком и каким богатым он станет. «Мне было лестно думать, что я был важным человеком», – говорит Мятт, хотя и признает, что у него был «постоянный опыт». чувство нереальности, что на самом деле этого не было, что все это закончится слезами.”

До Мятта самые успешные фальсификаторы нашего времени делали ставку на грубую силу своих картин, имитируя одного или двух гигантов искусства, так что картины ‘ открытие было бы блестящей новостью, возвращение «утерянного шедевра». Ханс ван Меегерен подражал Вермееру в 1930-х и 40-х годах; яркий Том Китинг сделал Рембрандта в 1950-х, а Эрик Хебборн скопировал Августа Иоанна, Коро и им подобных.

Детектив Мики Вольпе из Скотланд-Ярда, ведущий следователь по делу о подделке документов.

Трудно получить достоверную информацию о количестве проданного фальшивого искусства, отчасти потому, что мошенничество, обнаруженное дилерами и аукционными домами, обычно держится в секрете, чтобы повысить доверие общественности к рынку искусства.Эксперты обычно утверждают, что в зависимости от Что касается периода и художника, от 10 до 40 процентов выставленных на продажу картин значительных художников являются поддельными или настолько переоценены, что их можно сравнить с подделками. Один из ряда уважаемых дилеров Вест-Энда. мошенник, требующий анонимности, утверждает, что 15 процентов продаж на аукционных домах являются поддельными. Томас Ховинг, бывший директор Музея искусств Метрополитен, сказал, что за время его пребывания в должности 40 процентов произведения искусства, рассматриваемые для покупки музеем, были фальшивыми или отреставрированными.Джеральдин Норман, британский художественный журналист, которому приписывают разоблачение Китинга и Хебборна, говорит, что по крайней мере 10 процентов картин якобы сделанные крупнейшими импрессионистами – подделка. Некоторые эксперты говорят, что до 60 процентов Джакометти на рынке являются подделками, по крайней мере, отчасти из-за аферы Древе. Сорок процентов картинок якобы с Эпоха русского авангарда почти наверняка подделка. Вдовы Модильяни и Шагала обвинялись в продаже удостоверений подлинности.Говорят, что Сальвадор Дали, лежавший на смертном одре в ступоре, был подавал тысячи листов чистой бумаги для подписи поддельных литографий. В гротескно-грустном повороте итальянский художник Джорджо де Кирико был уличен в датировании новых картин временем, 20 лет назад, когда его работы были популярный и пользующийся большим спросом, по сути, кованый сам.

В частности, современное искусство кажется особенно уязвимым для мошенничества.Ее абстракции иногда трудно понять или уловить, а современную картину часто любят меньше из-за ее внутреннего качества – ее красоты в традиционном понимании – чем из-за личности художника, его социального статуса.

«Существует линия, согласно которой современное искусство притворяется тем, чем оно не является, – говорит Сэнди Нэрн, директор национальных программ галереи Тейт.”Между тем, как Древе совершил мошенничество, есть пересечение с культурными взглядами, которые искусство можно рассматривать как обман общественности. «Есть смысл, – говорит Нэрн, – что Древе просто« придумывал современное искусство ».

Все это сделало покупателей современного искусства идеальной целью для Древе, который рассчитывал на то, что его жертвы жаждут найти сокровища. Серьезные коллекционеры и искусствоведы, входящие в число самых образованных в мире, часто не могут представить себе возможность оказаться обманутым. а затем, однажды взятый, не может столкнуться с унижением, признав это.Ховинг говорит: «Когда коллекционер получает то, что хочет, и ему говорят, что это неправда, он говорит:« Мне все равно, для меня это Ренуар ». Хотя одному подделанному Giacometti, «Nu Debout» Drewe 1955 года, проданному двум нью-йоркским дилерам, явно не хватает типичной для художника глубины резкости и маниакальной линейности, один из дилеров утверждает: «Я до сих пор считаю, что это один из лучших Джакометти, которые я когда-либо видела. “Как говорит Джеральдин Норман, интересы многих коллекционеров в искусстве” являются отражением социального лазания и романтизма в отношении имен, тысячи вещи, которые не имеют ничего общего с поверхностью произведения искусства, на которое вы смотрите.”

Главная мотивация фальсификатора – это, как правило, интеллектуальные игры. Озлобленный отказом от собственной работы, он получает удовлетворение, в массовом порядке высасывая весь мир искусства, а затем отодвигает занавес, выставляя напоказ себя гением-ренегатом. а искусствоведы – мошенники и дураки. У Древе была другая стратегия: выпускать низкопрофильные картины в большом количестве, делать несколько показов за сотни тысяч долларов – что не привлечет нежелательного внимания. – а не несколько миллионов джекпотов.Однако, чтобы добиться успеха, ему пришлось начать создавать неотразимые источники.

последний владелец картины – самая большая проблема фальшивомонетчика », – говорит прокурор Беван, стоя возле холма банковских ящиков высотой до плеч. содержащие фальшивые документы, полученные Древе. Он вытаскивает пачку поддельного происхождения для подделанного Джакометти 1955 года. «Вы можете показать, кому принадлежали картины в 1950-х – просто используйте людей, которые умерли», он сказал.«Но последний хозяин обычно жив». По словам Бевана, Дрю использовал нескольких человек, большинство из которых были легкой добычей – старых друзей или знакомых, потерявших удачу в деньгах или любви, – для защиты Мятта. подделки.

Эксперты обычно утверждают, что от 10 до 40 процентов выставленных на продажу картин известных художников являются поддельными.

Одним из них был Питер Харрис, «старый собутыльник, – говорит Беван, – у которого никогда в жизни не было картин. Все, что у него было, – это плакаты всех лондонских пабов на стене. Дрю заставил его подписать документы, когда он был умирающий.” (Харрис умер от рака горла в 1989 году.Другой был Дэнни Бергер, израильский иммигрант и продавец багажа, который разорился. Под руководством Древа Бергер продал несколько картин Christie’s и Sotheby’s. а также частным дилерам.

Но ничья жизнь не была более разрушена Древе, чем жизнь оправданного Дэниела Стоукса, сообвиняемого Древа. Эти двое были друзьями детства около 35 лет назад, но потеряли связь после школы.«Я развелся с женой», – сказал Стоукс. говорит. «Я жил в передвижном доме. Я думал о старых друзьях, и я подумал о Джоне совершенно неожиданно». Он позвонил Древу, который, как выяснилось, использовал имя Стоукса как владелец произведений искусства на поддельных источниках. годами. «Я попал в его руки, как спелая слива. Он приехал навестить меня на большом красном спортивном автомобиле. И в этом его гений – он рассказал мне ужасную историю о том, как его жена стала опасностью для его детей.Он пробовал чтобы заставить врача совершить ее. Эта история продолжалась и продолжалась. Он не мог пользоваться банковскими счетами. Он пришел в то время, когда я был весьма уязвим. Его гений заключался в том, что он соединился со мной. Он заплакал из-за своих детей ».

«Это был крючок, – вспоминает Стоукс. «Он сказал:« У меня есть одна картина »британского художника Бена Николсона.« Мы можем убить двух зайцев одним выстрелом ».Тебе нужны деньги, а у меня есть эта картина. Есть проблемы о его истории, небольшие пробелы здесь и там. Я не могу использовать свое имя, но мне нужны деньги, чтобы бороться за своих детей. Могу ли я использовать ваше имя в качестве владельца? Для вас это небольшой процент ». Я подсел по романтике “, – признает Стоукс.

Дреу составлял для Стоукса вымышленные письма, которые он мог скопировать собственноручно, в которых Стоукс выдавал себя за владельца картины.«Я думал, что это часть игры; я понятия не имел, что означает ложное происхождение». Стоукс делает паузу, затем уступает его собственная легковерность. «Я хотел ему верить. Он был другом-мужчиной, который проходил через то, через что проходила я. Он понимал, в чем моя слабость, как в романтике, так и в возможности зарабатывать деньги. Но это была идея очень старого друга в мире без друзей “.

По словам Бевана, когда Древе не мог найти сообщников, он просто слепил их из цельной ткани.«Он создал это другое существо, Лен Мартин», – объясняет Беван. С начала 1970-х годов Древе хранил переписку с Кильским университетом, в Германии, в частности, письма профессору физики Генриху Мартину и от него. Дрю вырезал подпись Мартина из письма и изменил имя, и так родился «Лен Мартин». «Что он сделал, – говорит Беван, – так это взял оригинал документа у адвоката, умело вырезал и вставил его, вычеркнул строки, сделал фотокопию и снова скопировал.Вот вам прекрасный официальный документ: «Тем, кого это может касаться, это письмо подтверждает, что картина Джакометти продается с разрешения владельца». Это письмо подписано владельцем Джакометти Леном Мартином. Лен Мартин не знает существовать.”

Компьютерные каталоги, марки и пишущая машинка, которые Древе использовал для подделки происхождения поддельных картин Мятта.

Затем, в 1989 году, сделав шаг, который значительно расширил масштабы аферы, Дрю получил доступ к тщательно охраняемой библиотеке переписки между художниками, коллекционерами и кураторами 20-го века в Институте современного искусства в Лондоне. Он снискал расположение I.C.A. заявив, что он коллекционер, интересующийся историей института, а затем пожертвовав две картины на предстоящий аукцион по сбору средств – Ле Корбюзье и Джакометти, – что Мятт говорит, что это подделки.Убежденный утверждениями Древа и благодарный за картины, I.C.A. открыл свои файлы. По данным полиции, фирменный бланк института и большая часть корреспонденции из его архивов вскоре появятся в сфабрикованных источниках Древа.

В то же время Древе играл в галерее Тейт, сначала подготовив свой путь, предложив ей пару бисси. повторно картины.Музею они изначально понравились, и он сказал, что может повесить их в своих галереях. Затем он показал их Бисси Сын ре, который сказал, что материалы не из тех, которые использовал бы его отец. Тейт застрахована. Дрю отозвал предложение и быстро сделал пожертвование в размере 32 000 долларов на поддержку каталогизации в архивах. Затем он продолжил с приложением для исследования библиотеки. Убедившись в опыте Древа и помня о пожертвовании, музей быстро согласился.Дрю подал аналогичное заявление в Национальную академию Виктории и Альберта. Художественная библиотека, в которой спросили, чем занимается заявитель. Древа внесен в список «профессор физики». Он дал в качестве ссылки «доктора Джона Кокетта» и свой собственный адрес. N.A.L. написал для направления. Дреу написал в ответ: «Джон Древа – порядочный человек» и подписал «Джон Кокетт».

Вскоре после этого, единственный среди рукописей Национальной художественной библиотеки, вооруженный скальпелем, Древе приступил к работе.Чтобы оживить кованый Джакометти, он проанализировал каталог 1955 года для выставки в галерее Охана (ныне несуществующей) в Лондоне «Выставка. картин, скульптур и сценических дизайнов участников развлекательного мира “, на котором были вывешены произведения искусства знаменитостей шоу-бизнеса. Дрю, идеально соответствуя набранному оригиналу на компьютере, сбросил титульный лист, изменив его следующим образом: «при участии членов Entertainment World».”Затем он добавил в каталог фотографии не только Джакометти, представленных Мяттом, но и некоторых из них. его лучше Шагала, Дюбуффе, де Стальса и Николсона. Затем он заново натянул переплет и положил поддельный каталог в стопки.

Затем, проявив поразительную смелость, Дрю создал фиктивную фирму под названием Art Research Associates и через посредника из Лондона нанял себя в качестве профессионального архивариуса обратился к дилеру в Нью-Йорке в поисках подтверждения подлинности Джакометти.Дилер купил картину почти год назад за 175 000 долларов и пытался ее продать. Но Лиза Палмер, директор Ассоциации Альберто и Аннетт Джакометти, с которой он связался, не поручился за ее подлинность. Скотланд-Ярд уже начал расследование по делу Древа. Картина выставлена ​​на аукцион. на аукционе Сотбис в Нью-Йорке, но затем, по велению Палмера, его сняли.

Дилер запросил объективное мнение.Посредник связал его с профессором Древе из Art Research Associates, который месяцами ранее «тщательно исследовал» картину, выпустив отчет, в котором был сделан вывод о «происхождении этой картины. картина не подлежит сомнению “. Дилер договорился о встрече с Древе в Национальной художественной библиотеке, где они изучили поддельный каталог галереи Охана. В нем была репродукция Джакометти среди других впечатляющих Работы современных мастеров, многие из них, конечно же, кованые.

В качестве источника были письма от Харриса, который был удобно мертв, а также переписка от ряда предыдущих владельцев, в том числе Лена Мартина, которого никогда не существовало, а также стопка сфабрикованных счетов-фактур, прослеживающих путь к выходу картины. студии Джакометти. Несмотря на то, что Палмер настаивал на том, что картина была подделкой, и несмотря на нежелание Сотбис и интерес Скотланд-Ярда к Дрю, торговцу, он был поражен горой безупречного искусства. происхождения, был уверен, что картина настоящая.После этого Дрю пригласил его на дорогой обед, хвастаясь, что его жена приходилась Ицхаку Перлману двоюродной сестрой и что он проводил большую часть своего времени, исследуя утраченное искусство. Нацисты во Второй мировой войне. Дилер заплатил Дрю 600 долларов за его усилия. «Этот бизнес кишит акулами», – с горечью заявляет торговец.

Это происхождение, которое отличает мошенничество Дрю. «Люди не думают, что фальшивомонетчик пойдет на такое, – говорит Беван.”Этот была работа на полную ставку. Древу поболтал с семьями художников, чтобы узнать подробности их семейной жизни, их личной жизни, чтобы он мог писать старинные письма – от де Сталя к своей подруге, например, в 1950 году – как часть о происхождении “. Алан Боунесс, бывший глава Тейт и зять Бена Николсона, был обманут, установив подлинность двух фальшивых Николсонов Мятта не потому, что фотографии были хорошими – на самом деле, По общему мнению, они в лучшем случае не производили впечатления – но потому, что их происхождение было безупречным.

«Я никогда не встречал никого, кто обладал бы уровнем изысканности Джона Древа», – говорит Мелани Клор, директор отдела импрессионистов и современного искусства Sotheby’s, который продал 14 подделок Мятта. “Он был феноменальным. Вы не говорите о тупых фотографиях с милой старушкой, у которых нет истории, и они сидели на чердаке ». В случае с Джакометти, Клор говорит,« это была главная фотография. должен был принадлежать директору I.C.A. ”

В самом деле, Дрю изменил и сфабриковал так много пластинок и в Виктории, и в Альберте, и в Тейт, и с таким большим количеством разных художников, что директора обоих музеев признают, что они, возможно, никогда не узнают, какая часть их коллекции была испорчена. И скандал отразился и в Соединенных Штатах. Лоури, например, глубоко обеспокоен МОМА. «Мы очень серьезно относимся к своей роли государственного учреждения», – говорит он.”Это означает предоставление как можно большего доступа как можно исследовать документы. Мысль о том, что мы должны подумать об ограничении доступа, вызывает глубокую тревогу “. Как только Древе был обнаружен, Лоури говорит, что с обеих сторон произошел процесс обратных проверок. Атлантики. Записи были прочесаны, картины пересмотрены, и все это для очистки системы. «Возможно, потребуются годы, прежде чем она будет полностью завершена», – говорит он.

Больше, чем любое другое мошенничество с произведениями искусства за последнее время, скандал с Древе вызвал гнев лондонских независимых арт-дилеров, большая часть которых была направлена ​​на аукционные дома, которые, как они утверждают, преднамеренно продавали подделки Myatt, зная, что они были подделками для увеличения прибыли.Как еще объяснить передачу предполагаемых масляных картин известных художников, выполненных виниловой краской и K-Y Jelly? Аукционные дома, в свою очередь, настаивают на том, что их обманули, как и всех остальных.

«Эти картины не разошлись по продажам, и мы закрывали глаза», – настаивает Мелани Клор. “Авторитетные ученые подтвердили подлинность картин, и люди, у которых есть большой опыт работы с этими конкретными художниками, попустительствовали им.я думаю что это Случай, затронувший весь художественный истеблишмент, дилеров, аукционные дома, ученых, коллекционеров. Мы были настолько старательными, насколько могли ». Жалобы на аукционные дома, по ее словам, больше похожи на кислый виноград. дилеров, обиженных и смущенных тем, что их обманывают.

В случае с Джакометти Sotheby’s отозвал картину за несколько часов до продажи, потому что Лиза Палмер из ассоциации Джакометти с подозрением относилась к ней, несмотря на то, что, казалось, было полностью подтверждено происхождением.”Ты «зайдите в архивы галереи Тейт», – говорит Клор, – «и вы просмотрите фондовый каталог самой уважаемой галереи Лондона 50-х годов, и вы найдете изображение, воспроизведенное в черно-белом цвете. Ты не можешь будь более прилежным. Вы не можете недооценивать масштабы, на которые пошел Дрю ». Christie’s отказался от комментариев, кроме утверждения, что компания тщательно проверила происхождение и не сделала ничего плохого.

Томас Ховинг не считает, что аукционные дома всегда или даже часто преднамеренно лгут.«Аукционные дома время от времени испытывают боль из-за объемов, с которыми они имеют дело», – говорит Ховинг. “В общем, они просто не есть время, чтобы подтвердить подлинность всего. Количество вещей, с которыми они имеют дело, потрясающее “.

Лоури из MOMA добавляет: «Если будет установлено, что дилер или аукционный дом добровольно продают подделки, их доверие к ним будет настолько подорвано, что, в конце концов, это приведет к саморазрушению.”

Питер Нахум, старший директор и глава британского отдела живописи Sotheby’s на протяжении 17 лет и один из самых уважаемых арт-дилеров Лондона, был одним из первых, кого обманул Древе. Он жалуется, что слишком много частных дилеров и аукционов дома «действительно заинтересованы в том, чтобы потратить как можно больше денег и получить как можно больше прибыли», и, следовательно, оба они замешаны в своей собственной коррупции.На аукционе Sotheby’s Наум продал до 10 000 картин в год и просматривал до 40 000. Как дилер, он продает от 300 до 400 в год, и хотя он смотрит примерно на 100000, он говорит, что меньшее количество продаж снижает его шанс быть обманутым, но не устраните это.

Наум утверждает, что в последние годы рынок истощился от хорошего искусства и что аукционные дома сократили расходы, уволив своих экспертов.«В настоящее время, – сетует Наум, -« умение мешает », замедляя процесс. “Ты не может проводить экспертизу 100 000 изображений в год. Вы не можете выполнять свою работу должным образом и зарабатывать деньги ». Лесли Уоддингтон, другой лондонский дилер, соглашается:« Это гораздо более серьезная проблема, чем обсуждение. о Древе. Настоящий вопрос: кто такие эксперты Christie’s и Sotheby’s? Они просто эксперты в продажах и болтовне со старушками? . . . Если аукционные дома доминируют в мире, где их экспертиза? собирается быть? Неужели у них не будет никого, кто обладает видимым знанием? ”

Первый контакт Наума с Древе произошел в конце 80-х.Без его ведома Древе в течение многих лет предлагал Науму картины Бена Николсона и Лоуренса Лоури через свою группу бегунов. «Они были плохими и дорогими, и я прогнал их», Наум говорит. «Но тогда мы находимся в середине очень тяжелой рецессии. Мы все потеряли много денег. Мы все отчаянно пытаемся покрыть наши накладные расходы. Нет никакого бизнеса. Это ад». В 1984 г. Ближайший сосед Древа, Клайв Беллман, «пришел с распятием Грэма Сазерленда», – сказал Наум, добавив, что он думал, что это хлам.Но Christie’s, как сказали Науму, только что продали группа аналогичных Сазерлендов по цене от 24 000 до 32 000 долларов за каждый. Этот Сазерленд прибыл с подлинными письмами от ордена монашеских священников, ордена сервитной Марии – все, как оказалось, было подделано. Наум купил картину и отправили на аукцион Christie’s в Лондоне. В конце концов, Наум купил Николсонов. «Это были не лучшие картины, но они были кричащими, красочными, в соответствии с требованиями рынка.Рынок не хочу чего-нибудь сложного или интеллектуального “.

Эти картины также сопровождались убедительной документацией, в том числе, по словам Наума, подтверждающими письмами от Алана Боунесса, ведущего в мире эксперта по Николсону. Во времена промывки происхождение часто проверяется более тщательно. Но, скомпрометированный необходимость перемещения продукта, эксперты иногда не могут себе позволить слишком внимательно присмотреться; таким образом, ядовитая комбинация сырого коммерциализма и стремления к открытиям.«Dubuffets были шуткой, – говорит Уоддингтон. «Один или двое из Николсонов выглядели хорошо. Я думал, что подделки были третьесортными. Я говорю это бойко. Когда я их увидел, я забеспокоился, но я не сказал, что они подделки». Как говорит Наум: «Никто из невинных невиновны “.

Но если поднять тревогу или даже предложить веские доказательства мошенничества, это еще не гарантия того, что картина не будет продана.В 1994 году к Ваддингтону обратилась обеспокоенная дочь Жана Дюбюффе с фотокопиями 18 гуашей ее отца, некоторые из которых из них его фирменные коровы. «Некоторые из них меня очень волновали, – вспоминает Уоддингтон. «Я думал, что это подделки, но происхождение было хорошим. Я подумал, что, возможно, у Дюбюффе была плохая фаза». Тогда Торговец заметил, что документы были подписаны «Жан Дюбюффе», но знал, что художник почти всегда подписывался своим именем «J.Дюбюффе ». Его подозрения пробудились, затем он заметил, что три или четыре на фотокопиях были изображены надписи “Лоуренсу” или “Лоуренсу Аллоуэй”, куратору Института современного искусства в 1950-х годах. Но Дюбюффе был жестким в вопросах общественного этикета, и вписал бы работы в «Месье Аллоуэй». Последней подсказкой стала дата на картинке «1955 год». Дюбюффе перестал заниматься коровами в начале 1954 года.

Фонд Жана Дюбюффе был предупрежден.Но вскоре дилер узнал, что даже после предупреждений директор фонда Арманде Трентиниан выдал сертификаты подлинности работ, не увидев оригиналов. Потому что ее любовник купил себе одного за 16000 долларов, промах Трентиниан, вероятно, был результатом упрямства, возможно, чтобы скрыть свою первоначальную ошибку. Галерея Pace в Нью-Йорке уже купила четыре произведения. “Каждый приносило прибыль », – говорит Уоддингтон, предполагая, что у компании было мало мотивации остановить поток подделок.Трентиниан с тех пор подал в отставку.

«Когда я подтвердил подлинность этих работ, я решил, что они от Дюбюффе», – говорит Трентиниан. Она утверждает, что проанализировала рисунки. «Чернила были хорошими. Результат был идеальным. Весь анализ был хорош … Если бы элементы, которые у нас сейчас есть, отображались конечно, что эти работы фальшивые, тогда я сожалею о своей ошибке ».

В другом случае подделка Giacometti, «Nu Debout» 1955 года, прошла через руки двух независимых дилеров, прежде чем была предложена американским покупателям.После того, как Лиза Палмер не смогла гарантировать подлинность картины, У американцев картину в частном порядке проанализировала Юджена Ордонез, консерватор, которая также работала в MOMA. Хотя Мятт нарисовал картину небрежно и в эмульсионной краске, изобретенной не ранее середины 60-х годов, десятилетие после того, как фотография якобы была сделана, отчет Ордонеза был «безрезультатным». Ордонез говорит, что ее наняли только для анализа пигментов, которые дали удовлетворительные результаты, но не для анализа среды, которая могла бы дать удовлетворительные результаты. Вызвали подозрения, что картина была подделкой.«В своем отчете я говорю то, что меня просили сделать», – объясняет Ордонез. «То, что я думаю и знаю о картине, совсем другое». Когда его спросили, является ли консерватор, который подозревает происхождение картины, но не возражает против того, чтобы картина была продана и позже была определена как подделка, соучастником преступления, Ордонез сделал паузу, а затем ответил: «Это хороший вопрос “.

Как говорит Лоури: «Когда фальшивомонетчик так же успешен, как Дрю, коррумпирован не один человек, а не один дилер.Это целая система, которая потерпела неудачу. Множество сдержек и противовесов, которые должны были быть связаны, – нет “.

В конце 1994 года Мятт начал тосковать по простоте и безопасности своей жизни до Древе. Он начал бояться телефонных звонков Дрю. “Звук его – вспоминает он теперь, – голос звучал все громче, – вспоминает он, – после этого мне нужно было выпить крепкого напитка. Мятт также оттолкнуло то, как Дреу охотился на уязвимых, мертвых и смутно знакомых, чтобы придумывать владельцев произведений искусства.Drewe использовал имя умирающего отца Мятта на некоторых из своих поддельных источников; он сделал то же самое со Стоуксом. Он даже съел части воли своей матери. Мятт тоже смутно испугался; Дважды Древа хвастался своим оружием. И спустя почти девять лет Мятт очень хотел вернуться к живописи в своем собственном стиле.

Последней каплей стал аукцион Christie’s, на котором Мятт присутствовал вместе с Древом, где он наблюдал, как один из его собственных Dubuffets был продан за большие деньги.«Это было странно удручающе», – говорит Мятт. «Это должна была быть моя собственная работа».

Тем временем Дреу ушел на Гоудсмид, но оставил компрометирующие доказательства своих подделок. Она, в свою очередь, связалась с полицией и оставила другу три компрометирующих письма от Древ. Третье лицо, знакомое, забрал другие документы. из Гоудсмида и хранил их в своем доме в лондонском районе Хэмпстед.В середине января 1995 года Дреу позвонил Мьятту и сообщил, что у Гоудсмида есть документы, и он их шантажирует. Мятт вспоминает говоря: «Я не могу этого вынести». Он сказал Мятту, что «сожжет дом».

По словам Гоудсмида, Древе слышал, что некоторые из его бумаг сейчас находятся в доме знакомого Гоудсмида. Дрю неоднократно звонил ей, приставал к ней, сколько замков на дверях и есть ли сигнализация.К этому времени Гоудсмид забрала улики в свой дом. На следующую ночь молодой арендатор обнаружил мужчину, подходящего под описание Древа, прячущегося в подвале своего знакомого. Через несколько часов дом сгорел. 25-летний Венгерка, снимавшая верхний этаж, прыгнула из огня и позже скончалась от полученных травм. Основываясь на показаниях Гоудсмида и описании свидетеля, Древе был арестован и выстроен в очередь полиции. Но у него было сбрил усы, подстригся и снял очки.Молодой арендатор не смог его опознать. Полиция нехотя отпустила его.

Три месяца спустя, вооруженная признанием Мьятта и показаниями Гоудсмида, полиция совершила обыск в доме Древа и повторно арестовала его, обвинив его в заговоре с целью мошенничества и подделки документов. Даже после четырех дней допроса Дрю отказался признать чувство вины, никогда не отступая от своего рассказа о том, что картины были подлинными и что Мятт был просто человеком, которого он нанял, чтобы перекрасить некоторые картины, которые он купил на аукционе.Всепоглощающее стремление Древа струны – отсюда его титул «кукловод» – лишили его возможности жить за пределами своей собственной версии реальности, – говорит инспектор-констебль Мики Вольпе, 22-летний ветеран. – Он словесный хулиган. кто думает, что может манипулировать кем угодно. Когда вы начинаете узнавать больше об этом человеке, вы понимаете, какую огромную сеть обмана он сплел. . . . Он определенно был самым коварным персонажем, с которым я когда-либо сталкивался. в моей службе.”Дреу был освобожден под залог и сразу же исчез.

Находясь в бегах, Дреу, очевидно, пересмотрел свое дело, потому что, когда его снова задержали два месяца спустя – его мать проследовали в его укрытие на южном побережье – его история изменилась с полной невиновности на фантастическую фальшивую защиту. Он больше не отрицал мошенничества, но теперь утверждал, что он был назначен преступником для широко распространенного заговора, в который входили Скотланд-Ярд, министерство обороны и правительства как минимум семи стран; что там было не 200 картин, а более 4000, все они были проданы, чтобы помочь финансировать тайные сделки с оружием, которые он помогал посредником между британскими производителями оружия и Ираном, Ираком и Сьерра-Леоне; что Мятт не был “голодающим” художник », но на самом деле он действовал в Combat 18, неонацистской группировке, и что Питер Харрис, фигурирующий в бесчисленных ложных источниках, на самом деле был агентом южноафриканской разведки и торговцем оружием.Drewe объяснил загадочный пробел 15 лет в своей жизни тем, что тайно работал на британское правительство. «Я был очень активен в разработке определенных элементов оборонной техники», – сказал он мне в Пентонвильская тюрьма. «Продажа картин связана с довольно разрушительными вещами. Они включают продажу системы наведения баллистических ракет, которую я отвечал за продажу Ирану в 1991 году. У меня есть документы, чтобы доказать это.”На неоднократные просьбы о подтверждении доказательств Древе не представил ни одного источника. Позиция обвинения состоит в том, что история международных интриг Древе является плодом воображения. фантазера и непревзойденного афериста.

На судебном процессе, который начался в сентябре прошлого года, Дреу уволил своего адвоката за отказ вести защиту с применением силы оружия и сам занялся этим делом.Зал суда был оформлен как картинная галерея: по стенам висели девять подделок Мятта. В Судебный процесс, который должен был продлиться три месяца, растянулся до шести. Мятт сидел в зале для свидетелей и в лицо назвал Древа «психопатом» и «лжецом». К концу судебного разбирательства Беван издевался над Древе. с личностями, которые он принял: «Правда в том, что вы мистер Древи, вы два сорта мистера Кокетта, вы мистер Сассман, вы мистер Сассман».Грин, мистер Этвуд, а вы мистер Мартин и мистер Баярд, исследователь и Мистер Ковердейл, не так ли? »Менее чем через шесть часов жюри вернулось с обвинительным приговором. Древе обжалует его приговор.

Если успех Дрю и преподносит какой-либо урок, так это то, что аура изысканности мира искусства создает ложное чувство безопасности, которое делает его особенно уязвимым для того, что в конечном итоге было конфедерацией посредственности.Неряшливые картинки Мятта, Перечень выдуманных личностей Древа и невежество его жалких продавцов не должно было сравниться с аукционными домами, учеными и дилерами, которых обманул Древе. Но в итоге система несколько линий защиты – дилеры, галереи, аукционные дома, музеи, архивы, эксперты мирового уровня – оказались слишком проницаемыми.

Но если картина приносит эстетическое удовольствие и становится любимой до того, как ее фиктивная родословная раскрыта, и единственный человек, который теряет деньги, – это коллекционер, который, вероятно, достаточно богат, чтобы покрыть убытки, тогда в чем именно проблема? Как сказал Ван Меегерен на суде 1947 года по делу о подделке некоего Вермеера, которого он сфальсифицировал: «Вчера эта картина стоила миллионы гульденов, и эксперты и любители искусства приезжали со всего мира и платили деньги, чтобы увидеть ее.Сегодня это ничего не стоит, и никто не перейдет улицу, чтобы увидеть это бесплатно. Но картина не изменилась. У чего имеется?”

---

Питер Ландесман – художник, писатель и журналист. Его второй роман, Blood Acre, был опубликован в январе издательством Viking.

---

Содержание
18 июля 1999 г.

(PDF) Современное состояние в области обнаружения подделки пассивных цифровых изображений: подделка изображений с перемещением и копированием

Анализ шаблонов и приложения

1 3

Классификация цветов подсветки.IEEE Trans Inf Forensics Secur

8 (7): 1182–1194

24. Chen L, Lu W, Ni J, Sun W., Huang J (2013) Дублирование региона –

Обнаружение на основе угловых точек Харриса и шага сектор

статистика. J Vis Commun Image. Представление 24 (3): 244–254

25. Chihaoui T, Bourouis S, Hamrouni K (2014) Копирование-перемещение изображения

Обнаружение подделки на основе дескрипторов sift и svd-сопоставления.

In: 2014 1-я международная конференция по передовым технологиям

для обработки сигналов и изображений (ATSIP).IEEE, Washington,

pp 125–129

26. Christlein V, Riess C, Angelopoulou E (2010) Исследование функций

для обнаружения подделок «копирование-ход». Sicherheit

2010: 105–116

27. Cox IJ, Miller ML, Bloom JA, Honsinger C (2002) Digital

watermarking, vol 53. Springer, Berlin

28. Dadkhah S, Kppen M, Jalab HA, Sadeghi S, Manaf AA, Uli-

yan D (2017) Дескриптор электромагнетизма с преобразованием Фурье

для обнаружения подделки пассивного копирования-перемещения в судебной экспертизе цифровых изображений

.В: Материалы 6-й международной конференции

по приложениям и методам распознавания образов –

Том 1: ICPRAM, стр. 612–619

29. Дадкх С., Манаф А.А., Хори Й., Хассаниен А.Э., Садеги С.

(2014 г. ) Эффективное обнаружение подделки изображения на основе svd и самовосстановление

с использованием активных водяных знаков. Изображение процесса сигнала

Commun 29 (10): 1197–1210

30. Dadkhah S, Manaf AA, Sadeghi S (2014) E ffi cient image

алгоритм аутентификации и локализации вмешательства с использованием активных водяных знаков

.В: Биологически вдохновляющая кибербезопасность и облачные сервисы

пороки: тенденции и инновации. Springer, Berlin, pp. 115–148

31. Davarzani R, Yaghmaie K, Moza ari S., Tapak M (2013) Copy-

Обнаружение подделки перемещения с использованием локальных двоичных образцов с несколькими разрешениями –

крачек. Forensic Sci Int. 231 (1): 61–72

32. Dong J, Wang W, Tan T, Shi YQ (2009) Длина серии и края

Подход, основанный на статистике для обнаружения сращивания изображений. In: Kim

HJ, Katzenbeisser S, Ho ATS (eds) Цифровые водяные знаки.

Springer, Berlin, pp. 76–87

33. Дибала Б., Дженнингс Б., Летчер Д. (2007) Обнаружение фильтрованного клонирования

в цифровых изображениях. В кн .: Материалы 9-го семинара

по мультимедиа и безопасности. ACM, pp 43–50

34. Farid H (2008) Криминалистическая экспертиза цифровых изображений. Sci Am 298 (6): 66–71

35. Фарид Х. (2009) Обнаружение подделки изображений. IEEE Signal Process

Mag 26 (2): 16–25

36. Фридрих А.Дж., Соукал Б.Д., Лукаш А.Дж. (2003) Обнаружение копии-

подделки перемещения в цифровых изображениях.В кн .: Труды семинара цифровых

криминалистических исследований. Citeseer

37. Gan Y, Zhong J (2014) Алгоритм слепого обнаружения несанкционированного вскрытия и перемещения изображения –

, основанный на интегрированных векторах признаков. J Chem

Pharmaceut Res 6 (6): 1584–1590

38. Hashmi MF, Hambarde AR, Keskar AG (2013) Copy move

Обнаружение подделок с использованием функций dwt и sift. В: 2013 13-я международная конференция

по проектированию интеллектуальных систем и приложений

(ISDA).IEEE, Washington, pp. 188–193

39. He Z, Lu W, Sun W., Huang J (2012) Объединение цифровых изображений

Обнаружение

на основе марковских функций в DCT и DWT областях.

Pattern Recognit 45 (12): 4292–4299

40. Hou DM, Bai ZY, Liu SC (2012) Новый алгоритм для обнаружения подделки изображения

копирование-перемещение. Adv Mater Res 433: 5930–5934

41. Hu J, Zhang H, Gao Q, Huang H (2011) Улучшенный алгоритм географической сортировки lexi-

для обнаружения подделки копий-перемещений.

В: 2011 вторая международная конференция по сетям и

распределенным вычислениям (ICNDC). IEEE, Вашингтон, стр. 23–27

42. Хуанг Х, Го В., Чжан И (2008) Обнаружение подделки копирование-перемещение

в цифровых изображениях с использованием алгоритма просеивания. В: Тихоокеанский регион

, семинар по вычислительному интеллекту и промышленному применению –

, 2008. PACIIA’08, vol2. IEEE, Washington, pp. 272–276

43. Huang Y, Lu W, Sun W., Long D (2011) Улучшенное обнаружение на основе DCT

подделки копирования-перемещения в изображениях.Forensic Sci Int

206 (1): 178–184

44. Hussain M, Muhammad G, Saleh SQ, Mirza AM, Bebis G (2012)

Обнаружение подделки изображений с копированием и перемещением с использованием дескрипторов Weber

с несколькими разрешениями . В: 2012 восьмая международная конференция по сигналам

технологиям изображения и интернет-системам (SITIS). IEEE,

Вашингтон, стр. 395–401

45. Ибрагим Р.В., Могхаддаси З., Джалаб Х.А., Нур Р.М. (2015) Frac-

дескрипторы дифференциальной текстуры, основанные на энтропии Мачадо

для обнаружения сращивания изображений.Энтропия 17 (7): 4775–4785

46. Ju S, Zhou J, He K (2007) Метод аутентификации для копирования

областей изображений. В: Четвертая международная конференция по изображению

и графике, 2007. ICIG 2007. IEEE, Вашингтон, стр. 303–306

47. Хуан Л., Гвун О. (2009) Сравнение sift, PCA-SIFT и

surf. Int J Image Process (IJIP) 3 (4): 143–152

48. Сароде Т.К., Васвани Н. (2014) Обнаружение подделки копированием-перемещением-

с использованием ортогональных вейвлет-преобразований.Int J Comput Appl

88 (8): 41–45

49. Кан XB, Wei SM (2008) Выявление поврежденных областей с использованием разложения по сингулярным значениям

в судебной экспертизе цифровых изображений. В: Inter-

национальная конференция по информатике и инженеру-программному обеспечению-

ing, 2008, vol 3. IEEE, Washington, pp. 926–930

50. Langille A, Gong M (2006) Эффективная копия на основе совпадений –

алгоритм обнаружения. В: 3-я канадская конференция по компьютерному зрению

и роботам, 2006 г.IEEE, p 64

51. Li G, Wu Q, Tu D, Sun S (2007) Подход с сортировкой соседства

для обнаружения дублированных областей в подделках изображений на основе

DWT и SVD. В: 2007 Международная конференция IEEE по mul-

timedia and expo, стр. 1750–1753

52. Li S, Zhang A, Zheng Y, Zhu T, Jin B (2009) Обнаружение копий

подделок изображений на основе на просеивании. J PLA Univ Sci Technol (Nat

Sci Ed) 10 (4): 339–343

53.Li Y (2013) Обнаружение подделки копирования-перемещения изображения на основе полярного косинусного преобразования

и приблизительного поиска ближайшего соседа.

Forensic Sci Int. 224 (1): 59–67

54. Li Y, Wang H (2012) Эффективный и надежный метод обнаружения подделки

областей дублирования на основе непараметрических локальных преобразований

форм. В: 2012 5-й международный конгресс по обработке изображений и сигналов

(CISP). IEEE, Washington, pp. 567–571

55. Lin HJ, Wang CW, Kao YT, Chen S (2009) Эффективный метод

для обнаружения подделки копирования-перемещения.В: Международная конференция WSEAS

ference. Ход работы. Математика и компьютеры в науке и

инженерия, том 8. Всемирная научная и инженерная академия

и общество

56. Линь Х.Дж., Ван К.В., Као Ю.Т. и др. (2009) Быстрое копирование и перемещение подделки

обнаружение. WSEAS Trans Signal Process 5 (5): 188–197

57. Лин С.Д., Хуанг Й.Х. и др. (2009) Интегрированная технология нанесения водяных знаков

nique с обнаружением и восстановлением несанкционированного доступа. Int J Innov Comput

Inf Control 5 (11): 4309–4316

58.Лин С.Д., Ву Т (2011) Интегрированная техника для склейки и обнаружения подделки

копирование-перемещение. В: 2011 4-й международный конгресс

по обработке изображений и сигналов (CISP), том 2. IEEE,

Вашингтон, стр. 1086–1090

59. Lin Z, He J, Tang X, Tang CK (2009) Fast, автоматическое и точное обнаружение

зернистых искаженных изображений в формате jpeg с помощью анализа коэффициента DCT

. Pattern Recognit 42 (11): 2492–2501

60. Liu G, Wang J, Lian S, Wang Z (2011) Схема аутентификации пассивного изображения

для обнаружения подделки дублирования области с поворотом на

.J Netw Comput Appl 34 (5): 1557–1565

61. Lowe DG (2004) Отличительные особенности изображения от масштабно-инвариантных

ключевых точек. Int J Comput Vis 60 (2): 91–110

62. Луо В., Хуанг Дж., Цю Дж. (2006) Надежное обнаружение подделки катионов region – dupli-

в цифровом изображении. В: 18-я международная конференция

по распознаванию образов, 2006. ICPR 2006, vol4. IEEE, Мойка-

тонны, стр. 746–749

HD обои: Железные ворота, Кованое железо, Металлические ворота, художественная ковка, искусство металла

HD обои: Железные ворота, Кованое железо, Металлические ворота, художественная ковка, искусство из металла | Обои Flare Public Domain Iron Gate, Кованое железо, Металлические ворота, художественная ковка, искусство металла, HD обои Информация об оригинальных обоях: Размер изображения: 5184x3888px Размер файла: 3.23 МБ WallpaperFlare – это открытая платформа, на которой пользователи могут делиться своими любимыми обоями. Загружая эти обои, вы соглашаетесь с нашими Условиями использования и Политикой конфиденциальности. Если вы являетесь автором и обнаружите, что это изображение опубликовано без вашего разрешения, сообщите нам о нарушении закона США “Об авторском праве в цифровую эпоху” (DMCA), пожалуйста, свяжитесь с нами Выберите разрешение и загрузите эти обои

Загрузите эти обои как рабочий стол ПК и ноутбука (включая разрешения 720P, 1080P, 2K, 4K, для обычных ПК и ноутбуков HP, Lenovo, Dell, Asus, Acer):

Загрузите эти обои как рабочий стол iMac:

iMac 21.5-дюймовый дисплей со светодиодной подсветкой:

1920×1080

Загрузите эти обои как рабочий стол MacBook:

MacBook Air 13 дюймов, MacBook Pro 15.4 “:

Полный размер – 1440×900

MacBook Pro с дисплеем Retina 13,3 дюйма, MacBook Air с дисплеем Retina 13 дюймов, MacBook Air 13,3 дюйма (2020, M1):

2560×1600

Загрузите эти обои как рабочий стол с двумя мониторами:

Скачать эти обои как рабочий стол с тройным монитором:

Скачать эти обои как рабочий стол для четырех мониторов:

Загрузите эти обои как рабочий стол iPhone или экран блокировки:

iPhone 2G, iPhone 3G, iPhone 3GS:

320 x 480

iPhone 4, iPhone 4s:

640 x 960

iPhone 5, iPhone 5s, iPhone 5c, iPhone SE:

640×1136

iPhone 6, iPhone 6s, iPhone 7, iPhone 8:

750×1334

iPhone 6 plus, iPhone 6s plus, iPhone 7 plus, iPhone 8 plus:

1242×2208

iPhone X, iPhone Xs, iPhone 11 Pro:

1125×2436

iPhone Xs Max, iPhone 11 Pro Max:

1242×2688

iPhone Xr, iPhone 11:

828×1792

iPhone 12 mini:

1080×2340

iPhone 12, iPhone 12 Pro:

1170×2532

iPhone 12 Pro Max:

1284×2778

Загрузите эти обои в качестве рабочего стола телефона Android или экрана блокировки (для обычных телефонов Samsung, Huawei, Xiaomi, Oppo, Oneplus, Vivo, Tecno, Lenovo с Android):

Загрузите эти обои как рабочий стол iPad или экран блокировки:

iPad, iPad 2, iPad Mini:

768×1024, 1024×768

iPad 3, iPad 4, iPad Air, iPad Air 2, iPad 2017 г., iPad Mini 2, iPad Mini 3, iPad Mini 4, 9.IPad Pro, 7 дюймов:

2048×1536, 1536×2048

iPad Pro 10,5 дюйма:

2224×1668, 1668×2224

iPad Pro 11 дюймов:

2388×1668, 1668×2388

iPad Pro 12,9 дюйма:

2732×2048, 2048×2732

iPad Air 10,9 дюйма:

2360×1640, 1640×2360

iPad 10,2 дюйма:

2160×1620, 1620×2160

Загрузите эти обои в качестве рабочего стола или экрана блокировки планшетов Surface и Android:

Похожие обои HD

• 3744 Икс 5616 px

  Всеобщее достояние закрытая коричневая деревянная дверь, дуб, старая, старая дверь, вход, орнамент

• 3840 Икс 2160 px

  водоем, природа, архитектура, лес, старое здание, озеро

• 5472 Икс 3080 px

  Всеобщее достояние серая поверхность, фон, текстура, металл, царапины, гранж

• 2192 Икс 3269 px

  Всеобщее достояние синий, желтый, красный и оранжевый рисунок слона, ганеша, бог

• 4000 Икс 2667 px

  Всеобщее достояние Снимок деградированного металла крупным планом, снятый в Дандженессе, Кент, Англия,
.

• 1920 г. Икс 1080 px

  абстракция, текстура, узор, поверхность, материал, текстурированный, дизайн

• 5636 Икс 3843 px

  Всеобщее достояние белая бетонная стена с синей дверью и окном, деревянный, вход

• 4896 Икс 3264 px

  Всеобщее достояние крупный план фото винилового проигрывателя, пластинка, альбом, музыка, аудио

• 1280 Икс 804 px

  Всеобщее достояние Рождение Венеры, арт, флоренция, фото, богиня, италия, картина

• 4500 Икс 2531 px

  Всеобщее достояние серая поверхность, текстура, фон, структура, узор, серый

• 4256 Икс 2832 px

  Всеобщее достояние серая и белая поверхность, абстракция, состаренный, алюминий, арт, фон

• 5760 Икс 3840 px

  Всеобщее достояние Гофрированный лист, металл, пластина, узор, сталь, металлик, железо – металл

• 3653 Икс 2672 px

  Всеобщее достояние синие деревянные двери, старые ворота, старый гараж, деревянные ворота, кованое железо

• 4104 Икс 2736 px

  Всеобщее достояние Черная винтажная пишущая машинка, клавиатура, старая, ретро, ​​цирил, антик

• 4256 Икс 2832 px

  Всеобщее достояние фотография крупным планом бетонного дома, фотография коричневой деревянной двери и синей стены в дневное время

• 4256 Икс 2832 px

  Всеобщее достояние серая поверхность, абстракция, в возрасте, старение, архитектура, фон

• 3632 Икс 5456 px

  Всеобщее достояние сине-розовая структура, индуистский храм, Виктория, Сейшельские острова

• 5180 Икс 3449 px

  Всеобщее достояние Старый, Замок, Дверная ручка, Орнамент, б / у, искусно, фурнитура

• 3264 Икс 2448 px

  Всеобщее достояние черно-красная окрашенная стена, абстракция, арт, здание, бизнес

• 7360 Икс 4912 px

  Всеобщее достояние Кашина, Кампания, Ворота, Фото, Дорога, ферма, металлическая дверь, романс

• 4541 Икс 3027 px

  Всеобщее достояние разноцветные граффити, затерянные места, старое, распад, развалины

• 5981 Икс 3987 px

  Всеобщее достояние пейзажное фото интерьера здания, холла, инвентаря, затерянных мест

• 5877 Икс 4000 px

  Всеобщее достояние разноцветная расписная доска, Граффити, Обои, Декор, Гранж

• 5017 Икс 3111 px

  Всеобщее достояние Религиозная живопись, Воскресение, Иконография, Церковь, Православная

• 6000 Икс 4000 px

  Всеобщее достояние текстура, структура, стена, фон, каменная стена, зерно, фоны

• 5059 Икс 3373 px

  Всеобщее достояние Старый фотоаппарат, кружка с чаем и книгами, винтаж, фотография, hygge

• 5696 Икс 3894 px

  Всеобщее достояние коричневая закрытая дверь, цель, вход, портал, старая дверь, ворота, старые ворота

• 5568 Икс 3712 px

  Всеобщее достояние сине-коричневая абстрактная живопись, фон, дерево, древесина, текстура

• 6000 Икс 4000 px

  Всеобщее достояние без названия, белый, стена, текстура, гранж, шероховатый, поверхность, цемент

• 3736 Икс 2491 px

  Всеобщее достояние открытая дверь коричневого здания белые зеленые виноградные лозы, деревянные

• 6000 Икс 4000 px

  Всеобщее достояние черно-белая грампластинка, винил, музыка, звук, старый, технологии

• 3318 Икс 2212 px

  Всеобщее достояние рыбы кои на воде, азиатские, японские, декоративные, подводные, красочные

• 3840 Икс 2160 px

  цифровой, цифровое искусство, произведение искусства, иллюстрация, рисование, цифровая живопись

• 4752 Икс 3168 px

  Всеобщее достояние без названия, Головки, Заклепка, Ржавчина, Железо, Старый, Клепальные головки, нержавеющая сталь

• 4000 Икс 2666 px

  Всеобщее достояние Черно-белое изображение фактурной каменной стены, текстуры, фоны

• 4858 Икс 3106 px

  Всеобщее достояние круглые замки коричневые стальные дверные, молоток, традиционные, ворота, входная дверь

• 3992 Икс 2242 px

  Всеобщее достояние синий абстрактный рисунок, вид сверху, океан, море, вода, рыба, природа

• 5881 Икс 3689 px

  Всеобщее достояние Макросъемка навесного замка из нержавеющей стали, селективная фотосъемка сетчатого забора, связанного цепями и навесным замком

• 4715 Икс 2953 px

  Всеобщее достояние белые лепестковые цветы с зелеными листьями, Цветочный рабочий стол, плоский

• 3840 Икс 2160 px

  цифровой, цифровое искусство, произведение искусства, иллюстрация, рисование, цифровая живопись

• 4608 Икс 3072 px

  Всеобщее достояние зеленые растения в горшках и заброшенный дом, затерянные места, комнаты, оставить

• 5184 Икс 3456 px

  Всеобщее достояние разноцветная иллюстрация декора стен Альберта Эйнштейна, искусство граффити Альберта Эйнштейна

• 2945 Икс 1966 г. px

  Всеобщее достояние оркестровая сцена, белая, мюзикл, лист, подставка, рядом, стулья

• 5184 Икс 3456 px

  Всеобщее достояние фотография коричневого металлического замка, защелки, защелки, двери, безопасности

• 3931 Икс 2621 px

  Всеобщее достояние гайка из нержавеющей стали, болт, металл, метизы, металлик, промышленный

• 4947 Икс 3298 px

  Всеобщее достояние синяя деревянная двойная арочная дверь s, зеленая дверь с молотком

• 1920 г. Икс 1080 px

  абстракция, стена, текстура, цемент, узор, поверхность, старый, кирпич

• 4272 Икс 2856 px

  Всеобщее достояние пустая коричневая деревянная скамейка возле магазина, фото коричневой деревянной скамейки у стеклянного окна

• 3853 Икс 2569 px

  Всеобщее достояние Черная винтажная пишущая машинка, клавиатура, старая, ретро, ​​цирил, антик

• 4606 Икс 3070 px

  Всеобщее достояние заброшенный вокзал, затерянные места, pforphoto, старый завод

Загрузка обоев

Может ли дать картинам собственный ДНК остановить подделку произведений искусства? | Умные новости

Ваше любимое произведение искусства законно? Если это работа опытного фальсификатора, то сказать невозможно.Но теперь подражатели заметили, сообщает Анри Нойендорф из artnet , благодаря длительным усилиям по выяснению того, как придать картинам уникальную ДНК.

Neuendorf сообщает, что английский стартап Tagsmart выпустил продукт, который придает холсту «синтетическую ДНК-метку». И хотя это не совсем похоже на генетический код человека, это чертовски близко.

Смарт-теги

, как их еще называют, используют крошечные количества синтетической ДНК, известные как «теги», для создания водяных знаков на холсте.Синтетическая ДНК и другие органические соединения приклеиваются к холсту с помощью клея под биркой диаметром 1,5 дюйма, на которой также указан уникальный ссылочный номер. Гибкий тег перемещается вместе с холстом и имеет уникальный нанотехнологический идентификатор, связанный с онлайн-записью, которая идентифицирует холст и отслеживает его происхождение. А если его подделать, он станет бесполезным. В целом, сообщает Нойендорф, бирки содержат более 20 высокотехнологичных средств защиты.

Ученые годами искали способ использовать ДНК для борьбы с мошенниками.Как сообщает Tom Mashberg из The New York Times, Государственный университет Нью-Йорка в Олбани также вложил средства в попытки выяснить, как создавать уникальные подписи для искусства с помощью биоинженерии. Но Tagsmart – первая компания, которая вывела решение на рынок – и в руки потенциальных пользователей.

Это могло бы прижиться, тем более что компания разрабатывала продукт вместе с художниками, галереями, поместьями и фондами. В пресс-релизе Tagsmart пишет, что продукт является «ответом на уязвимость нерегулируемого мирового арт-рынка.”

Это отсутствие регулирования привело к многочисленным недавним скандалам и мошенничеству, например, когда Knoedler & Co. закрыла свои двери после того, как предположительно купила и продала десятки фальшивых картин, включая дорогие «Джексон Поллок» и «Марк Роткос». (С тех пор галерея урегулировала более одного многомиллионного судебного процесса.)

Есть и другие способы доказать происхождение искусства: например, блокчейн, технология, лежащая в основе криптовалюты Биткойн, теперь используется для аутентификации некоторых произведений цифрового искусства.А арт-дилеры и аукционные дома, такие как Sotheby’s, все чаще нанимают собственных ученых, чтобы решить то, что люди просто не смогли сделать.

Может ли наука действительно затруднить создание искусства? Возможно. Но доказательство будет в пудинге – и пока вознаграждение не станет меньше риска, можно с уверенностью держать пари, что потенциальные подделки будут продолжать копировать.

Понравилась статья?
ПОДПИШИТЕСЬ на нашу рассылку новостей

Искусство из кузницы

Это происходило постепенно в течение последних 25 лет, но в последние четыре или пять лет искусство из кузницы находит выход в галереях изобразительного искусства и скульптуры, а также в публичном искусстве и даже в ювелирных изделиях.Эти мотивы, техники, рисунки и предметы открывают новые направления в производстве изделий из металла. Во многом это вдохновлено идеями, которые вы, возможно, никогда не связывали с изделиями из металла. Многие включают знакомые темы, но с новым поворотом.

Фредерик Крист. Мемориальная скамья из кованой стали и гранита 60 дюймов на 84 дюйма на 36 дюймов, 1995 год.

Конечно, рабочие-металлисты изменили свое видение в разные исторические времена. Маятник качнулся от строгих замыслов эпохи Возрождения к богато украшенным конструкциям в стиле рококо и елизаветинских времен.На рубеже 20-го века произошли изменения, вдохновленные плавными и простыми цветочными узорами в стиле модерн. Затем последовали более геометрические узоры в стиле ар-деко, вдохновленные памятниками майя, обнаруженными в Центральной Америке в конце 1920-х годов. Что произошло с тех пор? Лишь в последние два десятилетия люди, обученные искусству, открыли для себя потенциал кузницы для выражения своих идей.

Семя было посеяно в 1970-х годах, когда несколько учителей искусства принесли кузницы в классы ювелирного дела и скульптуры, а ученики восприняли кузнечные методы как еще одно средство выражения.Новаторские, единственные в своем роде произведения искусства появились из небольших кузниц на задних дворах, гаражах и классах людей. Вскоре художники начали проектировать и изготавливать ворота, скульптуры, мебель, украшения и предметы, которые можно было изготовить с помощью минимального оборудования. Неудивительно, что со временем художники переросли эти возможности и начали производство в более крупных масштабах.

Рассел Якуа. Мемориальная скульптура ворот. «Крылья листьев», 17 футов в высоту, 1 фут в ширину и 1,66 фута в глубину. Фото Роберта Жибо

И то, что они производят сегодня, может стать открывающим глаза приключением для любого, кто хочет идти в ногу с отраслью.Их идеи и то, что они создают, выходят за рамки линейных плоских дизайнов. Они делают все, с чем вы знакомы, и, может быть, даже больше, но с особой печатью, которая привлекает внимание строителей, дизайнеров, декораторов, архитекторов и художественных галерей, которые когда-то могли ассоциировать изделия из металла только с двумерными функциональными воротами. , заборы и перила.

Фредерик Крист из Metalsmiths Inc. создает уникальные архитектурные заказы в своем магазине в Уэйнсборо, штат Вирджиния. Крист, имеющий степень бакалавра изящных искусств в области скульптуры, сказал; «Кованые изделия должны иметь форму, выходящую за рамки линейных конструкций.Его нужно рассматривать в трех измерениях как скульптурный объект, имеющий глубину, ширину и высоту, а также текстуру поверхности ».

Для вдохновения Крист обращается к истории в области искусства и дизайна. Это может быть что угодно, от камня или керамики. Работы тысячелетней давности сочетаются с современными произведениями из стекла и металла. Он считает, что вдохновение повсюду; его нужно видеть и искать.

Рассел Жака из Порт-Таунсенда, штат Вашингтон, применяет свой скульптурный фон к творчеству. разнообразные заказы, в том числе светильники, бронированные двери, перила, фонтаны, а также сложные проекты паблик-арта.Природа является основным источником вдохновения для его 17-футовой “Мемориальной скульптуры Гейтса”, состоящей из крыльев листьев.

Природа часто является важной темой в произведениях. В то время как традиционные формы винограда, листья аканта и подобные мотивы были широко распространены на протяжении веков, многие кузнецы теперь обращаются к более сложным формам в трехмерных отношениях.

Ларс Стэнли и Луи Эррера. Зилькерские ворота. Фото любезно предоставлено Ателье Вонг.

Архитекторы и ремесленники Ларса Стэнли из Остина, штат Техас, создали ворота ботанического сада Зилкер, которые демонстрируют естественные формы, которые также служат темой для садов.Вместо двумерных форм листьев растения на этих воротах кажутся растущими внутри и перед ними, как они могли бы расти в естественном саду, тем самым вводя третье измерение.

Бизонькие ворота Яна Пирсона рассказывают историю и изображают исторический предмет. Они трехмерны как в реальном исполнении, так и в перспективе, и включают в себя множество техник, свидетельствующих о виртуозности, необходимой для создания уникальных произведений искусства. Для своего третьего измерения, которое приводит к округлым формам спереди и сзади, он складывает металлические формы вместе, оставляя небольшое пространство для воздушного шланга.Затем он прокачивает воздух между слоями, создавая подушкообразную форму и третье измерение, одинаково закругленное спереди и сзади.

Дмитрий Геракарис. Woodside Continuum © деталь железнодорожной панели. Фото любезно предоставлено Геракарисом.

Тематическая комиссия может бросить вызов изобретательности, воображению, исследованиям и технике любой кузнечной мастерской. Заказ Дмитрия Геракариса для паблик-арта был реализован в семипанельном заборе на железнодорожной станции в Вудсайд-Стейшн в Куинсе, штат Нью-Йорк.Ю. Геракарис, также получивший образование в области искусства, объясняет, что произведение искусства происходит от мотива медальона, используемого в железнодорожной системе MTA. Панно представляют собой несколько импрессионистические эскизы из стали, призванные заинтересовать воображение зрителя. Они рассказывают об истории Вудсайда и отношениях между обществом и железнодорожным транспортом. Они предоставляют пассажирам детали для размышлений в ожидании поезда. В конечном счете, они представляют собой попытку сделать Woodside Station местом, в котором люди хотели бы побывать.

Ян Пирсон. Охотничьи ворота на буйволов. Эти округлые формы созданы с помощью техники выдувной стали, поэтому они трехмерны и закруглены спереди и сзади. Фото любезно предоставлено Пирсоном.

Некоторые кузнецы-художники создают невероятные объекты, используя более скромные средства, чем требуется для заборов, ворот и перил. Ящики, мебель, подсвечники, ширмы для каминов и даже украшения соблазняют творческого слесаря-слесаря, воспламененного вдохновением и энтузиазмом.

Валери Остенак часто уменьшает идеи, использованные в ее ограждениях и перилах, для небольших заказов, таких как религиозные чаши и личные украшения. Ее вдохновение – поток воды, накапливающийся вокруг камней и валунов. Она сказала: «Меня тянет к вещам текучей природы – корням, лозам и воде – каждая из которых является визуальным ориентиром изменения и силы. Лозы изменяют направление роста саженцев. Простой поток воды может создать огромные каньоны несравненной красоты. • Вода, хотя и не живая, является видимой жизненной силой.Будь то бушующая река, меняющая ландшафт, или океан, пробуждающий тени на песке, он позволяет создавать и трансформироваться в необычное. Я хочу, чтобы мои изделия одинаково преображали и владельца, и зрителя ».

Валери Остенак. Ожерелье Rapids. Фото любезно предоставлено Ostenak. , животные, мифология и символика часто становятся источником вдохновения для современных художников-кузнецов.Если ваш результат состоит в основном из линейных элементов и свитков, поищите вдохновение в разных ресурсах. Новый подход к вашей работе может привести к расширению ваших проектов и вашей клиентской базы, создавая при этом изделия из металла, которые будут не только функциональными, но и художественными. Были ли дилеры обмануты или они закрыли глаза? : NPR Художественная галерея Knoedler & Company, показанная здесь в 2010 году, работала еще до гражданской войны.Галерея окончательно закрыла свои двери в 2011 году. Пол Гогуэн / Bloomberg через Getty Images скрыть подпись переключить подпись Пол Гогуэн / Bloomberg через Getty Images Художественная галерея Knoedler & Company, показанная здесь в 2010 году, работала еще до Гражданской войны.Галерея закрылась навсегда в 2011 году. Пол Гогуэн / Bloomberg через Getty Images Мир искусства Нью-Йорка был шокирован, когда более четырех лет назад внезапно закрылась самая старая галерея города. Несколькими днями позже появилась новость о том, что Knoedler & Company обвиняется в продаже картин, которые, как теперь признается, были подделками, на миллионы долларов каждая. Галерея и ее бывший президент сталкиваются с несколькими судебными исками со стороны разъяренных коллекционеров, и на этой неделе начался первый судебный процесс. Подделки в центре скандала выглядят как шедевры Джексона Поллока, Виллема де Кунинга и других известных абстрактных экспрессионистов. Они были достаточно хороши, чтобы обмануть экспертов, и даже Энн Фридман, тогдашний президент Knoedler & Company, говорит, что ее обманули. Ее адвокат Люк Никас говорит: «Энн Фридман верила в эти картины. Она показала их всему миру искусства. Она показала их экспертам. И у нее есть груды писем от всех этих экспертов, в которых сообщается, что Работы настоящие.« Никас говорит, что Фридман даже купила некоторые картины для своей личной коллекции. Но истцы по этому делу и другим ожидающим рассмотрения судебным искам говорят, что Фридман упустил из виду вопиющие проблемы с предысториями картин. Арт-дилер, продававший картины галерее, женщина по имени Глафира Росалес, признала себя виновной в мошенничестве и отмывании денег в 2013 году. По словам Фридмана, Розалес рассказал сложную историю с участием европейского коллекционера (известного только как «мистер Икс»). ), который купил картины за наличные в 1950-х годах, когда у него был роман с ассистентом в двух ведущих нью-йоркских галереях. «Это настоящая сказка, и люди ее купили», – говорит Эми Адлер, преподавательница права в области искусства в Нью-Йоркском университете. «Я полагаю, что возникнет искушение – не только для покупателей, но и даже для продавцов – подумать, что они наткнулись на эти великолепные, нераскрытые шедевры». В конце концов, Росалес признался, что более десяти лет продавал поддельные картины Knoedler 40. Истцы утверждают, что Фридман знал – или, по крайней мере, должен был знать, – что что-то не так.Это не первый случай, когда арт-дилера обвиняют в том, что он умышленно смотрит в другую сторону. Кен Переньи – профессиональный фальсификатор произведений искусства, который написал о своей карьере в книге «Caveat Emptor». «Имея более чем 30-летний опыт работы с арт-дилерами, – говорит он, – я бы сказал, что наверняка есть люди, которые будут закрывать глаза». Переньи подделал тысячи картин 18-19 веков и продал их аукционным домам и арт-дилерам. Он говорит: «Я видел, как мои картины появлялись в каталогах дилеров, и они должны были знать об этом, но они все равно решили купить и продать.« Многие из этих людей были очень искушенными бизнесменами … но они покупали произведения искусства, основанные на волшебных, романтических историях. Это такая сделка, в которой они никогда бы не участвовали, будь это обычная коммерческая сделка. Эми Адлер, профессор права в области искусства в Нью-Йоркском университете Тем не менее, все были удивлены, когда такую ​​«голубую фишку», как Knoedler & Company, поймали на продаже подделок. Галерея работала еще до гражданской войны, и даже другие арт-дилеры полагались на ее доброе имя.Ричард Файген – известный торговец в Верхнем Ист-Сайде. Он помог организовать продажу одной из подделок Knoedler, но вернул свои комиссионные, когда работа оказалась подделкой. Файген говорит, что это напоминание арт-дилерам о том, что нельзя срезать углы. «Я думаю, что это заставит людей быть более осторожными, потому что даже такое старое имя, как Knoedler, очевидно, не является гарантией, в которой вы можете быть уверены». Дело Knoedler должно стать тревожным сигналом для покупателей, говорит Эми Адлер из Нью-Йоркского университета.«Многие из этих людей были очень искушенными бизнесменами … но они покупали произведения искусства, основанные на волшебных, романтических историях. Это такая сделка, в которой они никогда бы не участвовали, если бы это была обычная деловая сделка. Я не Думаю, в будущем так много всего произойдет. Я думаю, люди поняли, что нужно надеть шины ». Но, по словам Адлера, выбивать шины тяжелее, чем раньше. Копии картин становятся все лучше. А по мере роста цен на искусство все меньше экспертов готовы публично выносить суждения о подлинности произведения.Они боятся, что их подадут в суд, если они ошибаются, а это может быть очень дорого. Просто спросите адвоката Энн Фридман, Люка Никаса. «Чем больше сумма в долларах, тем больше ошибка, если вы ошибетесь», – говорит он. «Если бы это была картина, которую купили за 5000 долларов, нас бы здесь не было … Это было бы конец». Но он был куплен более чем за 8 миллионов долларов коллекционером, который подумал, что он был написан Марком Ротко. Ожидается, что судебный процесс продлится еще несколько недель.Адвокат Фридмана говорит, что она встанет на свою защиту. . Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт Рубрики Винторезные станки Вопросы и ответы Карусельные станки Советы мастера Станок 1М63 Токарные станки Фрезерные станки Разное